不必等到100％把握，才要掌握機會！如果別人不給機會，你就自己給

「機會」比「位子」重要

人生至關重要的，不是能力，而是「機會」。縱然才高八斗，若是沒有機會，也只能帶著一身才華走進墳墓，寂寞一生，抑鬱而終，這就是「苦悶」，足以把人的心志消磨殆盡。因此哪怕有一丁點機會，都要緊緊抓住，珍惜它、做好它，不要讓它溜走。

大陸劇「少帥」，講民國初年軍閥張作霖與張學良的父子故事。有一天張作霖坐在家裡，為了怎麼分配職位傷透腦筋，因為—「位子有限，就這麼些個，而人這麼多，再怎麼分配，也不會盡如人意，一定有人覺得不公平，真讓人頭痛！」

他的五姨太非常年輕，卻是聰明伶俐，一句話就能四兩撥千金，化干戈為玉帛，很能安撫張作霖紛亂的心，也很能逗樂張作霖。她就鼻子哼了一下說：「給位子有什麼用？重要的是給機會。」

是啊，位子有限，一個蘿蔔一個坑，卡得死死，動彈不得；就算動了，牽一髮動全身，容易遭受天怒人怨。可是機會不一樣，它是空的，所以它無限，可以無中生有，千變萬化，還讓人有目標可追循、有任務可實現、有責任可擔負，最後可以立下戰功，揚名立萬。

所以聰明的人，應該要的是機會，而不是位子，因為有了機會，做出成績，公司只怕你不要位子，否則你只要開口，要什麼位子就有什麼位子。

不必「學會」，有「機會」就先衝

五姨太這麼一回，把張作霖給敲醒了，他仰頭哈哈大笑之後，跟五姨太豎起大拇指說：

「這些在外打仗的將啊帥的，還不如妳一個在家裡的婦道人家有見識！」

有了機會，不會也會學得會；沒有機會，會了也等於不會。這個道理，是我從許榮哲身上學來的。他寫小說，被稱為「六年級最會講故事的人」，還寫了三本書教人寫小說，非常暢銷。而最特別的，他幾乎可譽為台灣「桌遊文學」的創始人。

我第一次聽到「桌遊文學」，是去年興之所至，報名一個文學營，除了小說組、新詩組外，還有「桌遊組」。當下想說啥米碗糕，桌遊與文學有啥關係？直到營隊的最後一天，聽到桌遊組導師許榮哲的短講，才知道「桌遊文學」在台灣被發明出來的來龍去脈。

許榮哲有一天接到電話，台南市政府文化局打來，問他會不會玩桌遊，許榮哲玩過一次，很自然地回答：「會啊！」對方一聽，大樂，他已經問過不少作家，沒人會玩桌遊，於是馬上邀請許榮哲來講一堂「桌遊文學」。這兩者八竿子打不著，是怎麼穿越時空湊到一塊兒的？不過這時候，有一道閃電突然打過，許榮哲想到：「人生最難得的，不是學會，而是機會。」

再看看日期，是半年後的事，許榮哲一口答應，反正還有半年可以學會桌遊，後來他真的虛懷若谷地去找最厲害的桌遊專家討教，認真的、用心的，把桌遊與文學之間的連結找出來，就這樣「桌遊文學」誕生了。

由於桌遊正火紅，年輕老師用來當教材，學生學得有趣，蔚為風潮。後來的一年多，許榮哲接了上百場演講，都在講這個主題，幾乎變成「桌遊文學之父」。想想看，如果當初許榮哲和其他作家一樣，回答「我不會桌遊」，就不會有這個機會，發展出這個機緣，成為許榮哲生涯上的一條新出路。

因此，不必等到100%完全學會，有十足把握，才要掌握機會。就像知名講師謝文憲寫的一本暢銷書，書名是《人生準備40%就衝了》，否則等你準備到100%，機會已經消逝得無影無蹤，或被別人當機立斷，捷足先登。

別人不給機會，就自己給

想投稿卻又怕不中，這說明了什麼？自尊心作祟！可是自己還默默無名，風格不見得成熟，也未必切中對方的期待，期待一投就中，怎麼可能？

當稿子未獲錄用，期待一落空，自尊心被重重刺傷，認為被拒絕、被忽略、被瞧不起、被認定不是寫作的一塊料…於是躲起來療傷，久了就出不來，再也不願意嘗試，懷抱著失敗主義，不斷給自己下蠱：「反正投了也不會中。」

等到我告訴他們，兩年半前當我決心要寫作時，也是這麼一家一家投稿，過程中，同樣一再被評估，也有不理不睬或直接拒絕的，這些年輕人都不勝驚訝，也不約而同地問：「連你也要自己投稿嗎？也會被拒絕嗎？」

這是站在「現在」這個時間點來看我投稿這件事，可是不對啊，那是兩年半前的事，當時誰也不認識我、沒看過我的文章，我是不折不扣的新人，哪有自尊可言？哪有面子可說？別人當然要對我品頭論足，而我唯一能做的就是證明自己！因此我勤奮不懈、堅持高品質，以及領先平均的點閱數，讓別人重新看待我、接納我。

每個人都是這樣從零出發的，你憑什麼可以例外？在足以證明自己的才華之前，自尊與面子都不值錢，真正重要的是「機會」，做到這兩件事：

1.給自己機會證明自己

2.給別人機會看到自己

最後我特別想說，沒有機會是包中的。若是有，也輪不到我們。

本文摘自「洪雪珍粉絲專頁」

----------

洪雪珍的最新力作《哪有工作不委屈，沒有工作你會更委屈》

在各大書局及網路書店都可以購得：
●博客來 
●誠品 
●金石堂 
●TAAZE 
●時報悅讀網 

電子書獨家預購
●樂天KOBO