頂著新相聲始祖的招牌，表演工作坊這次在推《千禧夜，我們說相聲》，確實收到事半功倍之效，原本台北十二場演出，目前就應觀眾要求而增加了三個場次表演，可見得熱賣的程度連「世道景氣不好」的因素也抵擋不住；金字招牌顯然是十分有用，至少賴聲川以即興方式磨出的相聲包袱，確實挺合劇場觀眾又要輕鬆詼諧又有嚴肅門道的要求，加上演員金士傑、倪敏然、趙自強都算是頗有名氣的喜感人物，好歹也得看看他們要如何激盪「新」的火花。
畢竟對我來說，十五年前，最早的《那一夜，我們說相聲》一開始，是以聲音形式在我腦海中形成了空間魔境，單純的錄音帶卻比錄影帶影像更能形塑「中國百年政治變遷以及相聲藝術式微」的歷史情境，讓我彷彿見到歷史鬼魂們一個個穿梭過舞台，「似假還真」其實是比內容的爆笑更令人回味的氛圍，這則是我期待它保留下來的特質。
所以，這次《千禧夜，我們說相聲》竟然找來倪敏然擔任相聲演出一分子，我是有點意外、卻也可以理解其原因，因為他的加入正兼具我所想像「既新且舊」的原則(當然，我心目中是還有更勁爆的人選，例如張菲、張帝)，他雖然是舊時代的電視喜劇諧星，卻是舞台劇場世界的新兵，不久前才剛剛參與過屏風的《半里長城》，個中的「荒唐」演技當然是很詭異的味道，至少，當他搭上金士傑與趙自強，對比是強得不得了，如果讀者很熟日本吉本新喜劇的話，就能體會我的意思。
就主題來說，《千禧夜，我們說相聲》依然延續《那一夜，我們說相聲》穿梭時空、借古諷今的歷史包袱，有點酸又不會太酸的刻薄嘲弄，當然是不滿現實的理性觀眾最欣賞的批判。故事藉由八國聯軍大亂後，北京一家戲園子「千年茶園」開張演出，相聲演員豁出去準備好一篇「告全國同胞書」，加上場子垮棚，展開演員與大官的危險遊戲，而多年後這個舞台被用來搬演千禧相聲特別節目，交錯時空的諧擬成為這次讓觀眾瘋狂的主要趣味。
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