不知道是不成文的規定，還是世代累積的結論，所謂標準的爵士女伶嗓子，一定要低沈世故、帶點煙熏味道( somke )， 才算能唱出人世的滄桑與悲涼的情愫。多數的爵士女歌手，不管年齡如何，大多有一手能掩蓋自己年齡，以便唱出老自己幾十歲心境歌曲的功夫，這狀況有點像是走唱那卡西的小學女生般，透露出一種勉強的早熟，卻能夠讓聽眾信服。 李敬子( Keiko Lee )就給人這種印象，歌聲很沉，很老，很適合唱爵士，像是所有的情緒都化不開的澱積在嗓子裡……。
這位名字很像韓國人的女歌手，其實是土生土長的日本人。近年來她不但蟬聯兩屆「日本最佳爵士女藝人」第一名(一九九七、一九九八年)，更跨足國際市場，開始與西方著名的樂手合作唱片， 《 If It's Love 》便是與 Ron Carter，Joe Henderson 等合作的新專輯。
李敬子成為 SONY 集團力捧的爵士女伶，其實一點都不意外，畢竟在東方世界要培養個真正能唱爵士樂的歌手並不容易，日本人尤其介意！爵士樂根植東瀛已久，尤其是二次戰後，適逢西方爵士樂最蓬勃發展的時期，在強行「灌入」日本之後，日本受爵士文化洗禮得很徹底，從推廣、流行，至今變成小眾文化的基石之一……，日本人並不只想接受外來的音樂薰陶，倒是企圖讓爵士樂納入自己的音樂體系中，就像看待汽車、電器、電腦等產業一般，希望透過自行運作的方式，經由專業的雜誌介紹、舉辦音樂會、或是設置俱樂部演奏爵士樂等，徹頭徹尾讓爵士樂本土化。然而即使如此，真正國際揚名的日本爵士藝人，屈指一數，除秋吉敏子、渡邊貞夫、山下洋輔之外，似乎寥寥無幾。
《 If It's Love 》是李敬子的第四張專輯，一九九八年三月在紐約上市；原本是鋼琴手的李敬子，在名古屋的俱樂部表演並非特別出色，直到她展現歌喉，才開始歷練她的歌唱生涯； 一九九五年出版處女作《 Imagine 》專輯，由於在日本與韓國大賣， 隔年與 Ron Carter、Grady Tate、 Lee Konritz、John Simon合作的第二張專輯《 Kickin'It 》，便發行到英、法等八個歐洲國家去， 從此她的東方色彩逐漸模糊，儼然是國際級爵士女伶。
在有意將爵士樂與流行樂的界限逐漸泯滅的策略引導下，《 If It's Love 》專輯裡，大多是耳熟能詳的西洋流行樂曲， 從「 Yesterday 」、「 You 've Gota Friend 」到「 Overjoyed 」，曲目涵蓋六○年代到八○年代；曲調編排上，爵士元素被壓縮得很「清淡」， 整張專輯倒有點像 Easy listening， 連 JoeHenderson 的薩克斯風也像沙龍樂手吹奏的腔調｜｜抒情但有點匠氣；反倒是李敬子，聲音真的很「爵士」，才不至於讓人疏忽掉這是張爵士樂專輯。
由於市場上的成功，可以預測得到的是，李敬子未來的新專輯將會朝向更通俗更流行化的風格走去，在兩面韌(流行與爵士)都遊刃有餘的情況下，希望她仍能把「爵士」這一面磨得光亮。
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