九九劇團去年推出《九九狂講曲之首部曲》，單看劇名就知道他們打算「一而再、再而三」延續演出的信心，果然在去年極度叫座的信心下，今年又推出了同樣形式的《九九狂講二部曲》。曾經介紹過，九九劇團號稱新世紀「語言劇場」，他們的表演其實是介於美式脫口秀與中國傳統相聲之間，如果說相聲瓦舍的表演是現代綜藝化的相聲，那麼九九劇團《九九狂講》系列則可視為電視劇場化的口秀，輕鬆娛樂、瘋狂爆笑再帶點諷刺與省思，讓觀眾狂笑一百分鐘後「很爽」地走出劇場。
日期：2000-08-24
還記得幾個月前屏風劇團才剛剛重演了《風屏劇團三部曲之精采完結篇「京戲啟示錄」》，這會兒屏風劇團又要重演《風屏劇團三部曲之二復仇曲「莎姆雷特」》（簡稱《莎姆雷特》），就當初發展時序而言，剛好是完全顛倒相反，這真的是很有趣的演出順序。當然，端看屏風劇團陸續將他們的賣座經典重搬上台（而且是第三度），不難體會他們可能正在面臨某種轉型；其一是舊作能發展成固定讓觀眾回味演出的定目劇，其二是舊作可對照李國修的自身成長變化（例如上次演出的《京戲啟示錄》就遠比當年來得精練成熟），其三則是新戲才有足夠的時間發展並排演，不至於太過匆促推出上檔，影響演出品質與觀眾胃口。
日期：2000-08-17
由於國內喜愛劇場藝術的人士愈來愈多，在藝文人士的努力和觀眾的支持之下，近十年來，國內各個劇團如雨後春筍般地設立，戲劇活動蓬勃雖令人欣喜，但是已經成形的「大眾劇場」與「前衛實驗劇場」的兩極化發展，卻令人憂心，為了引導國內劇場朝向多元化發展，台北藝術推廣協會今年和英國文化協會合作，於十月二十七至二十九日，在台北市社教館推出由名聞遐邇的英國「楊維克劇團」（ The Young Vic Theatre Company ）所帶來的代表作《一千零一夜》（Arabian Nights ）。 期望以該劇團精湛劇場技術、絕佳的創意以及獨特的表演風格，為國內劇場藝術注入新的生命力。
日期：2000-08-17
原本以為這次ＲＳＣ英國皇家莎士比亞劇團是美好的交流經驗，沒想到又聽到一些不堪的謠言。原來據說ＲＳＣ年初早就答應來台北，不過卻因為他們覺得國家戲劇廳空間太大、堅持新舞台是最適合的演出場所，結果訂好國家戲劇院的經紀公司算盤一打，推掉ＲＳＣ，自己不知去哪裡拼湊了一團美國莎士比亞劇團（聽說是學生劇團）繼續兩廳院演出，氣得ＲＳＣ翻臉；沒想到幾個月後，那家經紀公司又意外得到英國渣打銀行贊助，贊助商逼得ＲＳＣ不得不來，但是因為關係弄僵，結果拿到贊助的經紀公司竟然放牛吃草，完全不管ＲＳＣ來台後的起居生活，幸好新舞台方面全權發揮心力照料一整團ＲＳＣ的人員，才不至於丟臉丟到國外。
日期：2000-07-13
等到這時候才看見果陀劇場推出新戲《看見太陽》，「慢」得讓我有點訝異，本來還以為會在四月初就看到表坊、屏風、果陀三團對打；私下揣測，可能因為陳琪正忙著台北國際藝術節的節目，來不及幫忙趕工吧。當然這純屬開玩笑，其實以果陀每年推出音樂歌舞劇的速度，應該已經只能以「太快」來形容，當外國劇團推一齣大型表演都要琢磨一、兩年，研究劇本、台詞與音樂，還不見得成功，台灣劇團每年都要推出數部作品，而且還要夠商業、夠通俗，其實真不是件容易的事；這可能也是因為台灣劇場市場太小之故，畢竟像剛剛在台灣頗熱的《韓國料理王》已經能在韓國成立固定的劇院演出，這大概是國內劇場人的夢想吧。
日期：2000-07-06
這次屏風表演班所推出的「風屏劇團三部曲之精采完結篇」《京戲啟示錄》，劇中除了懷舊地面對過往黃金年代，以及李國修對他父親老一輩人堅持傳承傳統技藝的頌揚外，相信觀賞過的讀者也會跟我有相似的感觸：究竟傳統戲劇應該何去何從？其實一直有不少人在為傳統戲進行「改良」，不過像屏風這樣直接在戲中當話題討論的倒是罕見，尤其是劇中刻意從傳統唱作題材，演變到令人發噱的「沿用形式，主題正確」大陸樣板戲，最後再演出一場新編《打殺漁家》，確實創意十足——只是我又不禁矛盾起來，雖然是為了吸引觀眾，但這樣還算傳統戲劇嗎？
日期：2000-05-11
京劇應該是什麼樣子呢？ 近年來，為了拓展年輕的觀眾群，大陸與台灣都在對傳統京劇做許多改革的動作，不管是劇碼時間的縮短、劇情張力的提升、人物角色性格的精練、表演身段與唱工的現代化、故事題材的遴選……這些所謂現代「新編京劇」確實呈現出各種與眾不同的面貌。不過最近由國立國光劇團所演出的史詩京劇《鄭成功與台灣》，顯然又為京劇嘗試了另外一種截然不同的領域。
日期：1998-12-31
紛紛亂亂地終於結束了這場選舉，不知道大家有沒有像看了一場戲劇表演的感覺？各候選人就像是主角演員，而競選幕僚就像是化妝師、服裝師等工作人員，而操縱競選策略的人就是導演與編劇，我們這群廣大選民就是觀眾，要選出自己心目中最好的明星——它與真正戲劇之間的差別，可能就是台灣戲劇界還沒有團體有能力拿出上億元的成本，演出這場長達數月之久的大戲。
日期：1998-12-10
