苗栗苑裡的小草 化身舒淇身上最性感的馬甲 藺時尚

其中，舒淇穿上旅英名設計師陳劭彥設計的藺編時裝，無疑是其中最有話題、最火熱的作品之一。

服裝設計師陳劭彥在倫敦參加超過10季的倫敦時尚周，曾為Lady Gaga與冰島歌手碧玉設計造形。（圖/明周提供）

材質彈性佳　更襯托出好身材

當陳劭彥提出在傳統工藝中，他最想以藺編或簑衣的概念來創作時，陳孫華內心倒吸了一口氣，「拿草蓆裹人……這恐怕很挑戰大家的禁忌。」

的確，提到藺草，過去都只想到夏天的草蓆。然而在苗栗苑裡，有一種只生長在大安溪以北、苑裡溪以南不到二十公里範圍內的三角藺草，它不似圓心藺草那樣硬直，不僅柔軟帶勁，而且精細，一根草可以再析成三根，細到極致，可以達到像棉線那麼細。細緻，可以表現精緻手工；柔韌，可以突破框架，編出各種凹凸曲面。在陳劭彥的大膽設計下，苑裡藺草，編成了時尚的馬甲。

貼合腰身玲瓏曲線的，是鏤空如腹肌般的編織圖騰；襯托完美胸形的，是前所未見立體的藺編曲面；開散的裙形，蘊藏傳統藺編結繩的圖形；馬甲背後細密的典雅格紋，穿繩交叉綁起，極有女人味。這件馬甲，尚且有彈性。即使身材凹凸有致的舒淇，一穿上身，苑裡藺草的伸縮彈性，讓這件禮服更加服貼有型、性感。

陳孫華起初非常擔心以傳統平織草編手法，想達成腰部的微妙線條與比例，會十分困難。「腰兩邊的細長曲線，比例跑掉就會很土，不時髦了。」然而苑裡藺草讓他驚豔，「工法很細，是國際規格。」意外的禮物是味道很香很香。「作品完成後一直藏在家裡，每天都聞到清新的草香，越曬越香，迷人極了。」

具有國際眼界的設計師，使這項原本被人遺忘的傳統工藝，重新開啟了時尚的新篇章，撞擊出來的作品，使藺草搖身成為亮眼、有深度的時尚作品。藺編絕對是很具有未來發展性、有根的台灣設計。

這群娘子軍　把不起眼的藺草送上伸展台

夏天，午後的西北雨，似乎提前來到苗栗苑裡的山腳社區。

十點不到，雨才落在地上，社區媽祖廟裡衝出十幾個人，動作迅速地收拾埕上攤開曝曬的乾草。

是什麼樣的草，讓她們如此細心呵護？

是苗栗苑裡特有的三角藺草。過去曾整整消失三十年，珍貴的手藝也差一點遺失在歷史裡。

在山腳社區，有一群六、七十歲手藝很好的阿嬤，一群二十多歲、點子很新的年輕人，和一位品味很好的藺草學會理事長，他們成立了「台灣藺草學會」，共同將藺草變化出全新的面貌。

台灣藺草學會和旅英設計師陳劭彥合作，把藺編時裝帶入時尚攝影棚。他們以藺編暖簾贏得日本無印良品MUJI AWARD銅牌獎；他們還將藺編筆記本帶上台北松菸文創，不斷有客人對他們細膩且富質感的做工表示感謝。

他們的故事像一齣強而有力的電影，老師傅們努力又可愛；年輕設計師的加入，由起初的挫折重重，到最終成績斐然；理事長葉文輝把大家兜攏在一起，凝聚，共闢新路，是最令人感動的環節。

