一本精采的小說。作者在書中曾兩度提及《聊齋》，其實平路施展「借屍還魂」的技巧也不遑多讓，使讀者始終陷在真假難辨、虛實難分的迷障中。
先是借大明星的屍，還調查員的魂。
「永遠的軍中情人」猝死於泰國，曾是轟動多時的社會新聞。作者巧妙的以此一事件抓住讀者好奇的偷窺、八卦心態，並樂於隨著調查員的追查起舞。
作者的布陣顯然經過長期演練。從事發的現場、旅館的處置、官方的說法、媒體的報導，到死者手稿、小道消息、歌迷反應、台灣政府高層的表態，無不鉅細靡遺的記錄；加上調查員耐心訪談相關人士及閱讀醫學專刊，所蒐羅的人證及物證，確實建構了一個最懸疑的「完整」死亡現場。
只是，作者既不是寫推理小說，更不甘流於八卦雜誌的揭密。大明星的屍，還真只是借來還調查員的魂。
有很長一段時間，台灣情治單位狀況不斷，是媒體關注的另一議題；前不久，情治人員的忠誠考核，更是輿論爭議的焦點。
挾著國家安全的無限上綱，包含國安局、情報局、調查局等情治系統，必然累積、潛藏著若干弊端；而在虧空、泄密、潛逃等一連串弊案爆發後，輿論「有幾分證據」，情治系統才「被迫講幾分真話」的包庇，更作實了外界的指責不是空穴來風。
隨著追查死因的進展，調查員也由旁觀者清而變得當局者迷，彷彿大明星真的上了他的身。如同他在一封封報告工作的書信中所言：他覺得自己被下了「降頭」。大明星一路走來的際遇，似乎也是調查員成長的來時路。
將兩則看似無關的重大新聞事件重疊，成為《何日君再來》的情節主軸，是作者的匠心。更難得的是，平路抽絲剝繭的娓娓道來，竟是借小人物之屍，還大時代之魂。
從大明星當紅的時期，回溯到國共內戰、政府遷台起，由於政治環境丕變，使得諸多小人物的個人、家庭、工作以至生涯，都受到牽連；甚至在扭曲的環境中而走樣變形。
前年，張惠妹在總統就職典禮，只唱了一首國歌，就遭到大陸當局封殺而噤若寒蟬。「君在前哨」的處境更可想而知。唱歌如果只是一份單純的工作，為什麼會「功在黨國」？此地「愛國藝人」和彼岸「精神汙染」的懸殊定位，或許是大明星巔峰時期，生命中不能承受之重。《甜蜜蜜》的大明星避居泰國，或許只是渴求自由，好歹還算過得豐裕。和她同一時代的其他人，過的又是怎樣的一種生活呢？
許多人也都曾矢志為黨為國效忠。然而，一旦有意退出，甚或是失去了利用價值，又會落得什麼樣的下場呢？
手臂留有「殺朱拔毛」刺青的一代，或許至死仍視反攻大陸為神聖使命，卻終究只能在大明星圓潤甜美的歌聲中尋求慰藉、乃至終老。循著大明星落腳的泰國行至滇緬，沒有國籍的海外華人、效忠民族而流離失所的異域孤軍及他們的後裔，又有誰懷想起他們？
「小城故事多，充滿喜和樂。」芸芸眾生和家／國之間糾結的，豈止是故事？又怎是喜／樂二字了得？
被記憶、懷念的人，至少見證了時代；大多數注定被遺忘的人，彷彿只是時代的過客。好在有文學家為這些面目模糊的小人物留下了紀錄。
被多數人定位為政治評論家、文化觀察家的平路，或許也是借書寫還內心深處的創作之魂吧！不然，她不必耗費偌大苦心蒐證、經營一本，包括書信、手記、腳本等豐富形式的小說。
隨著大明星之死，《何日「君」再來》已從期盼而變成一聲喟嘆；倒是《行道天涯》之後的平路，給了讀者「『路』遙知馬力」的另一種期待。（作者為資深文字工作者）
