藝術收藏家翁美慧與收藏市場推手耿桂英，兩人因為畫家常玉進行了一場深度對談，從假畫爭議談到藝術收藏的真義，更讓她們深深感動的是，關於一位藝術家的心靈氣度。
四月十三日，耿畫廊揭幕的「常玉」個展，包括元大文教基金會董事馬維建、元大金控董事馬維辰兄弟，以及元大文教基金會董事長杜麗莊都來了；緊接著，印尼華裔收藏家余德耀來了；寒舍藝術中心董事長王定乾與收藏家史金生，也帶著藝術家劉野來了……；他們，都是來看常玉。
二○○八年金融海嘯後，常玉作品畫價依然堅挺不墜，但隨著價格的飆升，也使收藏市場上出現雜音，從藝術博覽會到拍賣場出現的常玉作品，只要是缺乏明確的收藏來源與著錄，都成為爭議話題。
從一九九二年引進常玉作品的耿畫廊負責人耿桂英，繼二○一○年舉辦常玉大展後，再度費心神奔走徵件，就是為了正本清源，透過一場所有展品皆是來源無誤的展覽，與收藏同好分享常玉的真跡。
大師氣質 既謙卑又孤傲
在此大展開展之際，《典藏投資》邀訪雅好常玉的收藏家、富邦藝術基金會執行長翁美慧，與耿桂英進行一場午茶論壇；前者是國內最愛常玉的收藏家之一，後者則是常玉收藏市場的關鍵推手，兩人從常玉的假畫爭議開始，一路談到藝術收藏的真義，以及關於一位藝術家的心靈氣度。
耿桂英（以下稱耿）：常玉的市場，價格高昂到讓偽畫都跑出來，藝術家本身離世得早，目前缺乏公認的權威機構認證，在亞洲也難以透過法律制裁，這使得偽作者公然作假。
這次大展背後有許多資深收藏家支持，願意提供藏品，讓大家一起培養眼力，買藝術品是用眼睛，不是用耳朵。
翁美慧（以下稱翁）：我看常玉，第一眼是看色彩的氣質；他有一種氣質是別人模仿不來的，他有一個氛圍是很謙遜，卻又孤獨，是裡面很孤傲的一個人，但他表現出來的又很謙卑。
其次，常玉的色彩調和得非常獨特，完全不是那種大鮮豔，我很喜歡他的粉紅色氛圍，我覺得那個感覺好好，很內斂。
我第一次去蘇富比就是在拍〈五裸女〉（一九九三年台北蘇富比），進去的時候就嚇到了，陳泰銘（國巨董事長）坐右邊，然後「砰」地一聲落槌就標到了。我心想：這個年輕人好厲害，怎麼可以買到這麼貴的畫，那時候幾百萬就很貴了。
二十年前，常玉的畫我都覺得貴了，更何況現在。還好有我先生（富邦金控副董事長蔡明興），我先生是在拍賣現場會一直舉牌的（指一九九五年台北蘇富比秋拍，蔡明興、翁美慧夫婦以一三二五萬元新台幣標下常玉〈白蓮〉，當時創下華人油畫最高價紀錄）。
耿：現在好些人不能叫收藏家，叫投機客。而且作偽者在市場搗亂，如果他們成功了，後果很可怕的，我不敢想像。怕常玉的市場就像曇花一現，被假畫打壞了。
收藏畫作 懂得才有意義
翁：任何收藏行為，都有利益在裡面沒錯，可是如果你的理想不是高過於利益的話，那都沒有意義的；你對作品的愛，你對藝術家的欣賞，你的purpose（目的）一定要高於這個投資利益，那麼今天收藏這件事才會有意義，不然就是一場空。包括藝術家本身也是，一定要有理想。
耿：畫布才多少錢，但常玉最窮的時候連畫布、顏料都沒有；用最便宜的材料，大藝術家卻能創造出無價的作品。藝術家內心的歷練很重要，才氣加上歷練厚度，就能積累你的作品深度。
翁：這讓我想到，我喜歡的藝術家都有共同點：生命歷程一定要打破溫暖的舒適圈，到另外一個國家；像常玉、趙無極、廖繼春，他們赴異鄉學畫是艱苦的。你看常玉畫的船，是多麼地孤單，多麼地想家！
真正好的創作者是要突破自己，他一定要很孤獨才有辦法看到自己。極端困難的環境你都可以熬，你才有辦法創作出好的作品，人生也是一樣。
耿：的確，不能太在意外在的物質世界，官能性的、物質性的不能太強。其實我們看幾位老先生，從趙無極、吳冠中到王懷慶，他們的生活是很簡樸的。我們到趙無極老師家看他，他就永遠那幾套西裝，家裡都是用了幾十年的東西，但他就是有自己的風格品味，種個竹子、有個花園，簡簡單單。
翁：對心靈豐富者而言，愈簡單愈享受，他們的內在已經很豐盛了。看起來，他好像很孤單；但其實，他的心靈很強大。
（本文與《典藏投資》雜誌五月號同步刊登）
