一九八九年後漸受國際矚目的中國當代藝術，在這波中國藝術品的炒作風潮中，漲勢凶猛。六月，台灣的四場中國當代藝術品拍賣會，爆出十三億元成交天價。近一年開始介入台灣市場的中國買家更為這波中國當代藝術熱，提供無限想像空間。
中國買家的威力，今年起，有了蔓延到台灣的跡象。這回，他們的標的不是中國骨董，而是中國當代藝術。
六月的台灣天氣，上午炎熱，午後多雨，悶熱的氣候似乎反映了「中國當代藝術品」交易在台灣的發燒熱度。
台灣四大拍賣行羅芙奧、景薰樓、金仕發、中誠接連開拍中國當代藝術品，受到投標人的熱烈追捧。六月二十四日，北京畫家王懷慶的油畫（三雙半筷子），被台灣買家以三四四五萬元成交價買走，創下此次春拍中國當代油畫的天價，但與另一位中國當代畫家劉小東的（三峽新移民）在北京創下的新台幣九千萬元天價（人民幣兩千兩百萬元）相比，還差一大截。
中國買家銀彈足 台灣拍賣行到對岸找客戶
台灣市場上的中國當代藝術熱潮，一向由台灣買家追捧，但是○五年十一月，羅芙奧先到上海預展拍賣品開始，帶動台灣四大拍賣行在台灣拍賣前，都會帶著部分作品先到中國預展，打去年底起，中國買家便開始透過電話參與台灣的拍賣會。
在台灣經營油畫仲介長達二十五年的景薰樓董事長陳碧真，向來堅持培養台灣本土畫家，即使在九二一大地震、SARS那兩年，也未中斷過在台灣辦拍賣會，但是○五年底，她也決定到北京設立辦公室、積極拓展中國客戶。
兩件事讓陳碧真決定在中國設點，第一件事是○四年在北京看到標下一幅水墨畫的中國買家，得標後卻不肯付款、交割，這顯示中國水墨畫已經過熱，買家開始把焦點轉移到當代畫作；第二件事則是在香港的拍賣會現場，以前是一句普通話都聽不到，到如今已是到處一片普通話，她發覺中國買家已經把投資的手伸到境外了。
更讓陳碧真印象深刻的還有中國買家下單的狠勁，○四年秋拍上海畫家顏文良的一幅畫，新台幣八十萬元得標，台灣買家還沒付款，一位北京客人就以人民幣一百萬元買走，不過幾天的時間，一幅畫就在中國買家的手上漲了四倍。
有買家，也要有貨，陳碧真知道，中國早期的名家劉海粟、潘玉良，後期的羅中立、楊飛雲等知名畫家作品，很多都掌握在台灣人手上，這些畫的數量和品質都是中國所沒有的，足以吸引中國買家。
台灣拍賣行在中國的播種，從今年開始收割。
六月以來的四場中國當代藝術拍賣會現場，除了聯電前董事長曹興誠、克緹國際董事長陳武剛、海悅廣告總經理黃希文、名設計師譚精忠等熟面孔外，現場接聽中國投標人電話的工作人員，不時要把新台幣喊價換算成人民幣，這些彼岸買家購買力與台灣買家相比，毫不遜色。
景薰樓今年春拍成交的兩億五千萬元中，有五千多萬元是中港買家下單，比重高達五分之一，其中一位中國買家總共支付新台幣二五五○萬元，而且拍賣前，這位中國買家圈選的標的物總值高達新台幣一億元，換言之，他原本打算花一億元投標。
而在中誠國際的拍賣會上，也有四名中國買家透過電話參與現場投標，成交兩件，成交金額新台幣六百五十萬元。
中誠國際總經理黃盟祥如此形容中國買家：年齡在四十多歲左右，屬於近十年發跡的新富階級；他們都是衝著投資而來，標到的物件馬上就轉賣，因為純粹以投資為考量，他們投標的大都是已經在市場炒熱的作品，沒有耐心長期培養新畫家。
根據霍夫曼美術基金會的統計顯示，中國藝術市場的總體規模○六年已經達到十二億美元的成交量。全球中國藝術家○六年作品交易的前十名總額就達到二．八億美元，這個數據在十年前大概只有五千萬美元。
投資理由１：短線價格爆發力強勁
這就是中國當代藝術的投資魅力：短時間內的價格爆發力已經改寫世界歷史。
在過去，即使最偉大的畫作都需要數十年，甚至上百年的時間，才會被市場接受。獨獨中國當代作品不需要時間的醞釀。
中國當代藝術「天王」張曉剛的暴起，就是明證之一。他的作品遲至九四年才在國際畫展中出現，一直未在國際藝術市場上受重視。一九九七年，香港畫廊「漢雅軒」把張曉剛和台灣一位鄭姓畫家的作品帶到歐洲參展，當時張曉剛作品的價錢與鄭姓台灣畫家相當，但現在，張曉剛作品的價格卻是這位鄭姓畫家的三十到四十倍。
更準確講，張曉剛作品價格是在○三年SARS之後的四年內飆升到世界級。○六年三月，張曉剛的（血緣系列：同志120號），在紐約蘇富比拍賣會創下九七．九二萬美元的成交金額，正式晉階百萬美元的世界級畫家，但在○五年五月的香港蘇富比拍賣會上，（血緣系列）的另一張作品成交價不過七萬多美元，換言之，在不到一年的時間裡，張曉剛的同類作品價格飆漲了十三倍。
再看台灣知名藝人蔡康永喜歡收藏中國當代油畫，三年前，在華山藝文特區的展覽會上，以不到新台幣十萬元買下季大純的一幅作品，當時陪同的友人還笑他：「半夜起床上廁所，不會被畫嚇到？」但在今年六月的春拍會上，季大純的另一件作品（遊戲圖）卻以二七一．四萬元賣出。雖然不是同一件作品，但三年漲二七倍仍舊驚人。
