在近未來，挪威科學家約根・奧斯・布朗森跟他的團隊發現了能將生物細胞等比縮小的技術，透過這像技術，可將人縮小成12公分的高度。這項技術震撼了世界，因為號稱將拯救世界各地糧食短缺、人口膨脹、資源耗損的種種危機。
（劇照引用自網路，本片上映日期為2018/1/26）
保羅・薩夫拉內克跟他的妻子奧黛莉是居住在美國小鎮奧馬哈（註一）的中產階級，保羅的工作是一位職能復健師，專門協助職業災害中受傷的人們。保羅是個好人，跟多數美國民眾一樣，辛勤工作，努力過上好生活，但一直處於蕭條的經濟環境，讓他永遠過著負債人生，無論如何負擔不起妻子渴望的富足生活，壓力常讓保羅感到窒息……。
一次同學會，保羅遇到了以前的同學戴夫，他跟妻子一起去做了縮小手術，並且開始了新的人生，他們現在住在微型社區「享樂園」，並過著猶如富豪般的生活！因為縮小後的人生，所有費用將隨之降低，比如，一罐500CC的啤酒，以前一晚喝2、3杯，現在500CC可能夠一整年的份量了！因此許多不願意再被生活傾軋的中產階級，紛紛選擇了這種縮小人生。加上微型社區發展已將近十年，日臻完善，也吸引了更多新住民。
於是保羅跟奧黛莉在慎重考慮下，也決定展開自己的微型人生！
只是計畫永遠趕不上變化，變成「小小人」的保羅，第一天就遇到了意想不到的人生變故，而他將如何面對他自己的新人生呢？
本片是亞歷山大・潘恩繼《內布拉斯加》後執導的新作，亞歷山大已經榮獲兩屆奧斯卡最佳編劇（註二），因此本片故事的奇想、精彩與幽默、諷刺是非常精彩的。（當然網路上評價兩極，就我個人而言，是非常喜歡這部片的。）
喜歡的原因，我將從兩個方面來談：第一是關於「舊瓶裝新酒」的電影創作，第二則是本片所探討的議題。
關於「舊瓶裝新酒」，全世界都已經陷入各種劇本荒、故事荒了，因此不是不斷重複翻拍過去的題材，就是要想辦法「舊瓶裝新酒」，將陳舊的題材，融合新的觀念、思維去在創作出新的文本。
對我來說，本片就是這樣一個「舊瓶裝新酒」的成功範例！
縮小，不是新穎的題材，只是通常出現於科幻動作片中，像《蟻人》；然後，本片試圖探討的社會現象，也絕非新的題材，但將兩個元素天衣無縫地融合後，便成了新的載體，讓原該是社會議題片的片型，多了一份奇幻色彩與諷刺幽默。
而且有別於科幻片的劇情走向，本片仍聚焦於縮小後的人可能會面臨的真實處境與社會新議題，可說編導非常詳盡地「虛構出」了這個非常完整的故事。
因此，就創作者的角度來說，我非常佩服潘恩先生，將一個故事的所有脈絡都呈現出來，並且縝密地將邏輯與現實黏合在了一起，這是需要非常高超的功力與技巧才能作到的精品。
也讓同樣身為創作者的我去思考，如何將嚴肅的社會議題片型活潑化的可能！
第二個面向，本片探討了很嚴肅的社會問題，將美國境內中、西部長期不景氣與貧富差距日益擴大、中產階級衰微、社會對立惡化的種種社會現象呈現出來了！每個議題都如此巨大、嚴肅，但導演藉由「微型」的方式，蜻蜓點水地帶過了，也許有人覺得因此而顯得「支離破碎」，但就我的觀點而言，卻異常「完整」，因為一如我們的社會那樣地「眾聲喧嘩」呀！片中最難能可貴的就是不帶批判地去呈現各種人生選擇與型態！尊重每一個族群的存在與抉擇，因為，要能保持中立是很困難的一種處境。
然後，其實這也是一個非常嚴肅的議題，「縮小」，因為短時間之內，人類大概不可能過上這種生活，因為即使科學技術成熟，但有誰願意如此安心地把自己的性命交給他人去作主、保護呢？縮小的人可是毫無保障的處境呀！（光想想台灣藍、綠惡鬥的政治氛圍，誰會相信另一個鬼黨會認真保護自己的權益呀！？）因此，影片真正的核心價值是「縮小」自己的欲望！
