在沒有經過任何人的允許下，曾寶儀主動勇敢衝上不屬於她的舞台，挺身面對別人的視角，不但化解尷尬，甚至取得優勢，從台下的觀眾一秒鐘變成主角，領著黃子佼上台，安排小S站位，讓蔡康永用她的手機按下快門，拍下「世紀大和解」的照片，還昭告世界這則八卦到此為止，照片放在自己的臉書上，隔天上了綜藝版的全版頭條。
作者：褚士瑩
第五十屆金鐘獎的頒獎典禮進行到一半，發生一個插曲，隔天成了娛樂新聞中說的「典禮最高潮」。引言人小S與蔡康永說兩人主持的綜藝節目，投其所好，反應觀眾對「八卦」的好奇與罪惡感。這時，小S突然當場「示範」如何炒作八卦的功力，主動挑起台下同時坐著自己的前男友還有前情敵，雙雙以入圍者的身分坐在第一排的話題。
這些誰愛誰、誰又不愛誰的細節，只要住在台灣、家裡有電視有網路的，大概都知道得比我這個住在國外的人多。現場的觀眾情緒，立刻就應了蔡康永的話，像潮水般高漲了起來。
這時候，被點名的「前男友的前女友」阿寶曾寶儀做了一件出人意料的事，讓身為老朋友的我倒抽一口氣，卻又引以為傲。她從座位上蹬一下彈身而起，手上抓著手機，一個箭步就往舞台上走，還示意幾步之遙的黃子佼跟著她上台。
黃子佼本來猶豫著，但曾寶儀當時的堅定手勢，是不容任何人說「NO」的那種。我從大學時代就認識曾寶儀，我認得那種手勢。這麼多年來，如此強勢的態度我總共見她用不到五次。接下來，曾寶儀用機智取得了整個場面的主導權，後來才出現了「觀眾在螢幕前看著攝影機鏡頭對著蔡康永拿著曾寶儀的手機鏡頭」拍下號稱「世紀大和解」的三人合照，這張照片也在幾小時後由曾寶儀PO在自己的臉書上。
台上╲台下、主╲客、幕前╲幕後、公眾╲隱私的界線，在那超現實的奇妙一刻通通消失了。
我因為擔任金鐘獎評審的緣故，正巧坐在距離舞台很近的地方，看得很清楚。但「全程目睹」，也認識當事人，並不因此比別人多知道了什麼。
我因為擔任金鐘獎評審的緣故，正巧坐在距離舞台很近的地方，看得很清楚。但「全程目睹」，也認識當事人，並不因此比別人多知道了什麼。
因為我注意到，每個頒獎人在介紹入圍者的介紹影片時，通常分成兩種反應。
第一種頒獎人在說完話後，會一百八十度轉身面向身後的大螢幕，自己變成觀眾的角度來看影片。影片結束後，才又轉回來面對觀眾。
第二種則是說了介紹詞後，繼續保持面對前方的攝影機，對電視機或電腦螢幕前的觀眾做出邀請的動作，等著鏡頭切換，然後在黑暗中持續站在面向觀眾的方向，直到影片結束，鎂光燈重新聚焦，然後打開信封宣布得獎人，從頭到尾都沒有轉身。
這兩種頒獎人，都是熟悉鏡頭的專業工作者，大會應該也沒有硬性規定身體要轉向哪一邊，所以表現出來的應該是每個人不同的性格。
第一種人平時應該傾向用自己的角度來看世界。這並不代表他們自私，而是在揣測別人的心理時，會很貼心地認為「既然我這麼想，別人也應該這麼想」。人同此心，心同此理。我猜我猜我猜猜猜，所以有時候猜對，有時候猜錯。
第二種很像總是用第三人稱來稱呼自己的政治人物，知道自己看到的角度位置，非但跟台下或是螢幕前的觀眾不同，甚至有可能恰恰相反，所以學會用別人的角度來看世界、甚至看自己，因為眼睛看著那些正在看自己的別人，所以很清楚知道別人看到什麼。
誠實面對自我
我過去有個廣播電台同事，他也很喜歡曼谷，於是泰國就成了我們的共通話題。但後來隨著他在螢光幕前慢慢走紅，就沒聽說他再去了。
誠實面對自我
我過去有個廣播電台同事，他也很喜歡曼谷，於是泰國就成了我們的共通話題。但後來隨著他在螢光幕前慢慢走紅，就沒聽說他再去了。
「我怎麼可能去！五星級飯店那麼貴，如果被其他台灣人，看到我去住以前那家老舊的便宜旅館，被認出來那不是很丟臉嗎？」有一回我正好遇到他時，順口問怎麼好久沒聽說他到鍾愛的曼谷，他立刻這樣回答。同樣的顧慮，所以他也不搭公車、捷運，出入只搭計程車，不去夜市，只在店家招待時進出大飯店，否則寧可自己在家開伙隨便吃，免得被人看到出現在不夠高級的地方，被認為混得不好。
公眾人物面對的不只是很多八竿子打不著的別人，最終要面對的，是自己內心的黑暗面。
其實電影明星基努‧李維在紐約搭地鐵；德國總理梅克爾五點下班以後和其他上班族一樣，去超市買菜回家做飯；丹麥、芬蘭、瑞典的國家元首，不是騎腳踏車上班，就是自己開車上班，都沒有人覺得他們「混得不好」。
隔天我傳簡訊給阿寶：「我很好奇，那張合照妳會留著還是刪掉？」
她立即回覆說：「留著啊！我不太刪照片，手機裡有一萬多張，像是日記一樣。」
在沒有經過任何人的允許下，曾寶儀主動勇敢衝上不屬於她的舞台，挺身面對別人的視角，不但化解尷尬，甚至取得優勢，從台下的觀眾一秒鐘變成主角，領著黃子佼上台，安排小S站位，讓蔡康永用她的手機按下快門，拍下「世紀大和解」的照片，還昭告世界這則八卦到此為止，照片放在自己的臉書上，隔天上了綜藝版的全版頭條。
