從二○○四年舉辦「國巨基金會」專拍開始，陳泰銘的藝術布局，除了積極營造自身及公司的專業性，積極與專家和經紀商對話，同時在國際行銷、藏家與拍賣公司談判，以及在國際知名美術館曝光的操作策略，引領風潮。
這幅作品，相較於去年香港蘇富比秋拍的《淡水》，尺幅相同都是五十號，畫題也一樣都是古樸多采的淡水風光，但是，一九九六年前後，兩幅作品成交紀錄不過新台幣九○七萬元與一○五○萬元，現今動輒一、二億元的成果，讓外界嘖嘖稱奇。
「陳泰銘真是賺翻了！」這是外界最直接的反應，他幾乎被公認為目前華人藝術拍賣成交價格的製定者，拍場總是隨著他釋出的大作品起伏定價，而且越攀越高。
以經營手腕 放大收藏價值
據了解，兩家拍賣公司給他的實質條件非常優惠，除了賣方零佣金的VIP 禮遇外，還享有保證交易價格，同時提前一次付清畫款。如果行銷得宜，拍賣成果良好，陳泰銘還可享有一定比率的退佣。
對於這種條件，收藏界都很羨慕，但大家也同意：陳泰銘有能力出讓經典畫作、又給拍賣公司可以賣好畫、拍好價的可行點子，當然拍賣公司願意回饋佣金作酬勞。
根據拍賣公司的市場分析，目前藝術市場熾熱無比，推波助瀾的分水嶺正是從二○○四年舉辦「國巨基金會」（Yageo．Taiwan）專拍開始。因為在這之前，企業家不敢賣畫，一賣畫就被說是財務有危機，尤其沒有人願意有系統地釋出好作品。
「想想，如果陳澄波的重要作品不出來，拍賣怎麼會有好的成交紀錄？如果今天常玉的成交紀錄還停留在二、三百萬元，大家看得到潘玉良、朱沅芷、趙春翔等這些明星嗎？趙無極交易行情一拉高，朱德群等人都是市場受惠者。」拍賣界專家張丁元、林家如所見略同。
現在中國當代藝術熱得不得了，國巨基金會一路買來不少中國當代藝術家早期的經典作品，而各拍賣公司無不屏氣凝神，等著陳泰銘調整、釋畫的關愛眼神。廣達董事長林百里收了全世界最好的張大千作品，但張大千最大幅的潑墨畫，據說仍在國巨基金會手裡，林百里見到陳泰銘總要調侃嘀咕幾句。
聯電前董事長曹興誠也「愛藝成癡」，面對經典文物釋出，他必然當仁不讓，勇於追高，有時候還會呼朋引伴，邀請好朋友一齊下注分享，而他遇到陳泰銘時，也要開開玩笑，說他是買陳泰銘丟出來的東西。足見陳泰銘調整藏品的俐落，在收藏圈內聞名。
目前，國巨基金會調整出的收藏路線有三：一是「華人現代與當代」；二為「國際現代與當代」；三則是「宮廷御用品」。
華人藝術當中，國巨基金會處理過趙無極、常玉等重要華人藝術家作品，但是，手中仍握有趙無極極重要的作品，常玉的大型裸女畫、屏風，都還按兵不動，現在拍賣公司一直遊說他拿出郭柏川的《紫禁城》，期待借助郭柏川代表性作品的釋出，刺激久違、失溫中的郭柏川收藏市場。
在華人圈內吃香喝辣，然而，要和西方社會打交道，實力與信譽都很重要。前些年，市場給陳泰銘取名「封面陳」，但他並不以為忤。「這些封面最後都成為市場創高紀錄的大作品，我買封面並沒有錯。更何況，除了封面作品外，內面的好作品我也沒有放過。《西班牙古堡》怎麼來？《運河》怎麼來？」陳泰銘不免要訴訴委屈。
據了解，國泰集團發生風暴時，陳泰銘以極高的敏感度從蔡辰男手中買下整批作品，結果《西班牙古堡》在香港佳士得秋拍創下廖繼春當時個人的最高紀錄；《運河》也成了羅芙奧的封面，順利拍出高價。