個性爽朗的吳彩卿，是編織舒淇馬甲上半部的工藝師。 

完美弧狀的胸形，是陳劭彥作品中最難編的部分。 

過去帶著鄉土味的藺草編織，化身馬甲後，背後繫上抽繩，女人味盎然。

靠慢慢摸索　完成高難度訂單

台灣藺草學會裡年紀最大、手藝最巧的藺編工藝師，是七十四歲的「班長」劉彩雲。在作為藺編基地的媽祖廟活動中心裡，她頭低著，速速編著宛如麻花辮、但卻更複雜有四股合流的「鱔魚骨」。「這是紅酒提袋的提把啦。」她笑著說。另一位個性開朗，笑聲不斷的工藝師吳彩卿，則忙著和外地人聊天。「妳聊天都不會編錯喔？」訪客問。「不會啦，都習慣啦。」她與妹妹吳淑芬，幾乎不用時刻看著手就能編。

吳彩卿和劉彩雲，就是用藺編完成陳劭彥時裝的話題人物。當初拿到整件衣服的圖時，太震撼，吳彩卿還沒細看，就急忙搖著手用台語說：「啊，袂曉袂曉啦，沒法度這沒法度(不會啦，沒辦法)。」陳劭彥趕緊跨海寄了一比一的等比布型來；陳劭彥媽媽還從宜蘭寄來一七○公分高的人體模型，等陳劭彥回台親自討論後，修正設計完，才從倫敦寄出紙版模型。

馬甲胸衣的罩杯是最難做的。「膨擱奈（台語：凸又凹）是要怎麼做？」立體的弧線、到哪裡該折草、哪裡該編幾支、加草怎麼加？沒有人知道。吳彩卿笑著說，當時只能襯著自己的拳頭，慢慢編出曲度。「妳攏不知，兩邊還要對稱，很難耶。」引來大家一陣大笑。

藺編作為貼身如馬甲的服裝，真是神來一筆。苑裡藺草有伸縮彈性，又柔軟，穿在身上不但貼合身形，還不刺皮膚。劉彩雲則為時尚馬甲的下襬，用傳統結草織法，構織出大膽有型的菱格紋。

過去的草蓆粗，現在用苑裡藺草來編織，可達如此細膩。

從最早找回５位工藝師，席地而編，到現在已有10位以上，各有各的專屬編織台。

他，重新找回　被遺忘30年的技藝

很難想像這樣的才華，這樣的想像力和創造的能量，曾被遺忘了近三十年。藺草學會理事長葉文輝十幾年前把她們找回來以前，吳彩卿本來在踩針車為工廠做女紅，劉彩雲則做了二十八年的泥水工。然而在半世紀之前，會藺編的女孩，在苑裡可是令人驕傲又嫉妒的一件事。

當年，苑裡的草蓆專銷日本，家家戶戶生到女孩，總是比較欣喜。七、八歲的小女孩，就可以跟著媽媽、婆婆在客廳編草蓆。在月薪兩千元的年代，一件草蓆可以賣十塊半。類似劉彩雲、吳彩卿這樣國小一年級就開始練編的女孩，到了出嫁時，聘金都是南部媳婦的五、六倍。台日斷交後，藺編也斷了銷路，不再風光的日子裡，苑裡當地許多藺草田，也失去了油綠，換上工廠的灰白。

葉文輝從一九九六年開始經營山腳社區的再造，為鄰里改善了許多生活機能。那時他只是想，曾經繁華光榮的產業，難道沒有再熱鬧的一天？

做泥水阿嬤　塵封手感被喚醒

他一家家拜訪，鑽進加工廠，往泥水工家裡串門子，將曾經十指靈巧的編織女孩一位位找回來。那些當年在家中客廳嘟著嘴不能出去玩，只能嘔氣編織的女孩多已華髮蒼蒼，視線也模糊了。越找越深怕自己遲了一步的葉文輝，費心盡力找回五位老師傅。最初兩年並沒有那麼順利，師傅也得要辛苦地翻找自己腦海裡漸漸模糊的輪廓。

「以前就是很簡單的格子啦，」吳彩卿邊編邊說，「茶花的圖案，很粗很粗的那種。」然而在這短短十年間，老師傅不但找回舊手感，葉文輝更與這群阿嬤，編研出了十數種新圖騰。

細膩小孔的六角圖騰、如雪片紛飛的羽花圖騰、圓形鏤空的「錢仔花」、時尚感的菱格紋，都如同古典窗花般，有著中式文人畫的美感。最近的新作，是層層疊疊有立體浮雕感的織花，叫做「鳳梨花」。