有人質疑「張曉剛的藝術水準還不及美國當代大師安迪．沃荷（Andy Warhol），但價格水準卻已經追上安迪．沃荷」，類似對中國當代畫作的質疑不少，但今年春拍擔任兩場拍賣官的前「台灣畫廊協會祕書長」陸潔民提出一個「歐美富豪寫美術史」的解釋。
九九年，陸潔民在中國親眼見到一位老外問一位中國畫家：「這幅畫多少錢？」中國畫家回答：「四千」，老外拿出四千美元要買畫，中國畫家連忙解釋：「我是說四千人民幣。」
投資理由２：台灣藏家掌握許多好作品
九九年時的四千人民幣和四千美元，價差將近八倍，以前只有少數老外出得起，時隔沒幾年，如今，許多的中國富豪都出得起，陸潔民指出，台灣兩千三百萬人就能捧出個廖繼春，中國有十三億人，「你說能捧出多少個張曉剛。」
目前火熱的中國藝術品大約分為「文物」、「水墨」、「當代藝術」三大類，但是在台灣，中國當代藝術的火力似乎較猛，這是因為台灣收藏家手中掌握較多的中國當代藝術品，有主導市場的實力。
八九年之前，中國經濟情況極差，加上中國當代畫家喜歡以「諷刺政治社會」作題材，中國人沒錢買，也不敢買，反而被當時旅居中國的境外收藏家挖掘到寶。像目前最著名的中國當代藝術收藏，首推曾在八九年前後擔任瑞士駐中國大使的烏力西克，他手中掌握四千多件中國當代藝術品，而且大都是精品。其次，就是比利時收藏家尤倫斯夫婦，手上掌握約有一千件中國當代藝術品。
台灣在中國當代藝術品的收藏上，也不輸外國人。像曾於○四年及○六年舉辦過中國當代藝術展的第雅藝術、○一年到北京設點的索卡畫廊，都是知名的中國當代藝術收藏機構。
泡沫危機？世博會後景氣恐反轉
中國當代藝術品的創作者大都在世，同類作品很容易比較，不容易出現仿冒品，加上這些畫家大都四、五十歲，仍然是創作的壯年，同系列的作品未來都有炒作空間。
曾經是證券操盤人的黃盟祥就說，在歷次拍賣會中，台灣買家熱捧中國當代，更勝台灣當代，說穿了就是看好中國未來的購買潛力。
黃盟祥說，「投資中國當代藝術就像在炒中國概念股」，中國股市的成交值已經高達人民幣一兆元，但中國藝術品市場不過兩百億元，只要中國經濟不斷成長，還是值得投入。不過，二○一○年上海世博會結束後，中國經濟景氣可能反轉，那時才是投資中國當代藝術品的風險年。
即使中國當代藝術在未來三、四年內行情看漲，但是盤整現象現在已經出現，而且美國投資大師史坦哈特（Michael Steinhardt）不久前也警告，當代藝術品投資已經有過熱現象。
就拿今年北京舉行的第四屆「中國國際畫廊博覽會」，雖然利用五一的黃金假期開展，但市場反應不佳，原來估計成交金額人民幣十五億元，但實際成交金額卻只有二億元，參觀民眾不過四萬人次。歐美多個著名畫廊眼見市場冷清，紛紛臨時撤展。
在這段盤整期，藝術投資者應該像股市散戶一樣，在選擇投資標的時，必須格外注意一些基本原則。
擔任某廣告行銷公司大中華區主管的張瑞樑，今年四十六歲，早在二十五歲剛踏入職場不久，就開始涉獵藝術收藏，身為業餘收藏家，張瑞樑卻曾被專業雜誌選為「台灣當代藝術收藏家」，並曾在大學開班講授「藝術行政」課程。
張瑞樑手上隨時保持兩百多張的收藏量，其中的十多張中國當代油畫，是二○○○年到○三年在上海工作期間買的。從那時候起，這幾張中國當代作品的市場價格幾乎一年漲一倍，現在已經漲到當初的三到五倍，像鍾飆的一幅畫當初以新台幣十五萬元買進，去年漲到六十萬元。
張瑞樑指出，挑選中國當代油畫，首先要挑選個人風格鮮明的畫家，例如武明中喜歡把人物畫成有「玻璃」的感覺，他有一張連戰和胡錦濤握手的作品，強烈透露出「硬而脆（弱）」的意涵。
接著，要像集郵一樣，成套收集某位畫家的系列作品，像宋永紅有（洗澡﹀的系列；而胡向東則有（人體包著塑膠膜）的系列。
對於「潛力股」型的畫家，是否參加國際畫展、是否得過國際大獎，就很重要。像台灣當代畫家陸先銘第一幅交給畫廊出售的作品，張瑞樑在一九九○年以新台幣兩萬元買下，隔年，由於陸先銘得到台北市立美術館雙年展大獎，並代表台灣到威尼斯參展，這幅畫在一年內漲了將近四倍。
在華人世界裡，畫作的尺寸大小決定價錢，像中國當代油畫一般在一五○公分乘以一五○公分以上，價格才會好，轉手也會比較容易。即使已有畫作拍賣價突破一百萬美元，但是岳敏君一幅只畫頭部的小畫，○五年底在台北只拍到新台幣九十萬元，但行家還是認為價錢太高。
即使中國當代藝術現在已經是一日數價，但張瑞樑說，藝術終究是藝術，而藝術最大的樂趣是欣賞，而不是獲利。換言之，若拿獲利當前提，在世博會之前，還是要做足功課、慎選標的，避免泡沫下受傷，壞了藝術欣賞的樂趣。
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