在台灣的這一代人，幾乎沒有不知道雲門的。在世界，或許還有不知道台灣的，但只要看過雲門的舞，就會知道這個舞團來自台灣。這就是雲門從台灣而世界的定位。過去三十年，他們舞動著台灣的過去與歷史，三十年後，他們還會繼續舞出台灣的未來與希望。
日期：2003-08-28
自從從事媒體工作，發現依時令行事是一大生活祕訣，其實也愈來愈多正式表演活動配合節慶，例如中秋節在即，國立中正文化中心就辦了一個《霹靂英雄慶中秋之風起雲湧》戶外晚會；而在這熱鬧的活動前幾天，則有無垢舞蹈劇場的《花神祭》，融合民俗祭儀與神鬼生死的玄密，倒也挺配合中秋節在中國固有的傳統神祕浪漫氣氛。
日期：2000-09-21
同一天連趕《錯身》與《韓國料理王》兩場表演，見識到全然不同的「現場互動」舞台魅力。充滿外百老匯音樂劇氣味的《韓國料理王》，綜合《ＳＴＯＭＰ》的打擊樂與《ＢＬＵＥＭＥＮ》動態雜耍，將國父紀念館氣氛炒得熱鬧騰騰，觀眾最後簡直像瘋了一樣全站起來鼓掌喊安可，許久沒見過台北觀眾如此癡狂；而蘇姍琳卡與蘭希荷芙曼果然有來自德國的大師風範，《錯身》嚴謹冷峻變化繁複，崇拜的觀眾也隨著陷入了靜逸與沉默，結束時掌聲極度熱烈，但曲終人散時，不禁然散發著疏離游移的冷空氣。這二者並無高下，端視觀眾喜歡沉浸在哪一種氣氛裡頭。
日期：2000-06-29
喜歡百老匯音樂劇的觀眾，應該都聽說過來自外百老匯的一齣熱門表演《ＳＴＯＭＰ！》，它以打擊樂做基調，藉由舞台演出與多媒體影像，讓表演者玩弄各種生活道具，就像在路邊見到黑人拿著水桶、水管做類似的打擊演出，以刻意與非刻意聲響組成一首首令人歎為觀止的樂曲，單純的想法紅透紐約半邊天；國內觀眾雖然一直無緣與他們相見，不過最近來自韓國的《韓國料理王ＣＯＯＫＩＮＧ》，倒是風格有點相近的演出。
日期：2000-06-22
看過了這次新舞台「炫．白」前兩個團體「梅芮迪斯蒙克與席歐布列曼」以及「永子與高麗」的表演，令我相當訝異兩組票房並未如想像中那麼好；雖然我實在不喜歡「永子與高麗」的作品，可是梅芮迪斯蒙克的演出實在十分可愛，聲音有點爵士味道的即興，身體則有如自然體搖擺，而且她的音樂還在國內小有名氣，但是連她也沒有賣到滿座，難道現代音樂與舞蹈真的沒有市場？
日期：2000-06-15
這次新舞台所推出的現代舞系列「炫‧白」，是由館長辜懷群特地邀請林懷民擔任藝術總監所推選出來的節目，重量級「幕後黑手」所挑選出來的團體，三組團體都是不同凡響的一流藝術菁英，說明這位國內舞蹈界「大老」確實仍擁有前衛先進的觀念與國際號召力。我不想浮濫以「大師」來統稱他們，以免詞彙太過值，因為就我個人的感受而言，只有來自德國的蘇姍琳卡與蘭希荷芙曼值得「大師」的稱謂；至於曾經來過國內的梅芮迪斯蒙克與同伴席歐布列曼，其音樂成績或可稱得上大師，但是表演卻未必；日裔美籍的永子與高麗曾經來過國內，他們的表演令人驚艷，不過稱之大師似乎還差了那麼一點——如果我們說的大師是指摩斯康寧漢、瑪姬瑪漢、崔莎布朗這種等級。
日期：2000-06-01
雖然今年台北國際城市藝術節沒有邀來特別的舞蹈團體，不過今年五月就跟去年一樣，還是充滿了舞蹈的氣息，例如新舞台延續去年「五月舞風」的精神，今年在林懷民策畫下， 更推出「新舞風 2000：炫‧白」，邀請三組大師級團體帶來簡淨風格的表演，筆者將自下周起為大家一一介紹；而本土的團體也沒有缺席，除了實驗劇場有第四場千禧舞展《千禧年‧千紙鶴》外，最重要的還是劉鳳學帶領新古典舞團作品《大漠孤煙直》，在大陸作曲家趙季平的中國傳統樂聲中，延續劉鳳學一貫的中國古典傳統的風格氣勢。
日期：2000-05-26
