天下合久必分、分久必合，去年還跟小馬哥新政府處得頗愉快的台北國際藝術節製作單位，今年出人意表地就跟市政府分道揚鑣；雖然沒有了官方強有力的金援作為後盾，但是改弦易轍成立的台北藝術推廣協會依然帶給國人不少精采作品，儘管此次「 2000 台北國際城市藝術節」內容顯然偏重於音樂演出（去年那些精采的舞團、劇場怎麼不見了呢？）但是其規模卻已經是很「小而美」，尤其這次他們請來了音樂大師麥克尼曼與他的專屬樂團，單單這個演出就已經「價值連城」。
日期：2000-05-18
《男孩別哭》是一部根據真實事件改編的電影，這個發生在一九九三年，因為憤怒、憎恨，加上恐同性戀心理所導致的強姦殺人事件，兩年前就已被拍成紀錄片《布蘭登？提娜？》( The Brandon Teena Story )， 並在一九九八年金馬國際影展做過放映。
日期：2000-03-30
米科洛斯羅茲沙( Miklos Rozsa )何許人也？對嚴肅的古典樂迷來說，這可能是個相當陌生的名字。但是，如果您熟悉五、六○年代的好萊塢電影，尤其是那兩部羅馬史詩巨作《凱撒大帝》、《暴君焚城錄》，肯定對羅茲沙的音樂不陌生。的確，羅茲沙為好萊塢黃金時期做過無數經典配樂，包括有《巴格達神偷》、《王中之王》、《暴君焚城錄》、《神咒》、《雙面人生》、《賓漢》等。
日期：2000-03-09
知道有人想演出尤金歐涅斯科的荒謬劇《禿頭女高音》，不禁讓我緬懷起自命藝術青年的大學時代，初習戲劇史的熱情與青澀；當時對於古典與傳統沒什麼興趣，一心喜好前衛，最愛就是「荒謬劇場」流派嘲弄人生的種種荒誕不羈(不過我必須承認，當時雖然看了不少劇本，但大多是囫圇吞棗)。其中我最喜歡的作家就是《等待果陀》的貝克特，他的其他作品如《克拉普的錄音帶》，我都一直印象深刻；偏偏唯獨對同樣負有盛名的代表作家尤金歐涅斯科，我就像患了健忘症一般，只記得「禿頭女高音」這五個字，而作品就像鏡花水月般，我始終記不清它到底說了些什麼。
日期：2000-01-27
說到愛德華阿爾比《動物園的故事》，就會想到流浪漢，以及四處流浪的生活。 小時候看多了三毛的小說，以及波西米亞吉普賽人的故事，曾經有一陣子很嚮往流浪的生活，總覺得那是一種傳奇；後來去過日本，在經濟泡沫崩潰下，看到街頭上成群的遊民，才知道三毛的「流浪」只不過是中產階級嚮往的一種浪漫夢想，與真正的流浪漢與遊民之間，其實有很大的距離∣∣他們被視為社會失敗者，母親們總是教著小孩們：以後變成這樣就糟了。
日期：1999-10-28
「復興國劇團」的《森林七矮人》，以及「紙風車劇團」的《武松打虎》，可以說是這次「第二屆出將入相｜｜兒童傳統戲劇節」中，最受到觀眾歡迎的兩齣戲，這說明在國內兒童劇的市場中，題材創意與口碑將是未來決定劇團票房的關鍵。
日期：1999-03-25
阿亮今年十一歲，生長在一個單親家庭，與母親相依為命，父親在他很小的時候便離開了，所以阿亮對父親的記憶只有一個魔術方塊，這是他父親以前送給他的生日禮物。
日期：1999-01-07
紛紛亂亂地終於結束了這場選舉，不知道大家有沒有像看了一場戲劇表演的感覺？各候選人就像是主角演員，而競選幕僚就像是化妝師、服裝師等工作人員，而操縱競選策略的人就是導演與編劇，我們這群廣大選民就是觀眾，要選出自己心目中最好的明星——它與真正戲劇之間的差別，可能就是台灣戲劇界還沒有團體有能力拿出上億元的成本，演出這場長達數月之久的大戲。
日期：1998-12-10
