《粽邪》系列能做到第三集，我自己也覺得不可思議，從籌備到後製，期間經歷的磨難遠比第一、二集深刻，一路走來眞的很感謝幕前幕後所有工作人員的努力，因為大家投注的心血，這部電影才能逐漸茁壯。
《粽邪3：鬼門開》描述身負鍾馗天命的少年不信鬼神，熱愛跑酷，因與歌仔戲團長父親不合，想及早賺錢離家獨立，於是跟朋友一起到旅社打工，兩人卻遇上離奇上吊事件，死者房間布滿詭異的符號，旅社內更開始出現一連串恐怖怪象，朝少年襲捲而來……
命運自有安排，注定相遇的場景不會錯過
電影劇本高潮迭起，電影攝製一波三折，《粽邪3：鬼門開》歷經疫情升溫停拍數月，復拍卻遇上主要演員確診，其後兩個颱風接連攪局，拍攝場景一換再換。
劇組最初尋找《粽邪3》重頭戲的場景時，相中台北某大樓二樓的廢棄戲院，早期發生過火災，已經棄置許久，裡面聽說還死過很多人，甚至有傳言稱曾發生集體上吊事件。導演第一次勘景就感覺不對勁，一到現場他的手便開始發麻，而且是指尖發麻，並不是血液循環不良的那種發麻，然而勘景結束離開後，他發麻的感覺就消失了。由於這個場景不論戲劇氛圍、場域空間、拍攝動線都十分合適，製片團隊便著手處理租借事宜。遺憾的是，最終因為產權分割複雜，我們無法與多數的所有權人取得聯繫，只得作罷。
隨著新冠肺炎疫情加劇，電影迫不得已停拍，等疫情較緩和，才重啟拍攝，彼時重點戲的場景移到了該大樓頂樓。可惜好景不長，剛剛復拍主要演員就不幸確診，拍攝檔期因此重新調整，爾後兩個颱風連番來襲，挾帶的風雨不斷吹壞頂樓的美術陳設，劇組只能緊急改換室內場景。正當大家焦頭爛額忙著尋找合適的場地，有人聯繫上一間產權管理公司，他們管理的房地產中，恰恰包含二樓的廢棄戲院。
原來該公司受大多數所有權人委託，要接手代管二樓的空間，交接應辦理的手續，貌似在電影復拍當口才完成，如今劇組想借來拍戲，自然是沒有問題。於是，兜兜轉轉繞了一圈，我們回到最初的地方，彷彿戲院的「觀眾」在招手，渴望看一場久違的電影……
（圖片來源：《粽邪：電影所說的那些鬼事》）
在經濟學上我們常會說，大約每10 年會是一個產業週期輪替，從《海角七號》的巓峰到現在走了超過10 年，算是走到了谷底，雖然這幾年因為疫情變化難測，但到了谷底之後，便是往上攀升的時刻，未來幾年台灣電影的發展，我其實是相當看好的，也期待能看到更多不同類型的電影。
電影迷人的地方在於，它會讓你做著一個夢，一個等待美麗綻放的夢。就算大環境再不景氣，每年也都會有一兩支片大賺錢。前幾年的愛情片《比悲傷更悲傷的故事》，當時製作公司也沒有預想到會大賣，但它不僅在台灣爆紅，甚至在中國大陸賣了將近10 億人民幣票房。
你說台灣電影不景氣嗎？不景氣。但它就是會一直創造那個夢，讓所有人願意一試再試、心甘情願等待的夢。在電影行業裡我曾經聽過一句話：做10 支電影，就算賠了9 支，還是會有那麼1 支把你前面賠的全部都補回來。這幾年我對這句話越來越有感觸。
但我覺得電影的得失沒有絕對，其實就是一直反覆嘗試去做。有時候你以為會大賣的電影，卻失利了；以為普普的片子，卻賣得嚇嚇叫。我認為就抱持著一個好的心態，去做你覺得對的事情，只要一直持續不停地創作，就永遠有機會。
這幾年《粽邪》系列拍下來，也證實恐怖鬼片有一定的市場，不管是海內還是海外，許多觀眾願意進電影院享受看鬼片的氛圍。雖然恐怖片的拍攝預算比較難抓得準，光是特效費用，就常常在拍攝期結束後超出原先預想。但由於台灣恐怖片在市場上有一定的熱度，業內還是很願意拍，預估這幾年，台灣電影會進入恐怖片的戰國時代，許多民間傳說的恐怖故事都會相繼登上大銀幕。
當然，除了恐怖鬼片，未來我們也會繼續投入不同類型電影的創作，希望整個台灣電影發展能夠愈趨多元，愈來愈好，最終在國際舞台綻放。也很感謝各路投資方一直支持著電影人，讓我們能夠繼續作夢。其實從《海角七號》、《痞子英雄首部曲：全面開戰》、《我的少女時代》到今年初《關於我和鬼變成家人的那件事》，這些題材各異的電影都引領著產業往前推進。而《粽邪》系列電影拍到第三集，不光是持續耕耘台灣的鬼片類型，也希望海內外觀眾能更加了解台灣的民間習俗和道教文化。
然而，在市場不買單、民眾普遍對國片信心不佳的情況下，台灣電影仍面臨著產量不足的困境，沒有實際的資源以供拍片，創作便會趨於保守。因此還是希望台灣電影能盡量嘗試各種類型的創作，累積不同題材的產量，一部、兩部、三部慢慢積累，當選擇豐富時，才具備足夠的底氣上國際舞台競爭，才有更多機會讓本土故事被看見。
抱持初心去面對挑戰，沒有什麼是過不去的坎
在圓電影夢的路上，我時常提醒自己不忘初心，愈龐大的項目或是愈有挑戰性的工作，往往伴隨更多阻礙、更多事情不如預期。而找回自己做電影的初衷，就能產生能量去克服困難，甚至試圖享受這些阻礙與挑戰。
這樣講起來好像很容易，但我快40 歲的年紀才決定回台灣拍片，離開電影圈那麼久，什麼事幾乎都要從頭開始，而美國的生活那麼舒適，工作薪資、福利、穩定性等，各方面完勝回台，當初做這樣的決定，周遭人都無法理解，這十幾年來也是一路摸爬滾打，不斷嘗試去跟壓力和困難共處。
直到最近我才漸漸領悟，很多事情到最後，往往都是心態問題。面對困境，最大的阻礙永遠是自己。每部電影都是獨一無二的存在，我們永遠不會知道下一支電影會遇見怎樣的挑戰，唯有保持初心，將拍電影的信念銘記在心，任何坎坷終將跨越。
期許台灣未來能有更多優秀的人才投入產業、更多的資源跨域串聯，藉由電影這個舞台演繹歷史、撰寫傳奇，探索人生不曾企及的角落。相信每一位砥礪前行的電影人，都有機會贏得市場的掌聲、訴說的故事終將被世界看見，讓台灣的影視產業重返榮耀，再創輝煌。
作者簡介_鄒介中
華影國際影藝有限公司執行長
經歷：1988年與蔡岳勳導演進入金格影藝公司，開始接觸電影產業。2018年起製作《粽邪》系列電影。2020年《馗降:粽邪2》獲金馬獎3項、台北電影獎7項大獎提名，系列電影總票房超過1.2億元。2021年打造 HBO Asia 原創恐怖影集《亞洲怪談2》台灣篇《送煞》。
本文摘自時報出版《粽邪：電影所說的那些鬼事》
