楊德昌生平作品不多，卻齣齣精采。此屆金馬影展不僅放映他從未在院線上映的《一一》，還展出他病危時的創作《小朋友》手稿，在影片與手稿中，追憶永遠的楊德昌。
今年六月，楊德昌因結腸癌於美國比佛利山莊去世，享年五十九歲，生前的電影作品雖不多，卻部部精采經典，更獲得不少國內外大獎肯定。到了創作後期，楊德昌籌拍電影之外，投入許多精力從事動畫電影的創作，可惜未竟全功。
出生於上海的楊德昌，出生不久便舉家移居台灣，小學時，楊德昌就迷上中外電影，不久，他就發現國語片中的男演員刻畫的性格多溫吞單調，而當時最流行的黃梅調電影也勾不起他的興趣，不過，就在同時期，他開始接觸到手塚治虫的漫畫，對手塚治虫多以生物學觀點呈現漫畫十分認同，因此埋下他電影中述事理性冷靜，又不乏關懷的種子。
楊德昌生前接受採訪時曾不諱言地說，若要選一位自己喜好的導演，他認為日本漫畫家手塚治虫對他有相當大的啟發，他認為漫畫中的人性光輝與悲劇對人性的影響，深深影響著自己日後創作的風格。
從交通大學畢業後，楊德昌赴美攻讀電腦碩士，當時，六○年代的美國正掀起對人的信心與關懷思潮，他一面深受震撼，另一方面也大受歐洲新電影搖籃之一的德國新電影衝擊，尤其是韋納．荷索（Werner Herzog）的電影，讓楊德昌了解要拍攝一部好電影，不見得需要花費巨資才能拍攝。
拿到電腦碩士學位後，正在到底是續攻電影或建築之間猶豫不決的楊德昌，最後在朋友的鼓勵下投入電影這條路，轉赴南加大研習電影一年。
在美國擔任電機工程師七年，於一九八一年返回台灣後，與詹宏志、余為彥、徐克等人參與獨立製作《一九○五年的冬天》，楊德昌擔任編劇及演員，此片後來入選坎城影展「一種注目」單元。隨後參加由張艾嘉擔任製作人的台視節目《十一個女人》系列劇集，執導其中一部作品《浮萍》上、下集，頗受好評，並開始在電影圈嶄露頭角。
新電影代表 《光陰的故事》
一九八二年與柯一正、張毅、陶德辰合拍《光陰的故事》，導演第二段《指望》，由於該片在各方面的創新嘗試，被眾多學者與影迷公認為「台灣新電影」濫觴。
一九八三年獨立執導第一部劇情長片《海灘的一天》，以複雜的敘事結構，討論社會轉型的女性議題，與轉型社會的都會空間對人的影響，獲得亞太影展最佳攝影獎。
一九八五年拍攝《青梅竹馬》，探討台灣社會轉型中的男女心理，由侯孝賢與名歌手蔡琴擔綱演出，獲得盧卡諾影展國際影評人協會獎。
楊德昌跟侯孝賢都是八○年代「台灣新電影」時期的主將，楊德昌的電影主要描繪台北城市在生活形態轉變下，華人中產階級的感情生活，運鏡筆觸精確細膩，與侯孝賢的鄉土電影形成鮮明對比。而《青梅竹馬》就是由侯孝賢資助楊德昌，並擔任影中主角，當時兩人有著惺惺相惜的情誼。
一九八六年楊德昌以《恐怖分子》獲得金馬獎最佳劇情片，以及諸多國際獎項的肯定，引起國際影壇重視。楊德昌生前自己評論《恐怖分子》，認為或許很多人會認為此電影是悲劇，但他的意思是要讓觀眾瞭解，與電影演員的人生相比，觀眾是多麼幸福。
巔峰十年 《一一》獲坎城大獎
隨後，一九九一年的《牯嶺街少年殺人事件》起，一九九四年《獨立時代》、一九九六年拍攝《麻將》、二○○○年的《一一》都連獲各項國內外多項大獎，其中《一一》獲得坎城影展最佳導演獎，可說來到他導演生涯的高峰。
從這之後，楊德昌偕同第二任妻子彭鎧莉開始積極進入動畫與網路的領域，成立網站經營網路動畫，甚至與成龍合作「成龍數位新世界」，打算創作一系列動畫數位內容。
今年金馬影展將放映楊德昌的重要作品，有《一一》、《恐怖分子》、《光陰的故事》、《牯嶺街少年殺人事件》、《青梅竹馬》、《麻將》等片，囊括他生前重要大作。尤其是始終未在台灣院線上映，影迷無緣一見的《一一》，更是難得。
相較於過去被多數人認為多帶悲劇風格的作品——《一一》，不僅承襲以往擅長的多條路線敘述方式，清楚理性思辯的風格，更深刻刻畫台北當代都會的情景。
