2014年春天，半世紀以前台灣國寶級彩繪師潘麗水的作品，被運至全球最大的國際建築彩繪裝飾藝術研討會現場，引起各國藝術高層關注且讚嘆不已，紛紛詢問作品的時空背景。為什麼潘麗水的作品出現在會場？背後的動機是什麼？
藝術修復成功與不當案例
清康熙時期、西元1700年的雲林北港朝天宮，前門上的剪黏經不當修復後風華盡失。(圖片/蔡育林提供)
清康熙時期、西元1700年的雲林北港朝天宮，前門上的剪黏經不當修復後風華盡失。(圖片/蔡育林提供)
修復「門神」驚豔世界
修復「門神」驚豔世界
所有的藝術品都會隨著時間而斑駁、發霉、褪色，失去原本豔麗的姿態，這時擁有專業證照的藝術修復師便需要從事維護的工作。
二○一四年春天，蔡舜任將修復成功的一九四七年民間彩繪師潘麗水門神作品寄往ＡＰＲ總部，一周左右就獲得主辦單位邀請，成為席間唯一華人團隊。至於門神作品到了現場的反應如何呢？不用說，瞬間讚嘆四起，驚豔了各國的藝術高層代表，直問：這是哪一國的藝術？在什麼樣的空間展示？蔡舜任的團隊儼然成了台灣之光。
這趟旅程的動機是什麼？三年前，蔡舜任學成歸國後，只見各機關講求速成的態度，讓台灣國寶級的古物被沉默地扼殺，曾經留在文物上的百年光華、歷史陳跡全都蕩然無存，「我希望將第一個完整的修復案件讓全世界看到，年輕人才有機會了解，原來修復可以精緻到這個程度。」他說。如果外國人都懂得欣賞台灣的在地藝術，台灣人還有什麼不正視它的理由？
蔡舜任花了兩年的時間，完成台灣史無前例的門神修復，挑戰難以預測的風險。圖為去除文物的表層髒汙。
應賦予文物生命感
應賦予文物生命感
「我回國後，大家總愛問：有沒有修復的ＳＯＰ？我必須說，沒有！每件藝術品都是獨一無二的生命體，只有藝術品本身能給你訊息，並不是套用哪個大師教的筆法、推薦的補件材料，就能完全適用的。」在台灣，沒有政府證照、也沒有專業培訓，大多數僅以高科技顏料直接塗抹覆蓋古物，這是我們認知的修復，也是對待歷史的態度。
蔡舜任在義大利學到的藝術修復，得先做非常縝密的古物身家調查，包括藝術家的歷史背景、畫風、使用材料，並以紅外線或紫外光測光才知道原圖長什麼樣？古物的清潔步驟要用親水性或親油性？這一切的細節，還需要累積不同的個案應變能力，才能判斷最適合的修復方法。
「修復不是創造新的東西，而是讓破損處與作品（靈魂）做連結。」蔡舜任認為賦予文物原始的生命感，是修復的精髓。看著工作台上沒見過的工具，全數都得從國外進口，更可笑的是，撕開品牌貼紙竟然刻著「Made in Taiwan」的字樣。
「台灣很容易忽略文物的價值意義，現在的藝術修復意識才剛開始，扎根一定很困難，但我們必須讓每個人相信台灣的藝術能登國際殿堂，而我們應該有責任傳承人類的智慧結晶。」他讓我想起《牧羊人的奇幻旅程》一書中那句：「當你真心渴望某樣東西時，整個宇宙都會聯合起來幫你。」
台灣在瑞典APR現場的攤位獲得最多人關注。
