公元二○○○年的世界貿易博覽會(Expo 2000 )， 將在明年七月一日於德國的漢諾威市郊舉行，屆時將有全球一七二個國家應邀參展，其中五○個國家將搭建代表個別文化的展示館。每個展示館的建築不僅是配合該國產業的形象，同時更將反映出二十一世紀建築趨勢的展望。
相對於二十世紀初在倫敦及巴黎國際博覽會，各國競相使用鋼鐵及玻璃為主要建材，以高聳巨大的建築炫耀工業文明的成就，這個二十一世紀初的博覽會建築風格顯得非常不同。這一個世紀留下來至今仍然風行的建築，像是巴黎市市標的艾菲爾鐵塔，以及一九六七年的蒙特婁國際商展，更繼鋼鐵及玻璃後發展出兩者合一的金屬帷幕建築風格，沿襲至今仍然為國際許多都會大廈的主要形態。
日本館構想前衛 建構技術挑戰人類文明
二十一世紀初的第一個國際博覽會，在經由主辦國及所有參展國的協議後，決定將以完全可回收的環保建材，以木材及沙石結合風力水力及太陽能的能源機能為創作基本動機。雖然德國原先的計畫是完全嚴格禁止使用鋼鐵類的建材，但是，一半以上的參展建築師表示，毫無過去的營建經驗，就奢談用上古時代的老材料，以及已經被人類遺忘了好幾百年的老技術來蓋龐大建築，實在太冒險了，德國的提議可能矯枉過正，也太過於烏托邦式的環保了，所以在九八年各國訂約修訂為可以在技術極限及安全顧慮下，使用鋼鐵為博覽會的輔助建材。
這個可能會對二十一世紀建築風格及精神有引導作用的博覽會，有哪些建築大師的創造性作品，屆時會令參觀者耳目一新呢？在距開幕還有近十四個月的時間，全歐媒體都對幾個非常有創意、而且可能代表未來文化精神的建築詳盡報導。《今周刊》也從其中選出特別有意義的新構想，先行向台灣讀者介紹。
在 Expo 2000 所有的新建築案裡最受矚目、也是被討論得最多的， 不是德國本國的作品，因為一向自我品評嚴格的德國人覺得德國館乏味單調，最令人談來就肅然起敬，建築看來令人驚嘆的，並不是歐美大師的作品，而是出自日本設計師市茂番(Shigeru Ban )， 他設計的日本館不僅是構想前衛，建構技術更是人類文明的新挑戰。整個建築的外沿迴廊，是根據十九世紀中德國新古典建築師辛克(Schinkel )在柏林市中心所蓋、古典藝術博物館希臘列柱式的建築式樣，市茂番計畫以一比一比例尺重蓋，呈現辛克這位近代第一位在都市公共大型建築中明確提出回收概念大師的作品。這個快被德國人遺忘的本國大師，被日本館作為緬懷的重點；而建物內部則是如波浪狀的圓弧型頂棚，完全是不具基本幾何造型的不規則體。
在造型上市茂番展現了將規則靜態系統與即興變化動能加以融合的可能性，同時表現出古老東亞文化天圓地方的空間觀。而最大膽的部分是這個長九○公尺、寬三五公尺、高三○公尺的龐大建築，將完完全全以紙為建材，非常執著的市茂番將完全以反現代的科技，發揚古早古早的日本工藝，這是比我們記憶中日式房屋紙門紙窗更古老的建築理念根源，這也許是二十一世紀亞洲文藝復興的主題之一。
荷蘭館的麥香堡(Big mac)風趣十足