在美國戲院看完《一一》的金馬獎祕書長胡幼鳳分析，其影片包容也集合所有楊德昌以往的風格，更為飽滿呈現，且犀利抓住都會人的流離感，這次終於能回到台灣上映，對喜愛楊德昌作品的影迷而言，是很難得的機會。更難得的是，楊德昌生前未完成的動畫電影《小朋友》的親筆手繪稿，也將在大師回顧展裡作展出。
病危之際 奮筆欲圓動畫夢
楊德昌和病魔對抗的最後一段日子，仍未放棄創作，除了和影星成龍合作的動畫《追風》沒機會完成，名為《小朋友》的新動畫來不及完成，更令好友張毅備覺惋惜。
過世前，楊德昌曾將《小朋友》手稿寄給好友張毅，即使病危之際，楊德昌仍手握畫筆，畫下他對動畫主角的印象，部分《小朋友》電影手稿上頭，還可發現楊德昌的筆跡，女孩和獒犬的對話，女孩告訴陌生人，再多錢也買不走小狗…等動畫對白，其中，可以窺見楊德昌純真的一面。
只可惜楊德昌的動畫電影夢未能完成，徒留遺憾在人間。
/小檔案/
楊德昌小檔案
出生：1947年出生於上海，2007年病逝
風格：善以多條路線敘事方式，細膩且精確以運鏡等方式刻畫都會人的心理，電影作品皆廣受人們討論。
金馬片單：《一一》、《恐怖分子》、《光陰的故事》、《牯嶺街少年殺人事件》、《青梅竹馬》、《麻將》
楊德昌跟侯孝賢都是八○年代「台灣新電影」時期的主將，楊德昌的電影主要描繪台北城市在生活形態轉變下，華人中產階級的感情生活，運鏡筆觸精確細膩，與侯孝賢的鄉土電影形成鮮明對比。而《青梅竹馬》就是由侯孝賢資助楊德昌，並擔任影中主角，當時兩人有著惺惺相惜的情誼。
一九八六年楊德昌以《恐怖分子》獲得金馬獎最佳劇情片，以及諸多國際獎項的肯定，引起國際影壇重視。楊德昌生前自己評論《恐怖分子》，認為或許很多人會認為此電影是悲劇，但他的意思是要讓觀眾瞭解，與電影演員的人生相比，觀眾是多麼幸福。
巔峰十年 《一一》獲坎城大獎
隨後，一九九一年的《牯嶺街少年殺人事件》起，一九九四年《獨立時代》、一九九六年拍攝《麻將》、二○○○年的《一一》都連獲各項國內外多項大獎，其中《一一》獲得坎城影展最佳導演獎，可說來到他導演生涯的高峰。
從這之後，楊德昌偕同第二任妻子彭鎧莉開始積極進入動畫與網路的領域，成立網站經營網路動畫，甚至與成龍合作「成龍數位新世界」，打算創作一系列動畫數位內容。
今年金馬影展將放映楊德昌的重要作品，有《一一》、《恐怖分子》、《光陰的故事》、《牯嶺街少年殺人事件》、《青梅竹馬》、《麻將》等片，囊括他生前重要大作。尤其是始終未在台灣院線上映，影迷無緣一見的《一一》，更是難得。
相較於過去被多數人認為多帶悲劇風格的作品——《一一》，不僅承襲以往擅長的多條路線敘述方式，清楚理性思辯的風格，更深刻刻畫台北當代都會的情景。
在美國戲院看完《一一》的金馬獎祕書長胡幼鳳分析，其影片包容也集合所有楊德昌以往的風格，更為飽滿呈現，且犀利抓住都會人的流離感，這次終於能回到台灣上映，對喜愛楊德昌作品的影迷而言，是很難得的機會。更難得的是，楊德昌生前未完成的動畫電影《小朋友》的親筆手繪稿，也將在大師回顧展裡作展出。
病危之際 奮筆欲圓動畫夢
楊德昌和病魔對抗的最後一段日子，仍未放棄創作，除了和影星成龍合作的動畫《追風》沒機會完成，名為《小朋友》的新動畫來不及完成，更令好友張毅備覺惋惜。
過世前，楊德昌曾將《小朋友》手稿寄給好友張毅，即使病危之際，楊德昌仍手握畫筆，畫下他對動畫主角的印象，部分《小朋友》電影手稿上頭，還可發現楊德昌的筆跡，女孩和獒犬的對話，女孩告訴陌生人，再多錢也買不走小狗…等動畫對白，其中，可以窺見楊德昌純真的一面。
只可惜楊德昌的動畫電影夢未能完成，徒留遺憾在人間。
/小檔案/
楊德昌小檔案
出生：1947年出生於上海，2007年病逝
風格：善以多條路線敘事方式，細膩且精確以運鏡等方式刻畫都會人的心理，電影作品皆廣受人們討論。
金馬片單：《一一》、《恐怖分子》、《光陰的故事》、《牯嶺街少年殺人事件》、《青梅竹馬》、《麻將》
