時尚也可以化缺點為利多。身材高壯厚實的潔西．諾曼，其過人身軀卻成為設計師的畫布，揮灑出獨一無二的燦爛風景。
古典音樂界和時尚最具相關者莫過於女高音。我第一次認識「高級訂製服」（couture）這個字，就是在女高音CD解說冊的服裝註明。當年身材玲瓏有致的芭托（Kathleen Battle），除了美聲，更以誇張華服引人注意，她在卡內基首演獨唱會簡直穿得像個結婚蛋糕。從卡娜娃（Kiri Te Kanawa）到弗萊明（Renee Fleming）以降的歌劇名伶則走雍容華貴的天后路線，她們的服裝也完全反映出時尚界的流行變遷。
鋼琴家來台演出
LV總裁為他訂製西裝
甚至，時尚也可以化缺點為利多。身材高壯厚實的潔西．諾曼（Jessye Norman）在舞台上雖如冰箱走路，其過人身軀卻成為設計師的畫布，揮灑出獨一無二的燦爛風景。甚至，她還曾獲選一九九三年《浮華雜誌》（Vanity Fair）國際人物最佳服裝，再次印證時尚的神奇。
「為什麼女音樂家就可以穿得漂亮華麗，男音樂家就不可以？這太不公平了！」論及時尚，法國鋼琴家提鮑德（Jean-Yves Thibaudet）可說是真正的專家。他來台灣演出時，帶了八個LV箱子不說，連西裝外套都是LV，那可是Louis Vuitton總裁親自為他訂製，全球獨家的專屬禮服，足見其在時尚界的人脈與地位。
他現在演出時所穿的禮服，全都出於英國名家薇薇安．薇絲伍德（Vivienne Westwood）之手。這位前衛反叛、勇於大玩衣服的「英國龐克搖滾教主」，為提鮑德所做的設計卻高雅實用，以多重口袋和防皺設計照顧旅行演奏家的需要。熟悉薇薇安．薇斯伍德一貫風格的時尚迷，大概很難把提鮑德的優雅身影和她聯想在一起。
然而，一如薇薇安．薇絲伍德在提鮑德身上轉變設計風格，提鮑德自己的穿著也經歷很大改變。以前他偏愛凡賽斯，在音樂會上常有鮮豔絢麗的華服，反倒是薇薇安．薇絲伍德讓他變得「保守」。我相信，這其實還是來自鋼琴家個人的反省。
一位提鮑德的多年好友就曾和我說，「以前提鮑德在台上，雖然彈得很好，但總是感覺當你閉上眼睛，一切都很完美；可是睜眼一看，正在彈布拉姆斯晚年作品的鋼琴家，怎麼竟穿著大紅襯衫，還頂著一頭閃死人不償命的亮麗金髮呢？這多少還是會影響到聽眾對音樂的欣賞吧！」提鮑德喜愛時尚，但他也是極為嚴謹認真的鋼琴家，技巧和音樂皆一絲不苟。經過多年的時尚試驗，他終於找到最合宜的穿著，也成功建立個人形象。
無論如何，真正決定一位演奏家是否受人尊敬，仍是其音樂藝術成就。大提琴家麥斯基（Misha Maisky）喜愛寬鬆的三宅一生，早年在音樂會中甚至每首曲子皆更換上衣，以不同顏色表現自己對音樂的想法。這當然很有趣，但仔細想想又何苦？如果想法不能以弓弦表達，還得靠三宅一生加持，又怎能算是成功的音樂家？
當今樂壇紅星
演奏水準卻愈來愈差
當封面比錄音還重要的時代來臨，怪象也應運而生。像當今樂壇紅星，法國鋼琴家葛莉茉（Helene Grimaud），就是以美貌聞名全球。葛莉茉不是有天分，事實上她還有很高的演奏天分。她八歲學琴，十三歲就考進巴黎高等音樂院，十六歲得到第一獎畢業更發行第一張錄音，還得到唱片大獎肯定。
然而，不知演奏對她而言是否太容易，還是她的美貌過於吸引人，近年來她的事業雖然蒸蒸日上，演奏水準卻愈來愈差。她的許多錄音，我都不敢相信唱片公司竟然就敢這樣發行如此拙劣的演奏。
有一次我訪問一位鋼琴家，他竟然先反問我是否會訪問葛莉茉，「如果你會想訪問她，那表示我們的品味實在相差太多，我實在無法接受你的訪問。」
但這又有什麼辦法？葛莉茉的演奏再差，她一樣行程滿檔，唱片一樣有人捧場。如此惡性循環的結果，就是音樂美感的徹底崩毀。
在商業利益掛帥的音樂界裡，或許我們只能無奈地期待音樂家自己覺醒，不能本末倒置——就算重視外表和華服，也要向提鮑德之類的鋼琴家看齊，要做音樂與時尚真正的專家，在視覺之外更成為聲音的大師。
/小檔案/
焦元溥
一九七八年生於台北市。台大政治系學士，美國佛萊契爾學院法律外交碩士。十五歲開始發表樂評，大學時差一點改學指揮。近年來遍訪國際知名音樂家，勤於筆耕，嘗試多樣貌發表。
/小檔案/
焦元溥
一九七八年生於台北市。台大政治系學士，美國佛萊契爾學院法律外交碩士。十五歲開始發表樂評，大學時差一點改學指揮。近年來遍訪國際知名音樂家，勤於筆耕，嘗試多樣貌發表。
