伍迪．艾倫在《午夜巴黎》裡藉著人物的口說：「藝術家要想辦法找出那個時代空虛的解藥。」在看臉書比看書多的現代，劉霽、陳夏民、劉子華三人，堅持走獨立出版的路，為當代找出新藥方。
海明威與費茲傑羅，上一世紀的兩位美國大文豪在現代復活交鋒，只因為逗點文創、一人出版這兩家獨立出版社的老闆陳夏民、劉霽，在看完《午夜巴黎》後，突如其來地想為電影裡所有人物出書。
陳夏民、劉霽突發奇想，各自出版海明威與費茲傑羅的短篇小說集，卻將兩本來自不同出版社的書，設計得像是同一書系，內頁還印上對方的書封，共同在通路上行銷，破天荒地打破出版業界從不合作的藩籬。
今年，兩位年輕人推出「午夜巴黎計畫」第二彈，除繼續出版海明威與費茲傑羅的短篇小說選集，還找來南方家園出版社的劉子華一同參與，形成三家獨立出版社合作的局面。
獨立出版是台灣特殊的人文風景，資金小、員工少，出版人藉由書表達自己的想法，如逗點文創的陳夏民，一開始他替國內新生代作家出版詩集，銷路不是太好；後來與劉霽合作「午夜巴黎計畫」，海明威的書能賣到四千本，他才漸漸找到平衡點，「出公版書能有較高的收益，我也能繼續支持國內的華文創作者。」
劉子華在三人當中，有點像是「大姊」的角色，曾當過報社記者的她，創立南方家園是希望打造一個「文創、兩岸、文史藝術的閱讀殿堂」；對於獨立出版，她也最具使命感，「如果說獨立書店是台灣歷史的一部分，那精神與內涵就必須回歸文本，也就是獨立出版。台灣的獨立出版風氣，在兩岸三地其實最自由，我們以此為傲。」
相較兩人，劉霽顯得最為隨興自在，卻又是集合三人的核心。
劉霽挑選重要、卻不被市場注目的作品譯介出版，也接受新銳作家或譯者的毛遂自薦，而從只出版一本書的時期起，他就拎著一卡小皮箱到處賣書，但所謂「賣」，也只是手拿一本書坐在打開的皮箱旁，從不招攬生意。
談起三人的合作，其實是開始於二○一一年，由劉霽號召，一同在台北國際書展租場地，並設置名為「讀字機場」的獨立出版社聯合展位。接下來，讀字車站、讀字小宇宙，到今年的讀字部落，他們的展位，成了書展裡最特別的風景。
因為沒有四處拉客的業務員，也沒有堆成小山高的書磚，在「讀字」的空間裡，來自兩岸三地獨立出版社的書籍，僅是靜靜地歇在架上。
無視於展位寸土寸金，三人更堅持要將三分之一空間劃出，作為文化沙龍，讓作家與編輯群能在此談詩、論文學、賞電影、講藝術。他們證明了，文字之間沒有界線。
