周春芽 千山獨行的中國一線畫家

世博期間，上海周邊各大美術館也如火如荼地舉行藝術大展，六月十三日於上海美術館揭幕的「周春芽四十年回顧展」，則是中國當代藝術界的盛事。從中國當代「Ｆ4」的張曉剛、方力鈞、岳敏君到王廣義等藝術家友人，再從北京、上海、四川到台灣、東南亞的收藏家，將周日的上海美術館擠得熱鬧非凡。

回顧展的開幕典禮中，講台上的嘉賓，都是周春芽一路走來的友人與貴人，包括策展人胡永芬、北莊藝術負責人林永山、羅芙奧暨大隱設計董事長王鎮華、寒舍空間董事長賴英里等，也來到了上海，站在台上與周春芽同享榮耀。

今年揭曉的「二○一○胡潤藝術榜」統計，去年全年於公開拍賣市場上總成交值最高的華人在世藝術家榜單中，周春芽超越了他的四川美院同學張曉剛等人，排名第八位；在他前頭的，分別是趙無極、吳冠中、范曾、朱德群、朱銘與曾梵志。周春芽已躋身中國當代第一線，是收藏市場上流動性佳，也深獲藏家喜愛的藝術家。

別人聚攏北京 他回到四川

台灣地區的藏家更是周春芽的堅定支持者。在十三日上海美術館的開幕式後，周春芽舉行晚宴，台灣藏家坐了滿滿四桌。藏家之一的苗豐聯就指著對面的另一位藏家笑說：「他們家有八隻綠狗，夠嚇人的吧！」

周春芽在收藏市場的第一位貴人，就是從一九九二年與他簽下一紙長約的北莊藝術負責人林永山。他以過來人的經驗說：「不要小看畫廊對藝術家的支持，這是你很難體會的。你給他一千塊、一萬塊買他一幅畫，重要的是對他的信心，讓他持續走下去的信心。」

周春芽說，他這一生另一個大幸運，就是考進四川美院。一九七七年，在文革結束的隔年，十年沒招生的四川美院，在鄧小平上台恢復高考制度後，他考進了四川美院；當時，數千人報考，那一屆只錄取三十人。

回憶川美時期，文革剛結束時的校園內，只有一本法國印象派畫冊，學校怕學生翻破畫冊，還做了個玻璃框把書鎖在裡頭，圖書館員每天開鎖翻一頁。「所有的學生去看，我們都去臨摹；當時的條件，你們是想像不到的。臨唷！臨唷！」畫冊裡，印象派大藝術家的所有畫作，周春芽都一幅一幅地臨摹，一筆一筆地調色，因為老師也不會教，最快的方法，就是自己不斷地嘗試，不斷地在畫布上調色，去追尋最接近印象派畫家們色彩的原點。

別人搞傷痕美術 他畫藏人

周春芽的油畫顏料，是他五七藝校畢業後，分發到公家美術社後，自己偷偷「截留」下來的。

「我們那時候要給各單位畫毛澤東肖像，工廠、學校、各單位都要掛，毛澤東的紅色嘴唇，必須畫得很紅，要防日曬雨淋的，那裡都是用最好的紅色顏料，叫福山銀珠，那時候顏料才一毛錢一支的，但那福山銀珠一支要四塊錢。我捨不得用，每次畫毛澤東嘴唇，都畫得很薄，把顏料省下來。整個四川美院，畫了四年，我都沒買過顏料。」回憶至此，周春芽笑容裡的苦澀不見了，有著他人面桃花相映紅畫布裡的歡快。

文革後的川美第一屆，程叢林、高小華乃至羅中立，從一九八○年起吹響了「傷痕美術」的衝鋒號，帶動了反蘇聯社會現實主義的風潮。同時期的周春芽雖然也同樣走訪了藏區，但他關注的卻非大歷史命題。胡永芬說：「真正吸引他的，是藏人飽吮陽光與自然風霜，所以褐紅發亮的膚色，那些充滿了生命表情、紋理與個性的面容。」

周春芽沒有趕上傷痕美術的列車，在「八五新潮」轟轟烈烈於中國開展時，他準備到德國冒險。

德國卡塞爾留學期間，周春芽看到基弗與巴塞利茲的畫時，「我傻掉了，這麼大一張倒著掛，太奇怪了，以前都不知道，從來沒見過。」卡塞爾文件展裡全球各地的參展藝術家，開拓他的視線，不再局限，但同時因為在德國，也讓他反思過去所遺忘的，傳統中國文人畫裡的精神與技法。

主流吹頭像符號 他畫綠狗

一九八九年一月，周春芽從德國返國，當時栗憲庭正如火如荼在北京策畫「中國現代藝術大展」，但他歸心似箭，當他的成都藝術家友人，正坐在從成都開往北京的列車上，在秦嶺漫長的隧道裡，他們反方向再度擦身而過。胡永芬說：「周春芽走的是一條千山獨行的道路。」

從描繪藏族，再到畫生活裡的德國牧羊犬黑根，再到太湖石系列、紅人、綠狗、桃花，周春芽一直不是所謂中國「政治波普」，頭像式符號的核心人物。中國重量級的藝評家栗憲庭這樣說：從太湖石開始，是周春芽的起點，是後來形成風格最重要的起點，從受西方表現主義影響，重新發展文人畫傳統和筆墨寫意。

周春芽說：「我從來不是畫狗，我畫狗，其實是畫人。」很多藝術家說，周春芽畫狗畫出名了，那我也來畫貓，畫馬……，怎麼都不出名呢？「藝術家首先要對你畫的東西有愛，如果沒有愛勉強做，做不出東西，沒有生命。我又不是畫狗的畫家，如果沒有當時對牠（指黑根）的感情，牠有四年睡我床上，那種感情，每天跟黑根一起打鼾，我把牠當兒子的。沒有那種感情，畫出來感覺不對。」