台北市信義計畫區矗立了一座犀牛雕塑《金剛犀牛》，這是藝術家施力仁的一大力作。《金剛犀牛》成為台北金融區地標，而推動「犀牛」向「金牛」看齊的，正是克緹國際集團總裁陳武剛。
精品「殺手」 收藏橫跨古今
在十二月十三日的《金剛犀牛》揭幕儀式上，陳武剛感性地說，施力仁是他多年的老友，現在他渾身是勁地從事藝術創作，從上海到紐約的公共空間都有施力仁的犀牛創作。而陳武剛就以施力仁的創作，吸引來往信義區市民的目光。「在紐約曼哈頓，他們有一隻金牛；在台北信義計畫區，我們有一隻犀牛！」陳武剛說。
陳武剛，是一位橫跨古美術與現當代藝術領域，收藏質量既豐且精的收藏家，如常玉、吳冠中、趙無極、朱德群等大家作品，收藏資歷近二十年。他，同時也是古董書畫的精品「殺手」，鎖定精品切入的時機往往恰到好處，增值潛力巨大，與他經營克緹王國愈發得心應手的成長哲學互相呼應。
例如，十多年前，當常玉、趙無極、朱德群、吳冠中等畫作價格還只是百萬元新台幣級數時，陳武剛就已經開始大手筆購藏。近兩、三年來，清宮御用文物精品狂飆，尤其是乾隆玉璽中的精品，更是到了「億元」人民幣時代，早在二○○三年十月的香港蘇富比秋拍，陳武剛就以二九一八萬港元的成交價，搶標乾隆玉璽成功。再例如，同樣是因為中國買家進場，而使這兩、三年中國近現代書畫價格開始狂飆，尤其是張大千、傅抱石、齊白石等大師佳作，而陳武剛早在二○○七年的永樂秋拍，以高達二○一六萬人民幣的成交價，奪得傅抱石手卷《蘭亭修禊圖》，創下傅抱石作品的拍賣紀錄，而今看來，這幅作品身價已不可同日而語。
藝術家施力仁作品《金剛犀牛》矗立於台北信義區克緹總部大樓前的克緹國際廣場。
陳武剛希望《金剛犀牛》能像紐約華爾街金牛一樣，成為城市的地標。
「封面殺手」 實力媲美中國
陳武剛，他也是拍賣場上的「封面殺手」，在中國買家崛起的此刻，他是少數能在拍賣場上與中國買家叫價競爭高價精品的台灣藏家。甫結束的香港佳士得秋拍夜場，一幅尺寸僅33×55 cm，估價二百萬至三百萬港元的趙無極《夜，深夜》，他以七八二萬港元的成交價競得，擊敗中國買家，將這幅趙無極一九五六年的早期精品，收入囊中。
陳武剛挾著克緹國際集團每年在台灣逾百億元的營收實力，加上中國大陸市場發展順利，不僅在二○○九年拿下第一張中國政府核發的台商直銷執照，如今展店逾三千家，去年獲頒中國政府認可的「馳名商標」，克緹國際的實力可說愈發茁壯，陳武剛的收藏實力也同步精進。
他的克緹國際廣場，可望成為信義區的雕塑小廣場，克緹大樓裡的私人美術館，讓台北新出現了一個難得的私人館藏空間，讓大眾一窺大收藏家的私密收藏。陳武剛說：「克緹的信條，就是事事講求分享！能擁有藝術品很開心，也希望更多人能一起分享。」《典藏投資》在《金剛犀牛》落腳信義計畫區之際，獨家專訪近年來也開始執畫筆創作的陳武剛，分享其這些年來的收藏轉折，以及他以集團之力，參與並推廣藝術文化的願景。
2011年香港佳士得秋拍夜場，原估價200萬至300萬港元的趙無極《夜，深夜》，陳武剛最終擊敗中國藏家，以782萬港元競得此作。（圖片/佳士德提供）
2007北京永樂秋拍，陳武剛以高達2016萬人民幣的成交價抱走傅抱石手卷《蘭亭修禊圖》（局部），當時創下傅抱石作品的拍賣紀錄。（圖片/典藏投資提供）
