聽說因為《七夜怪談》在台灣賣得太成功了，以至於篠田正浩根據司馬遼太郎長篇作品改編的《梟之城》，竟然決定以台灣為首映地。不過這種以伊賀忍者為題材的時代劇電影，真能博得以青少年為主的日片人口青睞嗎？連我也不免感到懷疑。
金馬國際影展曾在九○年代初為篠田正浩做過一個導演專題，雖然放映的作品無論數量或代表性都稍嫌不足，但至少讓台灣影認識了這位導演。三年前，他的《寫樂的感官世界》在本地做過商業放映，再來就是這部《梟之城》了。
《梟之城》在序場裡提及伊賀忍者當年慘遭織田信長殺害的歷史，之後倖存的年輕忍者重藏 (中井貴一) 隱居山林，直到師父要他暗殺早已取代織田信長的豐臣秀吉。諷刺的是殺害親人的織田既已去世，為什麼還要找繼任的豐臣報復呢？主角說這是忍者的宿命，他們的信念逼使他們這麼做。但我們曉得，他也只不過是想取代豐臣秀吉的德川家康用來借刀殺人的一顆棋子罷了！
更誇張的是後來德川見時機已逝，取消委託了，但忍者的宿命仍逼他繼續執行這個從一開始就毫無意義的任務。當主角見到要殺的豐臣竟然是個老頭子時，不禁哈哈大笑；確實應該笑，因為他們高高在上的復仇信條竟是連對手是誰都搞不清楚的荒謬鬧劇。而比他更早看破忍者宿命的友人，卻也走向極端，投身太閣陣營追求名祿不說，甚至反過頭來加害昔日好友。無論投入或逃開，都躲不掉命運的捉弄。
《梟之城》在序場裡提及伊賀忍者當年慘遭織田信長殺害的歷史，之後倖存的年輕忍者重藏 (中井貴一) 隱居山林，直到師父要他暗殺早已取代織田信長的豐臣秀吉。諷刺的是殺害親人的織田既已去世，為什麼還要找繼任的豐臣報復呢？主角說這是忍者的宿命，他們的信念逼使他們這麼做。但我們曉得，他也只不過是想取代豐臣秀吉的德川家康用來借刀殺人的一顆棋子罷了！
更誇張的是後來德川見時機已逝，取消委託了，但忍者的宿命仍逼他繼續執行這個從一開始就毫無意義的任務。當主角見到要殺的豐臣竟然是個老頭子時，不禁哈哈大笑；確實應該笑，因為他們高高在上的復仇信條竟是連對手是誰都搞不清楚的荒謬鬧劇。而比他更早看破忍者宿命的友人，卻也走向極端，投身太閣陣營追求名祿不說，甚至反過頭來加害昔日好友。無論投入或逃開，都躲不掉命運的捉弄。
最後主角帶著愛人再度回歸山林，採藥為生，再也不過問塵世俗務，多少也是對人世的一大諷刺吧！
為了拍出忍者飛簷走壁的身手，聽說篠田正浩破天荒地做了幾百個電影合成的效鏡頭，但是如果你以為這就代表本片節奏凌厲、充滿感官刺激的話，恐怕要教你大失所望。篠田利用特效，就好像他運用眾多古典元素或燈光、化妝一樣，其目的不在譁眾取寵或加快節奏，而是達成他的藝術要求。《梟之城》在美感的統一度上面，確實是近期日片所罕見。
為了拍出忍者飛簷走壁的身手，聽說篠田正浩破天荒地做了幾百個電影合成的效鏡頭，但是如果你以為這就代表本片節奏凌厲、充滿感官刺激的話，恐怕要教你大失所望。篠田利用特效，就好像他運用眾多古典元素或燈光、化妝一樣，其目的不在譁眾取寵或加快節奏，而是達成他的藝術要求。《梟之城》在美感的統一度上面，確實是近期日片所罕見。
而篠田利用這個忍者故事講政治的陰暗晦瑣，戳破英雄神話的執迷不悟，將片中所有角色的迷思或陰險一併批判的用心，也超越單純的時代劇格局，而流露其一貫的前衛色彩。
不過我覺得篠田正浩的創作力還是不如以前凌厲，雖然他的議題及觀點都抓到了，但過去那種尖銳大膽的色彩已經變淡，或許是老了，篠田以往出神入化的形式手法在《梟之城》變得有點按部就班、循規蹈矩。也有可能是我緊抓著對《心中天網島》、《卑彌呼》、《長槍權三》的好感不放，而難以接受大師已老 (無論年歲或創作力) 的事實吧！
不過我覺得篠田正浩的創作力還是不如以前凌厲，雖然他的議題及觀點都抓到了，但過去那種尖銳大膽的色彩已經變淡，或許是老了，篠田以往出神入化的形式手法在《梟之城》變得有點按部就班、循規蹈矩。也有可能是我緊抓著對《心中天網島》、《卑彌呼》、《長槍權三》的好感不放，而難以接受大師已老 (無論年歲或創作力) 的事實吧！
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