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千萬別聽選曲

千萬別聽選曲

焦元溥

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682期

2010-01-14 16:44

《天鵝湖》組曲雖然優美,卻聽不出作曲家的大膽創新;《胡桃鉗》組曲縱使精采,但要直到聽了全曲,才能真正體會柴可夫斯基超越時代的偉大。

在忙碌的現代社會,似乎什麼事都要講求效率,於是報紙只看標題,讀書只念摘要;如果還有時間聽音樂,選曲與合輯永遠比全曲來得迷人——選曲難道不是去蕪存菁後的結果?既然時間精神有限,我們自該聽樂曲之「菁」,又何必理那些「蕪」?

但請容我說一句不合時宜卻千真萬確的實話:聽古典音樂,千萬別只聽選曲。

為什麼不?原因很簡單:選曲所能選的,是作品中適合被「單獨選出」的部分,並不表示就是最精華,甚至最精采的段落。聽選曲不聽全曲,絕對得不償失。

家喻戶曉的柴可夫斯基三大芭蕾舞劇,就是「選曲」不如「全曲」的最佳證明,即使「選曲」甚至出於作曲家本人親自挑選。《天鵝湖》組曲之優美動人乃世所公認,但組曲卻也只有優美旋律,我們無法從中聽到作曲家的大膽創新——是的,《天鵝湖》不只有動人樂章,更有柴可夫斯基雄心萬丈的企圖:芭蕾音樂不該只是伴舞背景,也可是偉大作品。

他把《天鵝湖》寫成無言歌劇,芭蕾開頭就是斑斑血淚——當小號衝破樂團齊奏,吹出哀豔淒絕的序奏主題,即使布幕未啟,全場觀眾皆已心碎。

和開頭遙相對應的,則是精采絕倫的舞劇結尾:糊塗王子的後悔、天鵝公主的絕望、跳崖殉情卻羽化成仙,惡毒魔法終被真愛破解……,如此複雜情節,柴可夫斯基竟在短短五、六分鐘內就道盡一切,讓音樂盡展神奇。

上述所有蕩氣迴腸,鐵石心都要為之融化的精采片段,很可惜,全都不在《天鵝湖》組曲之中。當年此劇首演慘敗,一是編舞太差、舞者不佳,二是柴可夫斯基的音樂太過戲劇化,「精采」到舞團無法接受,最後不但大幅刪改,許多段落還拿別人作品取而代之。或許是心有餘悸,柴可夫斯基在組曲中選了最安全、最宜人的優美段落。至於那些戲劇場景,那些讓《天鵝湖》偉大的理由,你只能在全曲中聆聽。

《天鵝湖》的失利讓柴可夫斯基喪失信心,直到十三年後才又寫了《睡美人》。這次他學乖了:序幕是公主出生舞會、第一幕是公主生日舞會、第二幕是王子破解魔法、第三幕是皇家結婚舞會。一部芭蕾竟安排三場舞會,柴可夫斯基顯然要投觀眾所好,讓舞者跳個不停——只是,他並沒有放棄「無言歌劇」的理念,卻讓戲劇音樂完美地融入舞蹈。

《睡美人》中的舞曲固然精采,更精采的卻是那些攸關故事發展的段落:巫婆現身詛咒、大鬧王國;威脅潛伏的生日宴會與公主昏迷前的失神;丁香仙子施法讓王國沉睡,王子親吻破解魔法……柴可夫斯基寫下效果絕佳且刺激無比的管弦樂段,但一如《天鵝湖》,你還是只能在全曲中聽到這些段落,《睡美人》組曲仍然只是舞曲選粹而已。

甚至,組曲中你也聽不到作曲家的內心話。《睡美人》終曲是燦爛狂熱的群舞,繁弦急管最後竟戛然而止,在g小調上都陡然轉出輝煌莊嚴。誰能想到,華麗炫目的《睡美人》竟然結束在小調,堂皇氣派下盡是柴可夫斯基隱忍多年的委屈。或許他就是要把最美的樂段藏在全曲,不讓聽眾輕易地察覺心事。

《胡桃鉗》組曲總夠精采了吧?可你若聽過全曲中鼠群與胡桃鉗的戰鬥場面,兒童合唱輕輕哼唱而出的雪花王國,以及結尾那充滿眷戀與回憶,彷彿和童年與夢想告別的雙人舞,你就知道柴可夫斯基還是為德不卒,仍把最美的片段與最神奇的筆法保留在全曲,等待願意花時間的愛樂者去發現。

只聽《胡桃鉗》組曲,你只能感受到柴可夫斯基的天才;認真聽了《胡桃鉗》全曲,你才能知道他超越時代的偉大。

一如現在大家知道講究「慢食」,聽音樂也該學習「慢聽」。即使是規模龐大的《睡美人》,全曲也不過兩個半小時。

年假即將來臨,何不為自己騰出一些時間重溫經典,好好欣賞樂曲全貌?你將見到前所未見的音樂奇景,也是投資報酬率最高的新年禮物。

(本專欄由楊子葆、焦元溥、焦桐、艾予森共同主持)

 

焦元舶


焦元溥
一九七八年生。台大政治系、美國佛萊契爾學院法律外交碩士、倫敦國王學院音樂學博士候選人。十五歲開始發表樂評,近年來遍訪國際知名音樂家,勤於筆耕、廣播與策畫音樂會。

推薦錄音:
《天鵝湖》全曲
小澤征爾指揮波士頓交響(DG)

《睡美人》全曲
普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)指揮俄羅斯國家管弦(DG)

《胡桃鉗》全曲
葛濟夫(Valery Gergiev)指揮基洛夫管弦(Philips)

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