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《恐懼的總和》、《窈窕野淑女》P.122

《恐懼的總和》、《窈窕野淑女》P.122

小說改編成電影,必然面對著「如何詮釋」的宿命,但是對於像我這樣可能來不及看過原著的觀眾,由湯姆克蘭西與珍奧斯汀作品所發展出的電影《恐懼的總和》、《窈窕野淑女》,「類型」似乎已是這些作家被好萊塢「詮釋」的第一重點。

湯姆克蘭西筆下的傳奇中情局探員傑克萊恩,曾經分別由哈里遜福特、亞歷鮑德溫詮釋過《愛國者遊戲》、《迫切的危機》、《獵殺紅色十月》,此次改由班艾佛列克演出《恐懼的總和》,直覺讓我想到傑克萊恩會不會變成另一個好萊塢○○七?畢竟詹姆斯龐德也是間諜小說家伊恩佛萊明的金牌人物。

當然啦,擅長國際情勢考據與軍事武器研究的湯姆克蘭西,所走的路線比較「寫實」,同樣是面對恐怖分子與國際危機,只擅長「資訊情報分析」的居家男人傑克萊恩,其實比較類似「儒將孔明」,但是政治與陰謀本就是人心的鬥爭,所以傑克萊恩系列的精采不是他去拚命(拚命的事自會有張飛、關羽代勞〉 ,而是他在人際信任與爾虞我詐的線索中推敲出真相,之後不斷千里單騎「奔波」安撫人心。

不過好萊塢看上傑克萊恩,卻在於湯姆克蘭西作品都有軍事動作的強力包裝,而這次同名的《恐懼的總和》可以說是繼《獵殺紅色十月》之後,「動用」最多美國軍武的片子,除了廣告強調的核武之外,竟然出乎意料還有航空母艦(而且還被炸了〉 、隱形戰機、空軍一號,全片籠罩在美蘇因為誤會而引發世界大戰的緊張邊緣,剪接營造出的末日感確實緊張。比較奇怪的一點是,班艾佛列克明明飾演年輕時代的傑克萊恩,但為何時代背景卻是九○年代末期?

《窈窕野淑女》改編自《曼菲德莊園》,如果看過影集《傲慢與偏見》、電影《理性與感性》、《艾瑪姑娘要出嫁》,大概就能感受到珍奧斯汀刻畫十九世紀男女關係的中間偏左「女性觀點」;但說實話,雖然《窈窕野淑女》標榜融入珍奧斯汀的自傳色彩,但我在片中著實感受不到導演個人詮釋的創意神采與新意,只能算是十分忠實地呈現出「女性如何在被男性壓抑的社會中,以尋找愛情堅持自我的歷程」,著實可惜了女導演之前在《聽美人魚在唱歌》、《夜幕低垂》中對新女性主義的浪漫思考。

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