「當與人面對面時，我是盲目的，只有透過螢幕的框框，我獨特的能力才能散發出來。」
簡短的幾句話，道出柴智屏與生俱來的能力，這位從小與電視為伍的小女孩，長大之後還是脫離不了電視；只是少了框框，柴智屏常看錯人，惟有活在這框框內，她的人生才有意義。
下班前，走進十二樓的辦公室，落地窗外天色灰濛，剛開完會的柴智屏端坐在會議桌前，若有所思。神色疲憊的她，看見記者時馬上回過神來，點燃一根香菸，抖擻精神娓娓道出她的影藝人生。
在人前，柴智屏總是刻意展露堅毅的神情，不說話時，臉上有股「殺氣」，讓下屬不自覺地畏懼她的威嚴。有人形容，骨子裡柴智屏是個男人，不但對工作要求很嚴格，而且總是越挫越勇，不斷在挑戰自我，從未停歇。
偶像劇．金鐘獎．色情片 她說，人生如果沒有理想，不如當一條鹹魚。
自《流星花園》引爆國內戲劇的收視熱潮後，柴智屏就被媒體封為「偶像劇教母」。然而，就在她順利從綜藝轉換到戲劇，演藝事業重新攀上高峰之後，卻出現了工作瓶頸，這樣的反差讓柴智屏瞬間掉入人生低潮，一度失去方向。
今年元月初，柴智屏再度以《轉角*遇到愛》向觀眾證明她的創作功力。根據AＧＢ尼爾森資料顯示，由柴智屏所製作的《轉角*遇到愛》不但勇奪周日收視率排行榜冠軍，在全國戲劇節目中的平均收視率，也僅次於三立及民視的八點檔連續劇《天下第一味》、《愛》。
柴智屏新穎的包裝手法，讓《轉角*遇到愛》同時混合著喜劇的歡笑成分與愛情戲的悲傷因子，讓觀眾擺盪在淚水與笑聲當中，於是她輕易擄獲許多年輕男女的心，也讓不少婆婆媽媽重溫愛情的酸甜苦辣，使得《轉角*遇到愛》引起網友熱烈的討論。
「人生如果沒有理想，不如當一條鹹魚。」初入行，柴智屏只是一名月薪八千元自製色情影帶的編劇，除了寫劇本，還要負責扛攝影三角架、燈架，偶爾還得充當臨時演員及燈光師，在演員的汗水味及呻吟聲中，度過每一天。
一位年輕女性，在這樣艱困的環境中工作，換作是他人，或許早就打起退堂鼓，但柴智屏並沒有。她努力地工作，認真地學習及吸取經驗，等待機會降臨。為了迎接這一天，每當夜深人靜，多數人進入夢鄉之際，柴智屏就埋首在一堆資料之中，觀摩及學習別人的優點。
終於，機會來了。透過朋友介紹，她成為王牌製作人王鈞的班底之一，一頭栽進綜藝節目領域，幾年之後，柴智屏更成為《超級星期天》的王牌製作人，不但以《超級星期天》創下收視佳績，還藉此三度拿下金鐘獎最佳綜藝節目，名利雙收。
在綜藝節目的領域中，柴智屏總是希望自己製作的綜藝節目能夠長壽、有始有終，但遺憾的是，她對節目品質及收視率的要求，卻往往事與願違。從《鑽石舞台》到《好彩頭》，當遊戲節目變得制式化，讓她覺得很無聊時，她就會選擇離去。對她來說，事業的瓶頸總是周而復始，一旦發覺自己沒有成長，節目無法突破，她就會「自我了斷」。
所以，即使是《超級星期天》如此成功的綜藝節目，她也在不斷複製笑聲和淚影的過程中，對節目逐漸失去成就感，坦白面對自己後，離開製作人一職。
離開《超級星期天》，柴智屏在偶然的機緣下，跨足偶像劇。當別人問起這一百八十度的大轉彎，她形容那是「不可預期的人生」。當時，她應電視台要求，遞交新的合作案，心中並無特別想法，後來考慮到市場區隔因素，於是製播適合青少年看的戲劇節目，就此踏上戲劇的「不歸路」。
話雖如此，從她文化大學戲劇系畢業，剛出道時又寫過三級片劇本，後來又寫過許多短劇的腳本，眼前這一切似乎又如此理所當然，有跡可循。
柴智屏習慣透過鏡頭掌握許多事，鏡頭外的她，感覺並無特別之處，但鏡頭內的她，卻擁有敏銳的觀察力及識人的能力。所以，在戲劇界初試啼聲，便捧紅以言承旭為首的F4，更讓改編自日本漫畫的《流星花園》在東南亞乃至整個亞洲掀起了偶像劇風潮，賣出十三個國家的版權，被媒體譽為「偶像劇教母」。
超越．迷失．再攀高峰 每一次設定目標，她就使勁拉出一張滿弓，奮力射向靶心。
《流星花園》的成功，讓柴智屏創造了個人第二個事業高峰，原本以為可以藉著《流星花園二》乘勝追擊，突破自己的紀錄，沒想到結果卻大不如預期。
其實，《流星花園二》推出後，仍是同時段收視率第一名，而且是華視當年度收視第一的戲劇節目，卻因無法超越第一集的成績，讓求好心切的柴智屏陷入了人生低潮。她心中逐漸浮現一種無法超越自己的恐慌，也因而患了創意人的恐慌症。
