正經八百的古典音樂會，在張正傑的突發奇想下，從形式到主題都變得熱鬧、有趣，3、400塊錢的低門檻售價更打破市場常規，讓帶孩子上音樂廳，成為平易近人的日常活動。
古典音樂會的半場休息時間中，三五成群的孩童在演奏廳外湊頭，眉開眼笑地喝著養樂多。
在這般優雅正經的場合，場外人手一瓶不握文青咖啡，而是小孩子愛的活菌發酵乳，對大提琴家張正傑的兒童聽眾而言，這是約定俗成的流程，有著小大人專屬的儀式感。
「為了這件事我跟音樂廳溝通過，場外可以喝咖啡，為什麼不能有養樂多？」張正傑重述的語調，至此突然拉高了幾階，打破音樂會既定的形式、把兒童送進廳內聆聽樂曲，言及他奮力「革命」的兩件事，32年來奏鳴的激盪曲，休止符從未填上過。
他7歲練琴，11歲起連3年得到全國大提琴比賽第一名後，到奧地利深造留學，這段經歷，宛如舒伯特〈第二號鋼琴三重奏〉作品100，揚著憂傷但不絕望的樂曲。獨居異鄉的第二年收到家裡來信，任職小學音樂老師的父親錢囊有限要他省點花，一封信逐字讀著，心裡越發委屈，隨手回了信要家裡別再寄錢。
年方十五衝動賭氣，幸好暑假三個月進入樂團工作，賺足一整年的生活費，接續靠著各種獎學金、藝術家名譽等經費支撐到任教。再與父母相見，分別已6、7年，張正傑憶及：「那時到台灣第一天就想回去了，看著他們的臉是認識的，但是感覺很陌生。」
兒時親情遺失的缺角，生了女兒，決心不重蹈覆徹。為了女兒的學業舉家移居宜蘭，工作時往返台北兩頭跑，張正傑說：「每天一定趕回去煮飯，忙也會回宜蘭花一、兩個小時和女兒見面再走。」像是關係的重新洗牌，從孩子變成父母，對內親子關係建立得心應手，對外面對大眾，尤其是兒童音樂的啟蒙，他燃起野心想當穿線者。
張正傑笑說：「我以前是乖乖牌只懂『拉琴』，回台灣才開始『玩音樂』。」他首創先例，在演奏會開場前拿起麥克風講話，「介紹曲子的內容要生活化，讓人家聽得懂。」
談起名曲〈天鵝〉，愛吃的他以美食做比喻，「大提琴旋律像Toro鮮美，入口即化，鋼琴的音符是粒粒壽司米，有點黏又不會太黏。」再把好聽、曲目短的安可曲挪到開場演奏，讓聽眾知道何時該鼓掌，給出聽得懂古典樂的信心。
想方設法求突破 讓音樂走入常民間
形勢做出突破，主題也不能平凡，建國百年時，他將百元鈔上的國父肖像換成自己做海報，音樂會票價只賣100元，他回憶：「2千多個位置20分鐘就賣完，聽眾有80％都是第一次聽，這種狀況難道不能翻轉嗎？」
等到女兒到了想聽音樂會的年紀，廳外卻有110公分以下禁止進入的規定，「我自己辦了一場110公分以下的音樂會，還在入場處設了門檻，太高的大人請你謙卑地蹲著走進來。」
有次演奏完，一名易經大師告訴他，手中這把有300多年歷史、價值6千萬的盧傑利琴有靈性，和琴同房睡他結不了婚，接著分房沒多久，他真的神奇地結上婚。
一段奇遇激出了點子，他搬出豎琴、小提琴等樂器當對象，要小朋友投票幫大提琴找新娘；以牛肉麵、義大利麵當主題，在台上煮麵，用〈我的太陽〉、〈杯底不能飼金魚〉等樂曲來介紹麵的起源和做法；今年則以兒童歌劇院為題，集結〈卡門〉、〈魔笛〉等經典，要讓大家一次感受十多部歌劇的魅力。
東、西方結合的新意，掀起張正傑的另一顆玩心，他用布袋戲襯著演出韋瓦第〈四季〉裡騎馬、喝酒等劇情，另一首形容小丑晚上偷摘月亮的德布西〈大提琴奏鳴曲〉，請來京劇大師朱陸豪用美猴王取代小丑，演出音樂裡的情境。
與張正傑相識十幾年的朱陸豪，最初聽到要將京劇與古典樂放在一起，直覺不可能，朱陸豪說：「我平常不聽古典音樂，他把音樂給我，好幾次我都聽一半就睡著了，直到他把每一段故事講一遍我才聽懂。」
有一次他在表演中受傷想告假，張正傑也硬是把他說上台，「他說觀眾就是要來看我的，我不上台他們會很失望。」這麼一勸，讓朱陸豪有了第一次坐輪椅演出的經驗。
因為過去在維也納，靠著看一場只要台幣40元的歌劇度過最孤獨的日子，他不希望自己辦音樂會，票價讓人買不起，定價只抓3、400。張正傑說：「我希望我做的是大家好親近的ZARA、UNIQLO，不想當CHANEL。」
除了到監獄、病房替囚犯、癌症病童演奏、舉辦輪椅音樂會，張正傑也把音樂會場景帶進自然，成為太魯閣峽谷音樂節、金門坑道音樂節的發起者，前年7月手意外受傷，他還寫了新曲，改用鼻子演奏。
一條音樂之路走至今，彷彿布拉姆斯〈第四號交響曲〉作品98，響起怡然自得的優雅旋律，他看重的是目標正確、聽眾滿意，遇上不認同的酸民批評，張正傑一點也不在意。
小檔案_張正傑
出生：1961
現職：海洋大學教育研究所教授、東吳大學音樂系教授
經歷：奧地利福爾堡音樂學院教授、2020臺北文化獎
學歷：維也納音樂大學最高演奏家文憑、芬蘭西貝流士音樂院最高演奏家文憑