《金剛犀牛》 打造城市公共藝術
《典藏投資》問（以下簡稱問）：總裁希望台北的《金剛犀牛》，能跟紐約華爾街的金牛一樣，成為這個城市的地標，一開始在上海藝博會看到《金剛犀牛》，就心動產生這樣的想法嗎？
陳武剛答（以下簡稱答）： 當時，我們覺得在信義計畫區一帶，雖然大樓林立，但公共藝術很少，就像中國大陸的都市叢林一樣，很可惜，缺了點文化。台北信義區是台灣重要的金融區，我希望能拋磚引玉，透過矗立在信義區的《金剛犀牛》，讓大眾更重視公共藝術，讓很多人聚集在這，看到的不只是大樓。
比如說一個上海，超高樓就四千多棟！紐約只有兩千多棟。但他們現在也體會到了，缺乏公共藝術，已經在開發、引進藝術家創作進駐了。所以台灣不能不開發。台灣是小，但必須很精緻。而藝術文化這一塊，就是很精緻的。
問：當初設計克緹大樓，空間往後挪留下廣場，就是希望留下更多的藝術空間？
答：對，你要把空間留給群眾，不然每個地方如此緊密是不行的，你要讓人們能呼吸。台灣要邁向已開發國家，就要有已開發國家的氣勢，要讓市民有很舒服的居住空間，沒有，就不太文明了。
除了有舒服的空間，還要有視覺的空間。你看歐洲，他們城市到鄉間的街道廣場，雕塑林立，大小空間錯落。身為一家企業負責人，不單只是要賺錢，還要為大眾服務。
問：克緹大樓現在幾乎每一層都有放藝術品，以後成立的美術館，是不是總裁私人珍藏的古董書畫到現當代藝術品，都會在這個空間裡呈現？
答：呵，對，都會放。
收藏高手 十幾年前就收常玉
問：總裁收藏的年資有多久了？第一件買的作品是？
答：十七、十八年了，比起很多前輩來還算短的。我第一件買的作品，在拍賣會買的，就是常玉，那時候常玉的價格還不是很高。最早是因為我太太，她很喜歡常玉的創作，線條簡單，百看不厭，就買一些小的油畫掛在家裡。我愈看就愈喜歡，最後就進拍賣場拍了，那時候蘇富比、佳士得的拍場還沒撤出台灣。接著開始買趙無極、朱德群、吳冠中這些老畫家的作品。他們的作品，現在價格可翻了十幾倍啊！
問：總裁能否分享，自己購藏作品的判斷力，怎麼看作品的？
答：第一個，畫家本身要有創意。如果畫的山山水水都一樣，現在的拍照技術可能比他畫得還要漂亮。畫家的創意，是不可捉摸的，你要反覆去研究，也許你看的又跟昨天不一樣，會產生不同的想法。每次看，你對畫家的解釋又不一樣，所以滿有意思的。畫家的創意非常重要。
再來還是要耐看。畫家必須是專業，投入其畢生的學習、經驗、創意出來的一件作品，而且他能夠堅持，不是跑單幫的，要能夠堅持！但，他要能夠讓世人肯定，是要經過很多程序的，才能被認為是一位好的藝術家，但，這也只是「好」而已喔！只是好畫家而已。
好畫家因為有這些基礎，再加上時間的磨鍊，磨出他人生的歷練與創作態度，這個畫家慢慢會跟別人不一樣，會受眾人的喜愛。人是因喜愛而收藏的，你不會看一幅畫覺得很討厭，而去收藏這幅畫。要每天看到這幅畫，心曠神怡。除此之外，隨著時間的演變，藝術家地位的上升，慢慢會因為社會經濟的變動，藝術品的價值也慢慢上升，產生十倍，幾十倍的價格，這就是被大家肯定後的成果。
問：總裁購藏藝術品時有藝術顧問嗎？