當我們覺得這出乎所有人意料的神來一筆精采，目睹網友口中「跪著看電視！」的一幕，以為我們都知道了的時候，別忘記曾寶儀手機裡面還有一萬多張照片，那才是她選擇轉過身，背對著我們滑手機的時候所凝視的世界。
有時候我們選擇背對人群面對螢幕，有時候正對鏡頭面對群眾，大多時候，我都選擇面對自己。
頒獎典禮結束，我跟來的時候一樣，從後門靜靜離開，騎著YouBike回家。
「你穿那麼正式，在街上騎YouBike不會奇怪嗎？」有朋友問。
怎麼會奇怪，我還自己PO在臉書上呢！
剩下沒講出來的，永遠才是最重要的。
四十三種人物就有四十三種角度
四十三種人物就有四十三種角度
這個事件過了幾個月，我一直掛在心上，因為曾寶儀是我學生時代就熟識的朋友，我覺得當大多數人都從自己的角度出發時，阿寶卻有一種從別人的視角看待事件的能力，我想知道她這種能力是怎麼養成的。
「我有一個奇怪的小問題，請問妳以前有常參加辯論比賽或是『模擬聯合國』會議嗎？」我終於忍不住問阿寶。因為辯論正反方，不見得是自己的立場；模擬聯合國，代表的不是自己的國家，這兩種很「美式」的訓練，是美國用法律教育替代法國哲學教育，擴展年輕人視野的手段，在台灣的高中、大學生中是相當盛行的，這樣的經驗多少有助於學會從別人的角度來看同一件事。
「沒有啊！」阿寶的答案讓我很驚訝。「我不常參加辯論。從別人的視角看事，多是從小說戲劇裡學的。我是那種如果衛斯理突然瞎了，自己也會變得突然看不到的那種人，所以我喜歡從角色人物裡面的角色扮演，來看另外一個人生。」
阿寶接著更詳細地說了一個讓我吃驚的答案：「我常推薦人家看宮部美幸的《模仿犯》，因為一個案件，可以方方面面地用四十三個人物不同的視角處理，給我很大啟發。原來同一件事情，每個活生生的人可以有這麼多不同角度！」
哦！有意思！用推理小說來拓展視野，這遠遠比我想的辯論、模擬聯合國有趣多了。
《模仿犯》是日本推理小說作家宮部美幸二○○一年極受推崇的一部推理作品。一千三百多頁，上百萬字的超長篇劇場型犯罪小說，跟一般所謂本格推理不同，並不是在解決挑戰智力的謎題，重點在多達四十三個出場人物的心理剖析，對每一個當事人的描寫都極其細膩。
這讓我想到當我跟一位美國舞台劇演員，聊到法國如何從高中教育就強調哲學思考時，他恍然大悟地說：
「難怪我們在了解角色的時候，大家都拿著腳本，無論是離婚男人、單親媽媽、同性戀的銀行家，還是流浪漢，揣摩各自的角色，這時法國演員卻很白目地拉著導演問：『你可不可以詳細告訴我這個老太太她小時候的故事，她在原生家庭發生了什麼事？……』那時候我們覺得她超瞎的，但是她堅持說，一個人長大會變成怎樣，跟童年有絕對的關係，如果不了解她的背景故事，我要如何揣摩角色呢？這樣說，我就比較能夠理解了。」
宮部美幸對每一個出場角色心理和立場的巧妙描述，讓我們看到每一個人不同的視角。比如說有的被害人家屬在不幸發生後，從此一蹶不振，心神喪失地躺在醫院裡；有的被罪惡感籠罩，認為如果當初多一點關心，或當天不要走那條路，當年不讓女兒跟丈夫離婚，就不會發生這件事。
我們原本以為社會大眾會對被害人的家屬同情、支持，沒想到被害人的爺爺開的豆腐店生意卻一落千丈，理由是人們覺得不想把不祥的豆腐吃進嘴裡。也有詐欺犯對被害人家屬趁虛而入，趁他們最脆弱的時候加害被害人家屬，讓他們的傷害雪上加霜。
除此之外，也刻劃了警方與媒體、鄉民的角度。例如社會上常有的偏見，當受害者是年輕女性時，往往不負責任地揣測被害人是否行為不檢、穿著暴露、或是出入不良場所等，暗示受害者是咎由自取。更不尋常的，是描述加害人家屬的視角。
原來從推理小說登場的四十三個人物，可以學習到四十三種看待同一件事的不同視角。就像阿寶說的，閱讀推理小說，或各種類型小說、戲劇當中的人物，都可以作為學習用別人的觀點看世界的起點。
(張道宜 整理)
出版：大田
作者：褚士瑩
國際NGO工作者。擔任美國華盛頓特區國際金融組織的專門監察機構BIC（銀行信息中心）的緬甸聯絡人，協助訓練、整合緬甸國內外的公民組織，包括各級NGO組織、少數民族、武裝部隊、流亡團體等，有效監督世界銀行（The World Bank Group）、亞洲開發銀行（ADB）及世界貨幣組織（IMF）在缺席二十多年後重回改革中的緬甸，所有的貸款及發展計畫都能符合財務正義、環境正義，以及其他評量標準，為未來其他各項金融投資進入緬甸投資鋪路。回台灣的時候，他跟在地的NGO工作者，一起關心客工、新移民、部落、環境、教育、社區營造、農業、自閉症成人、失智症家屬的支持等，希望更多優秀的人才能夠加入公民社會，這個領域的專業人才能夠一起做得更好。