至於西方現代與當代則是陳泰銘在布局全球藝術收藏的大戰略中，調整出的收藏方向。除了蘇富比、佳士得兩大國際拍場外，全球重要畫廊、知名仲介商無不積極向國巨靠攏。
十一月十四日當晚，紐約佳士得《現代與當代藝術》拍賣會上，法蘭西斯．培根（Francis Bacon）一幅《自畫像》作品以三三○八．一萬美元賣出，據傳神祕的亞洲買家，正是陳泰銘。
而據了解，國巨基金會已經擁有培根三連作的《自畫像》。「培根的作品意涵非常特別，他的重要性會越來越得到共鳴的。」陳泰銘對培根的後市發展，看來胸有成竹。
此外，日前英國知名的沙奇畫廊（The Saatchi Gallery）有一批英國重要藝術家的六幅作品要釋出，消息一出，陳泰銘當機立斷，整批買下作品。然後留下兩幅最具代表性的作品，其餘四幅交給拍賣公司處理，結果該四幅作品分別在拍場上表現不俗，每一幅都以比預期更高的行情賣出。
陳泰銘說從拍賣公司拿到該四幅作品的錢，比他原先付給沙奇的總進價還多。換句話說，這項買賣，讓他完全不費成本便擁有兩幅皮爾多耶的重要作品，甚至還賺了差價。
重要藏品 借展知名美術館
目前國巨基金會全力鎖定十位東方藝術家與十位西方藝術家。除了大家耳熟能詳的常玉、潘玉良、趙無極、陳澄波、廖繼春、郭柏川；西方藝術家部分除了法蘭西斯．培根外，還有安迪．沃荷（Andy Warhol）、李希特、亨利．摩爾（Henry Moore）、羅斯科（Rothco）、湯恩布里（Cy. Twombly）、巴斯克得（Jean-Michel Basguiat）、德．庫寧（de Kooning , Willem）、基弗（Keifer），這是否就是將來參與德國國家美術館「東西方遇合」的基本名單，國巨基金會不予評論。
然而，明年開始，國巨基金會與國際知名美術館包括倫敦泰德、美國MoMA、西班牙、義大利、德國等將有多元的交流與合作。陳泰銘不僅對全球美術館與博物館生態琅琅上口，同時在收藏界上，也另築了高度。
數個月前，陳泰銘以國巨基金會的名義出借重要的收藏品——德國當代重要畫家李希特（Gerhard Richter）的《瑪麗安娜（Marianne）阿姨》予德國德勒斯登國家美術館，成為中央社發回台北的重要藝文版新聞。當遊客參觀德勒斯登國家美術館時，這幅作品旁白除了藝術家與作品內涵的介紹外，畫作來源赫然以照片及大版面介紹了台灣國巨基金會與陳泰銘。
如今，除了和國際主流美術館的借展關係外，陳泰銘擔任紐約MoMA美術館董事、英國泰德美術館的三位亞洲藝術顧問之一，已坐得上國際主流美術館藝術顧問的大位。
綜觀陳泰銘的藝術布局，除了積極營造自身及公司的專業，他引領風潮的功力亦不容小覷。包括收藏風潮、國際行銷包裝風潮、藏家與拍賣公司談判風潮，以及晉身國際主流美術館的操作哲學與戰術。
積極對話 拍場大放異彩
陳泰銘善於借重專家，舉凡從拍賣公司挖角到國巨基金會的inhouse專家，到蘇富比與佳士得的國際與區域專家，國際經紀商都有經常性的對話交流，藉此傳達個人的收藏行銷理念，讓蘇富比與佳士得的專家跟著他走。