意思是，即使我們依然是如此龐大的身軀，但我們能作的，就是開始縮減自己過度膨脹到無所終止的慾壑，而且事實上，這已然是世界各地正在發生的一種潛行運動（就是說尚未普及和擴散到多數群體上），例如日本這兩、三年開始出現的極簡生活風，選擇減少各種消費與不必要的生活花費，衣櫃打開只有幾件簡單的衣服，這就是某種的「縮小」人生吧！
因此我們會不斷聽到那句雞湯文「想要的很多，真正需要的卻很少」，這些都是不斷提醒我們，我們的欲望是不斷被各種廣告催眠、刺激、消費、培養出來的，所以每個人的衣櫃裡大概都有為數眾多的「衣屍」（衣服屍體）―― 永遠躺在那邊，等待「出櫃」的一天！
更別說文明世界裡（如果這樣還能被定義為「文明」的話，真是極大的諷刺），家家戶戶每年丟棄的衣服、食物（我家的冰箱永遠堆著各種過期的屍體，包括蔬菜遺體！）、鞋子、包包……等等數不勝數的過剩資源。這些不是都可以透過自我的心靈手術，縮減/閹割掉的欲望嘛？
我想這便是一個藝術工作者，用自己的視角與想像，在替世界打開一扇窗，讓心靈呼吸的窗！因為欲望的豢養，只會造就一個個無法滿足的黑洞（正好對比近期上檔的另一部電影《金錢世界》裡的那個富翁的飢餓心靈狀態），唯有透視、縮減自己的欲望，空洞的心靈，才有復甦的機會！
這是欲望的縮小，另一種縮小，則是人類要把自己給徹底縮小，意思是，我們人類在地球歷史的洪河上，僅佔據這麼短暫的時光，卻把自身放到如此巨大，敢自稱是萬物之靈，敢號稱統治地球萬物……還有比這更可笑的膨脹了嘛？時至今日，如果我們還不懂得把「人類」這個集體無意識縮小，我們將永遠無法享受地球！
（所以片中呈現了一幕讓我非常感動的場景，當保羅在挪威第一個微型村走訪時，因自身的嬌小，他開始注意到身邊萬物的精巧，一隻蜻蜓的駐足，一片葉子的光影，那是「巨大如我們」完全不會注意的「小事」，因此唯有把「人類」這個自我意縮小，我們才能真正懂得欣賞地球上的萬物，懂得彼此和諧的生存之道呀！)
（下面是結尾的暴雷區，若尚未看過影片的，請斟酌進入）
最後，我想來談談結尾。
關於本片結局，導演還算是仁慈，給了一個「非常21世紀」的結尾，告訴我們，人生的意義就是「活在當下」。當然，這很理所當然，也符合預期心裡，甚至非常政治正確，因為至少這種思維拯救了無數深陷在有著「生命的意義是什麼？」的存在焦慮的人們，而結尾則告訴他們：「好好生活著，就是意義。」
但我其實有設想另一種比較殘酷的結尾，就是保羅自己踏上了那個通往地心的旅程，然後句點。因為這樣的設計，可能更符合多數的生命情境 ―― 生命的意義，仍「在路上」，仍在尋尋覓覓、求證中，而且，如實地情況是，可能致死都是無解的謎題！而且人生的旅途亦如那趟通往地心的旅途般，恆久是孤獨無依的情狀呀！這也許才是真實人生的寫照，但又有多少人能夠如此真實地面對真相呢？！
所以，還是躲在電影後，看完後，繼續如此如此這般這般的生活吧……
片中充滿許多充滿哲思的台詞，可惜年紀漸長，能記住的實在不多，就分享一句我記憶深刻的（連夢中都還湧現這句呢！）：
大自然是最好的雕塑家，用一年只下一刀的速度雕塑著大地，經年累月地琢磨，造就了眼前的奇蹟！
*註一：奧馬哈是美國內布拉斯加的一個城鎮，正好也是導演亞歷山大・潘恩的家鄉，另一個讓它出名的原因，它也是股神巴菲特的發跡地！
*註二：潘恩導演的《尋找心方向》跟《繼承人生》曾得過奧斯卡最佳改編劇本獎。
