李翰祥與胡金銓都是華人古裝武俠片導演的代表，他們對電影影響深遠，金馬影展推出兩位大師生前作品、各式劇本與手繪畫作等，親睹兩位華人大導演的成就與風采。
李翰祥 引領香港影史
李翰祥可說是華人導演中，以電影夢想家之姿帶領香港影壇起飛的領導性人物，縱橫影壇近半世紀，不僅提攜電影後進，亦留下不少經典風格的電影作品。
一九二六年出生的李翰祥，二十歲初就隻身赴港，先後於大中華、長城、大觀、永華等影業公司從事演員、布景師、配音員、服裝管理、編劇、副導演等工作，因此練就一身十八般的電影全能本事。
五○、六○年代間，港台電影界颳起一陣黃梅調電影熱潮，李翰祥是重要推手，他在邵氏期間，從編導《貂蟬》起，到《江山美人》、《梁山伯與祝英台》等多部古裝片，分別獲得亞洲影展最佳導演獎、亞洲影展最佳影片獎、金馬獎最佳劇情片、最佳導演等獎項，並捧紅了林黛、樂蒂、凌波等演員，尤其是《梁山伯與祝英台》曾經創下在台灣連演數月的盛況。
李翰祥作品涉獵題材廣泛，很難以單一派別界定其電影風格。除了黃梅調電影，也擅長處理歷史題材，一九六二年在邵氏片廠搭景拍出《楊貴妃》、《武則天》等經典宮廷片。一九六三年來台籌組國聯影業公司，開拍《七仙女》與《西施》，儘管外界對其宮廷片褒貶不一，學者與業界都認為其宮廷劇樹立出獨一無二的風格。
提攜後進 人稱「片廠變色龍」
在國聯時期，李翰祥在導演身分之外，更是大力提拔新人，策畫多部影片予新人執導，如宋存壽的《破曉時分》等，為台灣電影留下諸多貢獻。之後為中製廠拍攝《揚子江風雲》和《緹縈》，分別獲得金馬獎最佳劇情片、亞洲影展最佳女主角等獎項，這兩部影片在今年金馬影展回顧系列都可以一睹為快。
七○年李翰祥返港，風格丕變，開拍一系列騙術片，所執導《大軍閥》、《風月奇譚》、《金瓶雙豔》等風月片引領一時風騷。在拍攝《大軍閥》期間，亦提攜許冠文、許冠傑這對青年兄弟為電影主角，讓許冠文登上電影大銀幕，日後走紅香港電影界，成為七○、八○年代香港電影喜劇泰斗。
八○年代李翰祥返回大陸，拍攝宮廷片《火燒圓明園》、《垂簾聽政》、《火龍》、《末代皇后》、《西太后》等，也因為當時兩岸政治氣候而被禁止入境台灣。 一九九六年在北京拍攝電視劇《火燒阿房宮》時因操勞過度，心臟病發，享年七十歲。
學者總形容李翰祥作品風格多變，有如「片廠變色龍」，這次金馬影展展出其執導的第一部作品《雪裡紅》，至最後一部作品《情人的情人》，以電腦特效變化殺人凶手長相的電影手法，始終保持豐富、大觀與兼容並蓄的風格。
李翰祥的作品承繼了中華民族藝術的特殊文化風格，他常用市井小民說唱藝術的敘事方式，而且師承徐悲鴻的古典繪畫美學，所以作品中帶著古典美學傳統，儘管作品多變，卻仍不脫濃烈的中國味。
這次展出李翰祥於拍片現場所繪的演員李昆的素描，以及從各地搜羅的電影工作時的歷史舊照片，當中還有與胡金銓、許冠文等明星與導演的合照，實屬難得一見，從中亦可回憶當年李翰祥拍片的風光歲月。
胡金銓 樹立新武俠風格
而另一位大師胡金銓，年紀略小於李翰祥的他，也是在華人電影圈代表性導演。胡出生於北京，從小就喜愛繪畫且愛看國劇中的武戲，一九五○年移居香港，一九五三年，李翰祥與好友馮毅、蔣光超、馬力、沈重、宋存壽、胡金銓共七人，結拜為異姓兄弟，並自詡為「七大閒」，這七人隨後在商界與影壇各自闖出一片天。