德國的輕材料土木工程師 Otto 必須配合市茂番的冒險計畫，向可能是對未來有無盡啟發意義的技術難題挑戰，「我們正在實驗日本及中國古代用的自然植物油塗料，可以使紙的頂棚在漢諾威夏季三個月承受降雨的極限。」為了具體的營建技術，德國工程師也同時必須學會日本古代工藝的許多失傳祕籍，包括紙的材料有各類原料不同的伸展度、不同的厚度等等， Otto 將與一家德國軟體公司合作，將這些數據精密的估算出來，例如列柱的厚紙板該用多厚多強韌，內部的頂棚可用哪種中國的宣紙，至於建築內部，則將以日式房屋內的方格紙門窗象徵植物葉片的氣孔。明年參展的日本產業也將配合日本館的建築精神，例如豐田完全零污染、氣電共生的新車，不僅不排放硫化物，連二氧化碳都會被有光合作用的置換膜轉回為氧。
其他的日本大企業也都將以環保及新能源為主題。也許這個非常前衛又復古的紙聖殿能真的為日本企業在二十一世紀初帶來好運，以有益全世界環保的產品，使日本經濟再創奇蹟。與日本館的崇高理念及壯闊氣派相比， 被戲稱為麥香堡(Big mac )的荷蘭館則顯得風趣十足。就像一個大漢堡，高達四○公尺，中間一層鮮綠色像生菜的部分，是一片樹林；下一層像煎肉餅的部分是荷蘭特產的各類花卉拼盤；底層的花園則栽滿了各類的植物，拼合成如梵谷筆下燦麗光彩的荷蘭田野畫面。
其間麵包的部分由石塊拼搭成平台，屋頂象徵荷蘭過去農業文明的風車，也將以未來的新式樣呈現，新的功能是發電同時供應磨麥。來自於鹿特丹的建築設計室 MVRDV 將把荷蘭的傳統、現代生活及未來， 放在同一個空間設計裡。例如四○公尺高的未來式水車，也用來作為農田水利，磨麥等古老的功能，也被用來作為辦公室裡空調機的動力，在水管流經的樹籬及沙石板有過濾器可以淨化水質。「因為荷蘭的土地有限，因此我們習慣在同一個空間裡構想一個可利用元素的多重功能；由這些功能間的轉換，會產生出豐富多彩的空間形態。」MVRDV 的主設計師 Winy Maas 有趣而實際的創造理念，相信與梵谷的名畫一樣，會對台灣訪客有所啟發，台灣的空間也非常有限，但是我們何時也精心調配出宜人賞心又豐富多彩的麥香堡空間呢！
挪威館遠從北歐運來樺木林
主辦國德國得到最大的禮物，不只是各建築師的創作，還有價值難以計價、打老遠從北歐運樺木林來參展的挪威館。一百多棵遠程運來的高大樺木，在植物學家細心監視下由根拔起，由特別設計的空調貨櫃運到德國，不只是樹，連挪威荒野裡地表層的雜草砂石及苔蘚都被原原本本全部搬來。挪威館是一個簡單的大方盒子，由回收木合板圍成，加上可開關的玻璃頂棚，整個建築的概念不是要供給人使用，而是使自然受到保護。
只有自然才能從人類造成的環境破壞裡恢復生機，那麼人類的文明才能永續不絕。二十一世紀的人類應該為自然作一些事，作一些不只再是以人為中心的非功利的事。過去西方文明以宗教的神為中心，在文藝復興後爭取到以人為中心，而致使人的欲望過度的膨脹，未來人的自救是保障自然生態以自然為中心的生活規畫。
近年德國因為酸雨侵蝕，幾乎沒有樹苗能逃過劫難長成大樹。這片挪威的原始林將在展覽結束後留在原地，漢諾威市政府希望這批樹木能在下個世紀長成大樹林。此外，有趣的展示館還有丹麥的樂高積木屋，以簡單的積木幾何造型，半球體代表能源，角錐體代表智慧的金字塔，正方體代表了科技及工業。美國館則表達了對美國二十世紀以來大眾文化( Pop Art )的緬懷與展望， 所有美國對全世界有影響性的大明星及作品，都會在寬廣的大銀幕牆上重現。
美國的大眾文化將會在二十一世紀的人類文明發展繼續扮演什麼角色？美國大眾文化如何與環保產生正面效應的接合？相信這些問題不只是歐洲與美國間的對話，亞洲文化也該開始以本位為主去規畫下一世紀環境與生活的內涵。
