台灣畫家的畫作，在去年秋拍全體皆熱的情形，才經過短短半年時間便已動能不足，最主要當然是藝術市場的胃納量大小不如預期。不過市場的資金並無減少的疑慮，顯然，大家越來越認同藝術投資。
當中，包括二十九位日本畫家、十位韓國、十位印度畫家、五位中國畫家及一位台灣畫家，並有十三件拍品成交價跨過千萬港元關卡。
而中國藝術家曾梵志的〈面具系列一九九六 ＮＯ．六〉成交價更是衝破七千五百萬港元（約新台幣二．九億元），一舉將在去年秋拍以七四二四萬港元成交的蔡國強〈為ＡＰＥＣ所作的計畫〉拉下寶座，交出了一張相當亮麗的成績單。
在這樣的加持與鼓勵之下，五月三十一日舉行的金仕發拍出接近新台幣四億元，成交率八九．五五％。曾梵志的另件作品〈毛語錄〉，由「日盛小史」史金生以高出預估價不少的新台幣四五二二萬元拍下，為全場最高價拍品，讓曾梵志的大腕地位更加鞏固。
六月一日，羅芙奧也有新台幣逾五億元，成交率超過九成的表現，場中最貴的拍品則是趙無極〈1.12.68（13.2.77）〉以達於預估價的新台幣七三四○萬元易手。
雖然兩家台灣拍賣公司的大價拍品都順利成交，但對許多親臨現場的藏家與畫廊業者而言，卻明顯有表現不如預期、觀望氣息濃厚的感受，不少媒體則大嘆找不到新聞爆點，究竟這是怎麼一回事呢？
當然，這三場拍賣結果所能說明的，絕非隻言片語可以解釋清楚，但若是詳細分析，或許我們可以大膽的這麼說：華人藝術市場的Ｍ型化已然成形！
也就是說，不是所有明星藝術家都能只靠名字吃飯，一個區域的當代藝術熱潮，也不會讓所有的藝術家都雨露均霑，市場全盤通吃。
以中國當代藝術家為例，這些年的高價作品明顯充滿更替，從張曉剛、岳敏君、劉小東、蔡國強、曾梵志，每個人都曾短暫享受過王者的滋味，也進而帶動整個中國當代藝術在市場上的表現。
但是，隨著區域性因資訊網路的普及而被徹底打破，不同地區的當代藝術都可以、也必須一齊攤開在陽光底下，提供買家無論是在藝術表現、學術評論乃至於市場比價上，更為多元而豐富的選擇。
如此一來，即使是這些明星級人物，在同一拍賣季眾多拍場往往都有作品上拍，高下之分立判。對於資金操作精明的各國買家來說，「錢必須花在刀口上」的最高指導原則，勢必導致排擠作用。
也無怪乎像是佳士得「亞洲當代藝術」夜場拍賣中，岳敏君的一九九二年〈大團結〉一作，會因要價過高而慘遭流標。另外，日本當代藝術教母草間彌生〈花片〉一作為一九九三年威尼斯雙年展參展作品，在藝術家的創作中甚具代表性，卻或許因題材較不受到青睞而流標，成為全場的遺珠之憾。
更多的例子，則發生在台灣畫家畫作上。像是佳士得「中國二十世紀藝術」夜場拍賣中，廖繼春〈花園〉以三五○四．七五萬港元（約合新台幣一．四億元）刷新其作品拍賣紀錄；陳澄波〈西湖春色〉也以三三九二．七五萬港元（約合新台幣一．三五億元）易手，再度奠定兩人在台灣前輩畫家的領先地位。
但另一位同場較勁的郭柏川，雖一口氣有多件作品上拍，但因釋出者要價過高，紛紛流標，殊為可惜。若果能站在以饗藝術同好的出發點，以較為合理的價格上拍，如此循序漸進，或許能讓台灣前輩藝術家的領先群再多一人。
回到在金仕發、羅芙奧兩個拍場上，則可以看見幾乎別無二致的台灣當代藝術家名單出現。其中像是朱銘，以及從國外紅回來的李真，乃至於作品被陳列在奧運館前的楊英風等雕塑作品，都有不錯的表現，讓人對於雕塑作品的前景充滿期待。
另外，像是金仕發拍場推出的黃銘哲一九九六年作品〈群像〉，以將近高預估價一倍的新台幣九六○．四萬元拍出；吳天章〈國府家族〉，也以預估價一倍有餘的新台幣六八四．四萬元易手，表現均頗亮麗。
羅芙奧場上，連建興、郭維國成績也相當出色。
但在去年秋拍全體皆熱的情形，才經過短短半年時間，便已有動能不足的現象。像是侯俊明版畫作品風光一時，但這回不少作品流標或表現平平，同樣的狀況也發生在丁雄泉身上。
這樣的結果頗令人關切。總的來說，最主要當然是胃納量的大小不如預期，由於新興買家的成長，遠遠跟不上良莠不齊、卻排山倒海而來的眾多作品；又或者買家一看手上握有的年輕藝術家作品為其他畫廊代理，便早早將該作丟至拍場，迫使畫廊出手護盤，長久下來，對於藝術市場的發展絕非好事一樁。
在上述的種種原因催化下，華人藝術市場的Ｍ型化自然日趨明顯，中間價格的中間作品越來越乏人問津。這也使得市場要不卯足全力不斷創造明星，要不就是選擇放棄同樣價格的區域中第二、三、四線藝術家，轉而投向其他像是日、韓、東南亞，甚至回身去看歐美當代藝術。
這無疑是另一種層面與定義的盤整，然而卻屬趨向健康體質的良性整理。
因為，市場的資金明顯並無減少的疑慮；相反地，還逐年增加中。顯然，大家對於藝術投資這樣的替代性投資作法，有越來越大的認同。
所以，在標的物的選擇上，顯得更加小心謹慎，所以大可不必恐慌。也因如此，進場事前的準備功課相形之下變得更為重要。
如同股票、基金等金融理財工具，長期續抱的獲利能力往往要比炒短線高出許多；這點在藝術投資上面尤其清晰可見。所以，對於那些想要進入藝術市場的人，最好的建議是：先懂藝術，再談投資。
