台灣九位漫畫家靠跟會籌錢出版刊物，還獨自赴國外參展，結果一炮而紅，不僅敲開法國龐畢度中心的展出機會，也把台灣漫畫推上國際舞台發光發熱，但為何他們回國後卻乏人問津？台灣的漫畫產業面臨什麼困境？
導演李安的新片「少年Pi的奇幻漂流」賣座，讓大家注意到台灣「動畫加工王國」的地位，當外界都聚焦台灣３Ｄ動畫產業，相較之下，發展較早的漫畫產業則逐漸被觀眾遺忘。
但今年初，一群台灣漫畫家登上法國，在「漫畫界的坎城影展」——安古蘭漫畫節展覽，轟動國際。
創辦於一九七四年的法國安古蘭國際漫畫節，每年吸引來自全球數十國參展，並有上千位漫畫創作者及出版社參與，帶來無數的國際版權交易及合作。今年赴法參展的台灣漫畫家邱若龍、常勝、鐵柱、小莊、阿推、劉宜其等，也成功在當地有了洽談海外版權代理及合作的機會。
事實上，這群台灣漫畫家都是獨立漫畫團體Taiwan Comix（簡稱ＴＸ）成員，為了養家餬口，平時都有正職工作，只利用業餘創作，並藉由參加安古蘭漫畫節與其他海外漫畫活動為目標，定期產出漫畫作品。
自費參展 驚豔國際舞台
今年一月，ＴＸ曾帶著作品《ＴＸ４》自費出席安古蘭漫畫節，一炮而紅，受到當地政府與民眾注意。挾著安古蘭成功參展盛名，四月，ＴＸ再度受邀到法國龐畢度中心參加「漫畫星球」台灣周活動。
然而，漫畫家雖有滿腔抱負，但一想到執行面的繁複細節與出國的團費，難免讓創作者卻步，於是找上惠聚整合行銷董事長張惠美幫忙。
張惠美是台灣第一家雷射唱片多媒體公司——惠聚多媒體創辦人，以卡拉ＯＫ伴唱帶起家的她，一路走來，都站在影音數位內容的浪頭，早年流行的明星寫真集就是她發想的，還捧紅過藝人郭靜純、林心如。
今年四月，從未接觸過漫畫產業的張惠美，被ＴＸ一位漫畫家陳弘耀的太太找上，希望可以協助他們參加法國龐畢度中心亞洲漫畫特展，才讓她一腳踏入漫畫的世界。
「我從來沒看過漫畫，突然接到九位漫畫家說要出國參展的任務，一切都要從零開始。」
過去擅長行銷偶像藝人的她，看過這些漫畫家的作品後發現，「漫畫市場很大，放眼兩岸三地市場，其實商機無限，只是缺乏包裝與培養，尤其漫畫家的商業談判能力弱，這些恰好是我熟悉的，所以決定放手一搏。」
張惠美找廠商贊助，自己又掏腰包拿出百萬元贊助活動經費，支持九位漫畫家到法國參展。遺憾的是，龐畢度中心的展覽期只有一周，九位倉卒成軍的漫畫家儘管作品讓法國出版商驚豔，但受限場地與經費，呈現效果不如預期。
這個結果，激發張惠美思考把展覽班師回台的可能性，卻發現過程困難重重。為何九位漫畫家在法國被當成寶，回國竟找不到資源？
今年12月初，TX曾在高雄駁二特區以「寶島漫波功」為主題展出，因宣傳經費有限，票房不如預期。
量化產值 扼殺原創價值
ＴＸ發起人、國片「冏男孩」動畫導演王登鈺表示，台灣漫畫市場已本末倒置，變成「市場會賣什麼，你才敢畫什麼」。隨著日本漫畫這幾年在台灣流行，出版社根本就不願意培養新人，不是要求創作者抄襲日本，就是直接代理日本的漫畫，只為減少銷售失敗的機會。
曾擔任電影「賽德克．巴萊」美術指導的漫畫家邱若龍舉例，他常遇到很多出版商用「產值」計算漫畫家，即一位漫畫家一個月可以畫多少作品，一年就可以產出多少商品，所以只願意投資多少錢，卻忽略了創意這件事是無法量化計算的，也讓很多漫畫家淪為複製的工具。
然而，若放大格局看待華人市場的影視產業和數位內容產業，台灣的漫畫產業如比照這幾年躥起的動漫延伸至電玩業的發展，未來並非沒有機會，重點是政府有沒有重視這塊市場。
原本想拋磚引玉的張惠美，帶著漫畫家到法國龐畢度中心參展時才發現，要向政府申請到贊助經費相當困難，主管機關也互踢皮球，「大家都以為文創歸文化部管，但是資源都集中在經濟部工業局，因為政府觀念上認為，動漫產業的核心在『硬體設備』，所以多數的經費都用在補助動畫，分配到漫畫產業的錢少得可憐。」
以鄰近的韓國經驗來看，韓國為了「文化輸出」，如果國外廠商要買漫畫家版權，政府就有基金直接幫漫畫家先墊翻譯、後製的費用，創作者只要做好創作即可，「別國是愈做愈大，我們是愈做愈小。」邱若龍無奈表示。
困境逼得ＴＸ自力救濟走出去，兩年下來，漫畫家陳弘耀開始和法國業界有了實質的合作，邱若龍的《漫畫‧巴萊》也在國際性漫畫節獲獎。到了二○一二年，ＴＸ敲開龐畢度中心的展出機會，一同把台灣漫畫帶入國際舞台。可見台灣漫畫創作實力充沛，就缺人推一把。
就在政府漠視台灣漫畫家之際，反倒是民間企業熱心伸出援手提供場地給ＴＸ，讓本土漫畫有曝光的機會。十二月二十四日，ＴＸ作品將移師到高雄義大世界，並結合科技讓原本平面的漫畫人物與參觀者緊密互動，因為他們要讓外界知道，幾乎消失的台灣漫畫，還是有一群人，為了自己的夢想而努力創作。
Taiwan Comix
成立年：2010年
成員：20位
成績：邱若龍《漫畫．巴萊》獲2011年法國安古蘭漫畫節單行本最佳繪圖獎、2012年阿爾及利亞漫畫節評審團特別獎
