《惡女列傳》是由中影公司投資三位年輕導演分工的三段式電影。
溫耀庭導演的《板凳天后》是由范瑞君飾演一個熱愛表演工作的臨時演員，無時無刻不在訓練自己入戲、磨練演技，甚至有時遊走在道德邊緣(比如偷竊)，到頭來竟發現人家對她的「重用」，是要她去當女主角的脫戲替身。而她以為住在對面陽台不時偷窺她的崇拜者，原來是個看不見的盲人。
林靖傑導演的《猜手槍》則塑造了一個大膽叛逆的新新人類蔡燦得(她以本片入圍去年金馬獎最佳女配角)，吸毒、蹺課、甚至挑釁警察，對一個對她有好感的嫩呆警員極盡玩弄之能事，偷走他的槍，讓他憑地圖在一間又一間的廁所當中尋找失去的配槍，而她卻在玩興過後，拿槍指著自己的頭，徬徨起生命的價值。有點像《猜火車》跟蔡明亮電影的融合，越叛逆越荒涼，善意的人際接觸也變得灰頭土臉，而新生代的灰色道德觀，則令人心驚。這一段的救贖感，可以說是三段當中最少的，但力道卻是最強的，尤其對於符號、空間的掌握，象徵意義饒富聯想趣味。
詹小維的《阿狗阿貓》相較於前面兩段，則顯得輕了許多，但賈靜雯、黃培汶這兩個不停交換工作，把生活當遊戲的女孩，卻讓人覺得最「惡」。她們撿到鍾漢良的小狗，明明知道失主是誰，也曉得人家心急如焚，卻故意看人乾著急，然後把狗毛染了色，假意請鍾漢良幫她們照顧。這段強調出了外表與內在的背離，惡女不一定是狂野放肆的辣妹，也有可能是看起來和藹可親的鄰家女孩。觀點很有趣，不過三個角色的關係發酵得不夠完整，則很可惜。
三位年輕導演竟能在如此不景氣的環境踏出這一步(還包括年輕女作家成英姝參與一、三段編劇)，相當不容易。尤其在支援並非充裕，還得將自己的創意與理念付諸影像實踐，也教人不由自主想將他們和十七年前帶領台灣新電影風潮的《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》等多段式創作相提並論。不過我擔心這會變成揠苗助長，創作者也未必願意如此被比較(太沈重了)！
更有趣也較有建設性地應該是從不同的歷史、創作經驗中，我們去解讀這群年輕創作者的觀察、思維、感情，甚至還不夠明確的個人特質，那麼《板凳天后》長於敘事，《猜手槍》的大膽鋒利，《阿狗阿貓》的道德焦慮，以及三段主人翁順序從一個人變成兩個人、三個人的趣味安排，則值得觀眾體會品味。
台灣電影市場連「小燕子」趙薇的《緣，妙不可言》也欲振乏力的時候，有多少人會注意到三個新人的升起，則是教人要為他們捏一把冷汗的。
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