而胡金銓在李翰祥提攜協助下，一九五八年加入邵氏公司當演員，並兼任編劇及助導。一九六三年與李翰祥合導《梁山伯與祝英台》，一九六五年正式獨立執導《大地兒女》，即獲得金馬獎最佳編劇獎。
一九六六年，胡金銓執導由鄭佩佩等人主演的《大醉俠》，已經逐漸展現獨特的電影美學風格，不論人物出場或是武術動作的設計，均帶有中國京劇的濃厚色彩。
在《大醉俠》以前的武俠片都是舞台戲打鬥的套招模式，缺乏真實感，流於機關布景的變化和神仙幻術的特效，而《大醉俠》以快動作節奏的攝影剪接技巧，開啟中國武俠片的新里程碑。
《龍門客棧》 奠定武俠大師地位
隨後胡金銓離開邵氏電影，來台加入聯邦公司，一九六七年拍攝出膾炙人口的《龍門客棧》，這部叫好又叫座的武俠片，打破當時台灣、韓國和菲律賓的票房紀錄，也奠定他武俠片的大師地位；片中的女主角徐楓，因此成為一代功夫片女星。
之後耗時三年，由徐楓主演的《俠女》，獲得一九七五年坎城影展最高技術大獎，片中「竹林對決」的經典畫面，更成為影史上為人稱道的一幕，胡金銓也藉此躋身國際影壇，掀起新派武俠片的熱潮。
之後，胡金銓所執導的《空山靈雨》和《山中傳奇》，拍攝手法都致力在突破傳統武俠片的窠臼，試圖追求更高意境的突破，而《山中傳奇》也得到金馬獎最佳導演與最佳美術設計獎的肯定。
不容錯過 《山中傳奇》、《大輪迴》
八○年代之後，胡金銓的作品風格多樣，有第一部時裝喜劇片《終身大事》與此次金馬影展展出的古裝歷史片《天下第一》等。一九八三年與李行、白景瑞共同執導《大輪迴》，獲義大利科幻電影節最佳導演獎。
這次影展將展出胡金銓的六部作品，其中包括代表作之一《山中傳奇》，與白景瑞、李行分別執導的三段式電影《大輪迴》都不容錯過。
在《大輪迴》後，胡曾籌拍不少卡通影片，可惜都胎死腹中。今年金馬獎大師回顧展中，展出胡金銓生前豐富的手稿與漫畫，當中未完成的動畫手稿《張羽煮海》，其內容與迪士尼叫座的卡通影片《海底總動員》頗有相似之處，可見胡金銓當時在動畫上已有前衛先進的想法。
而文物展當中，也有不少胡金銓手繪的政治漫畫與政治人物畫作，與其親手寫的京都遊記文章，從其作品可看出，胡金銓信手拈來的隨意風格，與楊德昌精準與不任意刪改的嚴謹風格；光從生前遺作也可看出，兩位新舊時代導演的風格迥異之處。
/小檔案/
李翰祥小檔案
出生：1926年，中國遼寧人，1996年逝世。
風格資歷：作品以歷史、宮闈片聞名，曾在港、台、中執導，且多次獲得亞洲影展、金馬獎等獎項。
金馬影展片單：冬暖，破曉時分，雪裡紅，喜怒哀樂之樂，幾度夕陽紅，楊子江風雲、緹縈。
胡金銓小檔案
出生：1932年，中國北京人，1997年逝世。
風格資歷：作品以武俠片聞名，曾獲法國坎城影展最佳攝影、導演大獎，國片金馬獎最佳導演、影片殊榮。
金馬影展片單：大輪迴、山中傳奇、天下第一、忠烈圖、迎春閣之風波、喜怒哀樂之怒。
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