當看到加拿大裔的鄉村歌手仙妮亞．唐恩( Shania Twain)紅透流行歌壇的景況，覺得此姝頗不簡單，要將純美國口味的鄉村音樂唱到國際市場並受普羅大眾的認同，不光只有歌聲動人，還得發揮其他方面的魅力，才能有當下的光景。如此轉想回來，便會憶起一九九二年唱《 酒後的心聲》、一九九三年唱《 感情放一邊》諸專輯的江蕙，當時唱片狂賣，不只是歌手個人的人氣現象，而像是烘抬整個台語歌曲的行情，一舉將台語歌擠入主流市場，造成與國語流行歌曲平起平坐的氣勢，讓台語歌曲無分鄉鎮都會，正式發燒起來。
但有趣的是，經過十年的光景，江蕙作為台語流行歌曲的旗手，人氣尚未衰退、賣相依然看佳，唯台語歌市場可就有點疲軟，雖然像黃乙玲等唱將依然活躍，新血似乎一直沒能銜接上，沒有新生代的超級巨星，是台語歌不夠活絡的主要因素。也因此，去年(九九年)初發行的《 半醉半清醒》專輯，被稱為是台語流行歌曲的最後一張王牌。結果，專輯是大賣了，但光環依然還在江蕙身上，江蕙繼續紅，卻再也無九○年代初對歌壇的影響力。
二千年新春發行的《 我愛過》依然是好聽的專輯；比起以往被冠予「唱出台灣女性心聲」的代言人形象，以及歌曲被拿來作「社會觀察」的時代意義之間的關係已趨淡化，回歸到演繹作曲作詞者自溺的心境。除了像吳念真、鄭進一、澎恰恰等熟稔台語運用的名人跨刀填詞之外，像阿輪(《 斷腸詩》詞曲作者)、羅文聰(寫《 金針花》、《 失婚的女人》)陳述情境的台語能力亦不俗。因此整張專輯雖無新意，依然是紓解遊子、棄婦等邊緣角色被壓抑的悲戚之情的老調，但詩詞的運用世故婉約， 江蕙詮釋起來絲絲入扣，扣除一些應對 KTV 市場的芭樂副歌，越聽進專輯裡頭，越能發現主唱與製作群對幾首非主打歌曲的經營精緻有加。
此次還刻意打了個強心針，由李宗盛製作 EP 單曲《 晚婚》，是江蕙少有的國語歌嘗試。至於這強心針來得恰不恰當，可就見仁見智了。細細聽來，天后唱功依舊， 但套句《 王牌大賤諜》 Ostin Power 的話：「『魔酒』全消失了！」｜｜她唱台語歌曲的那股魔幻魅力蕩然無存！換句話說仙妮亞．唐恩如果只唱流行而棄掉「鄉村」，也不過就是個音色很美的可人兒罷了，她的鄉村調調與江蕙的地方腔，絕對是「魔酒」的來源啊！
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