答：沒有，我沒什麼藝術顧問，我是土法煉鋼！我認為，找藝術顧問，你不如自己多學習。藝術顧問不是不會看走眼的，現在假東西太多。你光是聽，不去學習是沒有用的。有一次我到北京住的飯店裡，擺的都是吳冠中，我對吳冠中的畫很熟悉啊，我就問飯店的人。我說，這個畫，畫那個江南水鄉，跟吳冠中的一模一樣。結果，這是他學生的畫，就擺在那裡。
永遠的藏家 值得就不怕漲跌
問：十一月的香港佳士得夜拍，總裁買了一件趙無極油畫，最近的趙無極精品市場，都是中國大陸藏家在買。
答：哈，對，他們現在出價很恐怖，看得都手軟。那幅畫很特殊，尺寸不大，是趙無極一九五○年代中期精品，早期的甲骨文時期作品，我很喜歡。
問：總裁當年收藏趙無極的時候價格還便宜。但到了現在，趙無極價格與當年差距太大，讓有些藏家買不下手。總裁是怎麼克服這個心理障礙的？
答：以前我也買不下手啊！像趙無極的價格，好像就在這些年間突然間改變。有時候會覺得：這是不是真的？有沒有支撐點？是不是炒作？所以我停了一段時間，這段時間我都沒有買。我觀察後發現，趙無極的藏家有支撐點，常玉也是，他們已經完全被肯定了。尤其中國大陸的買家現在非常有實力，他們不斷地進來買。
因為他們沒有經歷過趙無極一幅兩、三百萬新台幣的時候，不曾有過這樣的購藏體驗。他們一切入就是幾千萬，所以沒有這個適應問題，他們不覺得貴。但是我們從幾百萬買到現在上千萬、上億了，我們沒辦法適應，在沒辦法適應的時候，就被其他收藏家搶光了。這是我們早期做收藏的人，心理要做調適的，你沒有調適，會很痛苦。
但因此，你也會愈加珍惜你的收藏。這段時間，畫的上漲，會讓人覺得不可思議，而且還會懷疑，就在我們懷疑的時候，被中國大陸買去的趙無極畫作真的很多，這段時間，也等於台灣被淘去很多。有一陣子我也沒辦法適應。感覺這個世界好像變了，都不曉得真的假的……。所以我有二、三年不敢到拍賣場去。但是你要去適應，你沒辦法去適應，就跟不上這個藝術家價值上升的過程。當台灣的藏家還在適應這段時間，適應得很痛苦的時候，就被大陸人買光了。
問：像總裁這樣拋磚引玉地去買，會讓藏家相信精品的價值。
答：極品，還是極品的；極品，還是有限的。全世界人口很多，如果你去分攤，那麼極品只能有一點點分到少數人手上。比如說壽山石，中國大陸的壽山石有田黃、雞血石、什麼「凍」什麼「凍」的一大堆。你把所有的山開下來，送給全部十三億人，一個人一小塊就不見了。田黃兩、三年間就翻了十倍，這是很可怕的事情，因為每個人都想要有一小塊。以前人說，一兩田黃一兩金，現在田黃比金子還貴了。
問：大家都很擔心今年的景氣，身為收藏家，總裁建議現在購藏藝術品的心態？
答：買藝術品跟買房子是一樣的，房價飆這麼高，總會上下循環的，會掉個三成。你買藝術品，是自己覺得好玩，你的腦筋裡，並不是想要賺大錢的。但買房子如果是為了投資賺錢，跌下來就很辛苦，自己住的話，漲價跟你沒關係，跌價跟你也沒關係。但如果你想投機的話就不一樣了。
（本文轉載自《典藏投資》一月號）
2003年香港蘇富比秋拍，陳武剛以2918萬港元的成交價，搶標乾隆玉璽成功。
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