「我是個自我要求很高的人。」柴智屏說，就如同她做事一樣堅持，每當設好了目標，就使勁拉出一張滿弓，奮力朝靶心前進。然而當自我要求越高，很容易就變成自己最大的敵人。
經此打擊，柴智屏躲在家裡反省了三個月，不斷反問自己，為何維持不了《流星花園》的鋒芒。她坦言，當時人生迷失了方向，不但對自己生存的價值感到懷疑，甚至「失去活下去的力量」。幸好，一位觀眾母親的來信適時解救她。
這封信來自一位患有自閉症的六歲小孩的母親，這小孩原本整天不說話，但看了《流星花園》後情況得到改善，從此《流星花園》便成為這對母子溝通的橋梁。看完信，柴智屏才發現，原來自己有這樣的影響力，在挑戰自己、追求高收視率之外，她的戲劇還有許多意想不到的效果。柴智屏說，原本是觀眾寫信來感謝她，最後卻是她獲得觀眾的鼓舞。
「生命總會自己找到出口」，同時間，柴智屏也領略到，事業到達高峰的時候，最困難的是維持，而非突破。《流星花園》或許是個奇蹟，而奇蹟不可能經常發生，她必須重新找到自己人生的目標。此時，她看了電影《駭客任務》，體認到每個人都有自己的人生任務，成功與否，自己都要全力以赴。而在每一部戲傳達一些生命的意義，以及將台灣戲劇帶到亞洲舞台，就是她被賦予的任務。
在柴智屏眼中，戲劇難度高於綜藝，因為挑戰性夠，所以在她轉換跑道後樂此不疲。柴智屏說，綜藝節目就像康樂隊，表演可以分割成很多片段，每個片段都可以隨時抽掉、更換，而製作人最大的任務就是管好主持人、十來位工作人員。戲劇卻像蓋房子，難度很高，要管理上百位演員及工作人員，一個小錯，就來不及補救。身為戲劇製作人，她必須一開始就把對的人放在對的位置上，讓導演以降的工作團隊與演員之間產生正面的化學作用。
娛樂圈．挑戰．引領潮流 她必須把對的人放在對的位置上，讓團隊產生正面的化學作用。
柴智屏頭腦轉得很快，一般人追不上她腦子的運作，加上對工作的品質要求又高，緊盯每一個小細節，搞到最後，自己明明是製作人，卻常得包辦編劇、美編、道具等的工作，一人分飾數角。《轉角*遇到愛》的劇本以及戲中女主角大Ｓ穿的塗鴉鞋，便是柴智屏一手完成的。
老牌藝人白冰冰曾形容，柴智屏跟她，就像台北和台南的距離，柴智屏的想法走得太前面，許多想法可能要一兩年後才會實現。正因為如此，柴智屏憑藉著對市場獨特的敏感度，往往也能引領潮流。
娛樂圈是個只見台前歡笑，不見後台憂愁的地方。演員們在當下的輝煌與絢爛中取悅觀眾，所有風華皆吉光片羽，當節目落幕，不消一時半刻，笑與淚，就被觀眾遺忘。在娛樂圈打滾十多年，柴智屏彷彿也感染了失憶症，讓她與同業之間築起一道高牆，甚至給外界目中無人的印象。
外表看來精明能幹的柴智屏，私底下卻是一位記性不太好的人，許多人、事常會自動從她腦中消失。令人印象深刻的是，當記者聊起她七年前曾出版過《機會只有三秒鐘》一書的內容，柴智屏似乎遺忘了大半，只好含蓄地表示：「我只記得一個禮拜之內的事情。」
柴智屏的工作夥伴、編劇徐書頤說，柴智屏一談到戲就精神奕奕，人也顯得特別美麗。工作上，她可以一個人管很多事，當大夥兒在討論時，她常瞬間想出許多的配套方案；但她就是常忘記人，所以不敢主動跟人家打招呼，久而久之，就會給人家驕傲的感覺。
暢銷小說作家九把刀說，柴智屏其實很有雅量，相當愛惜人才，而且也有體貼別人的一面。有時候開會開得太晚，她都會交代司機送他回家。
《流星花園》暴紅之後，電視台總希望柴智屏改編日本漫畫拍成戲劇，然而，她有感於台灣編劇人才的短缺，總是能拒絕就拒絕，希望自己栽培本地編劇人才。
從她以八千萬元標下觀光局針對日韓民眾推動的台灣觀光推廣案中的偶像劇，不難發現，此刻，她所在意的，是自己能否一棒接一棒，將台灣的戲劇持續帶進日、韓等亞洲市場。顯然，除商業考量，柴智屏也為自己找到重新出發的動力！
柴智屏 Profile
出生：金牛座，台北縣
現職：電視節目製作人、可米瑞智國際藝能董事長兼總經理
學歷：文化大學戲劇系
作品：《轉角*遇到愛》、《流星花園》系列、《深情密碼》、《超級星期天》、《周末攝影棚》、《周末連環泡》、《好彩頭》、《鑽石舞台》
著作：《機會只有三秒鐘》、《用心看明星》
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