例如，他要求蘇富比與佳士得兩家拍賣公司為他釋出的單一藏品，出版精裝的單一目錄，內容包括學術論述與背景分析；又如其收藏一進拍場，條件一定是「高定價」，不是略高於市場行情的定價而己，而是高上天價，繼而開創新的市場行情，加上他精於對每一幅收藏品找到「稀有、珍貴、具說服力」的理由，讓拍賣公司只要照著他的理由進行包裝與行銷，就能在拍場上大放異彩。
「一幅畫賺一億元、二億元，似乎已不能滿足陳泰銘的脾胃！」除了被公認是目前最懂得藝術投資的大藏家之一外，他最被敬重的是：規畫與操作藏品，出神入化。「連賣畫都可以抬頭挺胸，並且優雅！不必像過去許多大藏家賣畫時偷偷摸摸的。」收藏界這麼推崇道。
不僅如此，陳泰銘身處於文化藝術界所自成一格的上流社會，深知和全世界重要美術館交流，將讓自己的藝術觸角永遠犀利領先，尤其能享受美術館堆疊的學術優先權。而這一切，無疑拜國巨基金會所建立的品牌堅持與專業經營，已在國際主流博館圈發揮遊刃有餘的功效。
（轉載自《典藏投資》十二月試刊號）
數個月前，陳泰銘以國巨基金會的名義出借重要的收藏品——德國當代重要畫家李希特（Gerhard Richter）的《瑪麗安娜（Marianne）阿姨》予德國德勒斯登國家美術館，成為中央社發回台北的重要藝文版新聞。當遊客參觀德勒斯登國家美術館時，這幅作品旁白除了藝術家與作品內涵的介紹外，畫作來源赫然以照片及大版面介紹了台灣國巨基金會與陳泰銘。
如今，除了和國際主流美術館的借展關係外，陳泰銘擔任紐約MoMA美術館董事、英國泰德美術館的三位亞洲藝術顧問之一，已坐得上國際主流美術館藝術顧問的大位。
綜觀陳泰銘的藝術布局，除了積極營造自身及公司的專業，他引領風潮的功力亦不容小覷。包括收藏風潮、國際行銷包裝風潮、藏家與拍賣公司談判風潮，以及晉身國際主流美術館的操作哲學與戰術。
積極對話 拍場大放異彩
陳泰銘善於借重專家，舉凡從拍賣公司挖角到國巨基金會的inhouse專家，到蘇富比與佳士得的國際與區域專家，國際經紀商都有經常性的對話交流，藉此傳達個人的收藏行銷理念，讓蘇富比與佳士得的專家跟著他走。
例如，他要求蘇富比與佳士得兩家拍賣公司為他釋出的單一藏品，出版精裝的單一目錄，內容包括學術論述與背景分析；又如其收藏一進拍場，條件一定是「高定價」，不是略高於市場行情的定價而己，而是高上天價，繼而開創新的市場行情，加上他精於對每一幅收藏品找到「稀有、珍貴、具說服力」的理由，讓拍賣公司只要照著他的理由進行包裝與行銷，就能在拍場上大放異彩。
「一幅畫賺一億元、二億元，似乎已不能滿足陳泰銘的脾胃！」除了被公認是目前最懂得藝術投資的大藏家之一外，他最被敬重的是：規畫與操作藏品，出神入化。「連賣畫都可以抬頭挺胸，並且優雅！不必像過去許多大藏家賣畫時偷偷摸摸的。」收藏界這麼推崇道。
不僅如此，陳泰銘身處於文化藝術界所自成一格的上流社會，深知和全世界重要美術館交流，將讓自己的藝術觸角永遠犀利領先，尤其能享受美術館堆疊的學術優先權。而這一切，無疑拜國巨基金會所建立的品牌堅持與專業經營，已在國際主流博館圈發揮遊刃有餘的功效。
（轉載自《典藏投資》十二月試刊號）
