當我還是熱情滿溢的電影少年時，就聽聞《電影辭典》要出版的消息；當一九九二年知道主編者王菲林去世後，還以為這本巨作將胎死腹中；而長久、無息的等待，也讓我相這又會是一次落空。
《電影辭典》為何重要？它當然不是以文采照人的生花妙筆取勝，而是讓我們對以往一些無所適從的電影詞彙(無論是專業書籍或報章影評所用的)，有了一個可參考的依據，不僅有心的翻譯者應該借鏡，想了解電影的愛好者，也不必再瞎子摸象。
而因為它的重要與必要，所以早從電影資料館還叫做電影圖書館的時候，第一館長徐立功就已經開始這項工程，由王菲林推動主編工作，結合了現任電資館的館長黃建業、目前擔任台灣電影中心主任的焦雄屏，以及已執導演筒的黃玉珊、周晏子共組編輯委員。然而好事多磨，王菲林後來因為癌症去世，電影圖書館更名後，也歷任徐立功(目前經營縱橫國際電影公司並籌拍電影《夜奔》)、井迎瑞(現任教於台南藝術學院研究所)與黃建業，因人事變更、篇幅加大、以及對詞書應有的嚴格要求而中輟些年的《電影辭典》，又在黃建業館長的勉力重整下，總算付梓成冊。
拿到這本辭典的時候，非常感動。不僅是因為它的耗時耗力、滄海桑田，而是灣對於治學最根本的「正名」問題都不注重，只顧著爭位奪權的惡像比比皆是，《電影辭典》這種基本功，沒多少人願意投注。翻看這些成果，或許部分解釋容有疑義與匡正的空間，但讀著一句一字費心為中文觀眾(讀者)解釋專有名詞，甚至不厭其詳地舉例、引伸的註解時，那種體貼、熱性，彷彿清晰可見。
這本電影辭典涵蓋的層面相當廣，包括電影的發明和電影史、理論與批評、流與類型、甚至還有電影的種類、規格、編導、攝製、發行、放映等實務部門，體例簡單明瞭，內容卻稱得上浩瀚實用。
前幾年，電影書籍的出版從以往的「志文」一枝獨秀，演變成「遠流」、「萬象」、「知書房」等出版公司急起直追的局面，但最近又因為書市愈來愈趨向假實用主義的人生解謎，及名人取向的風潮，較為專門或強調知識、人文的學科書籍，愈來愈乏人問津。《電影辭典》在這時候出版，看似硬邦邦的一本大書，卻充滿柔軟豐美的理想與心意。對電影愛好者的幫助，豈止是一點！
所以這周我們暫且把目光從銀幕轉向文字，慶祝這本書的終於面世。