有太多雄心壯志要把傳統產業找回來的社區，最後卻成為懷舊旅遊景點；但葉文輝一開始，就是想著要把產業重新帶回國際，遊客一直不在他心上。他婉拒了編織基地前的行動咖啡館，也婉拒了大型藺編吉祥物的點子；但他帶進了擅長工業設計、當代設計的年輕人，站上日本舞台，重新擦亮藺編的形象。

把大夥兜攏在一起的，就是這位充滿紳士氣質的藺草學會理事長，葉文輝。

年輕設計師　為老手藝注入新創意

位在苗栗的聯合大學，幾位設計系的老師是最初點亮山腳社區的火把。他們受葉文輝之邀，帶著學生，與一邊回想傳統編法、一邊創造自己手路的老師傅，合作設計品。

七十七年次的廖怡雅是其中一位學生。在她大三那年，帶著電腦繪圖的燈罩設計稿來，一下就被工藝師們打回票。「妳們學生都以為這很簡單是不是？」彎角、曲線一大堆，設計物和阿嬤們生活搭不上線，和過去平織藺草蓆手法也大不相同。廖怡雅不死心，先拿設計稿回家做成模型，又被阿嬤打回票；直到做成一比一的模型，阿嬤們才勉為其難地幫她編出來。

她很有可能和許多設計系的同學一樣，畢了業就從此忘了藺草這件事；然而葉文輝低聲的一句：「沒有年輕人，(老師傅)再會編也沒有用。」感動了她，她透過水保局的洄游農村計畫，再度回到社區駐村，並在畢業後申請到勞動部的培力就業計畫，得到留在苑裡的經費。

走出電腦房　跟老師傅一起做

於是她從一個天天面對電腦畫設計圖的外來訪客，變成山腳社區真正的一分子，這代表什麼雜工都要做，包括幫進香團排碗筷、招呼香客入座，也讓她一點一滴融入社區。

「過去自己以為編個複雜一點的曲線、立體面的設計沒什麼，現在終於知道其實是很難的。」她認真學編，也知道有人就算每天編，沒有兩年，她們不可能適應複雜的邏輯，和鍛鍊出工整的手感。

「阿姨不是真的要拒絕，是不好意思讓我失望，總是先說不會。」廖怡雅漸漸摸熟了互動的默契，經常嘴甜地說說好話，「阿姨，這只有妳會做啦！」師傅們常半推半就地完成不可能的任務，最後連全曲面的甜甜圈型趴睡枕都編出來了。

許多新點子、新視野，在廖怡雅的組織下漸漸開展。兩年前她辦工作坊，揪了一群設計系的學生與師傅合作，其中一位學生孫孟閑設計出豐富圖騰的暖簾，獲得日本無印良品MUJI AWARD的銅牌獎（註：當年金牌獎從缺）。名聲一下傳開來，藺草的形象，馬上現代許多。原本在台北發展、完全不想在鄉下的設計師陳芷萱，也被廖怡雅找到山腳社區，她的加入，讓藺編又有了新面貌。陳芷萱擅長異材質連結，細節講究。老師傅們一開始不能接受她把藺編與水洗牛皮紙編在一起的想法，不知道如何下手。她便找來一群年輕人，負責穿編會讓手比較痛的接縫交界。接上的，不只是藺草和牛皮紙，還有七十幾年次的世代和七十幾歲的族群。

分拆結構片、做模型、甜言蜜語……，陳芷萱慢慢找到和工藝師溝通的模式。筆記本、書籤、零錢包等年輕人喜歡的作品，也陸續誕生。看到二十歲的嫩手，牽起七十幾歲歷經滄桑的手，很令人感動。這群跨越五十歲差距的團隊，是山腳社區，也是台灣設計中，一股令人感到希望的新動力。

設計筆記本、書籤的陳芷萱（左），和籌辦各種活動的專案經理廖怡雅，是工坊的活力火車頭。 

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