雖然台灣與日本淵源頗深，但是對台灣的劇場觀眾而言，恐怕對日本劇場的了解，還比不上對美國百老匯來得清楚；若非停留在「寶塚歌舞劇團」的女性反串便是講究世家傳統的國寶能劇、文樂、歌舞伎，或者再加上國際矚目的舞踏「山海塾」、「白虎社」，拼貼上近年來引進台灣的小劇場「榴華殿」、「梁山泊」｜｜我們似乎很難看到一般舞台劇的演出，更別說非常日本式的舞台喜劇。
日期：1999-06-24
進入一九九九年，由果陀劇場預計一整年的年度企畫來看，可以看出他們的發展似乎已經進入了作品豐收期，因為去年的《天使不夜城》不但打破市場的不景氣，而且還加演了數場，足以說明觀眾對果陀劇場自製音樂劇的喜愛，也因此果陀劇場今年才會一舉將過去他們曾經演出過的音樂劇作品重新搬上舞台，因為他們有信心這些戲一定可以成為不斷上演的熱門劇碼，就像美國百老匯一樣，成功的歌舞劇（好比上星期才在台北演出的《歌舞線上》）演個好幾年其實是稀鬆平常的事。
日期：1999-03-11
阿亮今年十一歲，生長在一個單親家庭，與母親相依為命，父親在他很小的時候便離開了，所以阿亮對父親的記憶只有一個魔術方塊，這是他父親以前送給他的生日禮物。
日期：1999-01-07
雖然劇場界一片不景氣，不過國內三大商業劇團之一的「果陀劇場」，還是英勇的推出了它的年度大作《天使不夜城》。不過果陀可不是逞匹夫之勇，一向擅長宣傳包裝的「果陀」，早在兩三個月前，就已經在各大報紙的影劇版上曝光這次演出的消息，因為這次演出的女主角可是消失一段時間的蔡琴，配合這次演出的形態又正好是音樂劇，這兩項利多的因素刺激下，所謂洛陽紙貴，正是新聞曝光之後的票房最佳寫照——這也正說明，「果陀」的擅長宣傳造勢，正是它能夠在商業劇場領域成功的原因。
日期：1998-11-05
