才剛當完本屆「金馬國際影展」的開幕片，《鬼狗殺手》就急著上檔了。
一九九二年，金馬影展做了一次相當完整的賈木許專題，之後年代公司買了《你看見死亡的顏色嗎？》(一九九五)作為第一屆「聲色影展」的片子之一(這也是國內片商辦的小型影展的濫觴)，然後隔了中間這幾年，才又有《鬼狗殺手》這部電影問鼎市場。
表面上，賈木許強烈而古怪的個人風格，已經在台灣做過引介了，但事實上，對於這三、四年才開始大量接觸電影的觀眾而言，在看《鬼狗殺手》的時候，一定會有相當的迷惑：一個看書自修「武士道」的黑人殺手鬼狗，為了報答曾經救他一命的黑手黨成員，而幫他執行了許多任務，但一次意外，卻讓黑手黨對鬼狗發出株殺令，結果鬼狗一路殺回，幹掉了所有想殺他了事的黑道，卻只留恩人一條命，然後拿自己的命去還他。
表面上，賈木許強烈而古怪的個人風格，已經在台灣做過引介了，但事實上，對於這三、四年才開始大量接觸電影的觀眾而言，在看《鬼狗殺手》的時候，一定會有相當的迷惑：一個看書自修「武士道」的黑人殺手鬼狗，為了報答曾經救他一命的黑手黨成員，而幫他執行了許多任務，但一次意外，卻讓黑手黨對鬼狗發出株殺令，結果鬼狗一路殺回，幹掉了所有想殺他了事的黑道，卻只留恩人一條命，然後拿自己的命去還他。
何以一個美國黑人會如此崇仰日本武士道？為什麼同樣是殺手電影，這部片和盧貝松的《終極追殺令》會差這麼多？如果你就此論斷《終》片才是「正確」的拍法，而《鬼》片是明顯「拍錯」的電影時，恐怕你與賈木許、甚至所有擺脫好萊塢單一直線敘事模式的電影，都沒有緣分了。
賈木許的跨文化傾向，在他十三年前邀請《美麗人生》的羅貝托貝里尼演出《不法之徒》(一九八六)以及在《神祕火車》(一九八八)裡面安排日本演員擔綱就已經很明顯了。而《你看見死亡的顏色嗎？》在獨木舟上漂流等死的異鄉人，在某部分的精神上，也已經是《鬼狗殺手》的先聲。
賈木許的跨文化傾向，在他十三年前邀請《美麗人生》的羅貝托貝里尼演出《不法之徒》(一九八六)以及在《神祕火車》(一九八八)裡面安排日本演員擔綱就已經很明顯了。而《你看見死亡的顏色嗎？》在獨木舟上漂流等死的異鄉人，在某部分的精神上，也已經是《鬼狗殺手》的先聲。
「疏離」這個看似簡單的，用在賈木許電影身上，變成了一種哲學與性格，他的角色總是遺世獨立地追尋自己的信仰，而不依賴別人對他的救贖，所以注定「寂寞」，因為他從不解釋自己，想幹就幹，當他們橫衝直撞邁向死亡的時候，反而讓我看到一絲悲壯和嘲諷，因為相較於不停開會、耍嘴皮子、企業化的黑手黨，鬼狗才真的是迷人的黑道，甚至有點浪漫的懷舊主義者。
不過賈木許不是盧貝松，不是那種用華麗的剪接和音響來替好萊塢妝點一些法國風的工匠，就像他的角色總是盤據著自己才懂的執拗而不願多說，賈木許也硬是故意地用卡通化的殺戮，配上武士道訓誨的教條字幕，拼貼出他自己的俠客詩篇。看《鬼狗殺手》，就像看到美國電影的一塊奇異風土！
即使在坎城影展的競賽展中，《鬼狗殺手》都是毀譽參半、反應兩極的，其實好像大部分賈木許的電影都如此。所以，雖然這不是最好的結論，但真的是見仁見智。只不過我一直篤信：如果電影被規定只能有一種拍法，或者全得按照好萊塢那套家法說故事，電影就失去做為電影的樂趣與意義了。這也是賈木許一再令人期待，《鬼狗殺手》像是一部冷笑的電影的緣故吧！
即使在坎城影展的競賽展中，《鬼狗殺手》都是毀譽參半、反應兩極的，其實好像大部分賈木許的電影都如此。所以，雖然這不是最好的結論，但真的是見仁見智。只不過我一直篤信：如果電影被規定只能有一種拍法，或者全得按照好萊塢那套家法說故事，電影就失去做為電影的樂趣與意義了。這也是賈木許一再令人期待，《鬼狗殺手》像是一部冷笑的電影的緣故吧！
