曾經，礦工畫家洪瑞麟的一幅（市形山集），由資深收藏家葉榮嘉以一棟透天別墅換回；如今，身為台灣藝術市場指標的朱銘，作品居然在佳士得秋季夜拍現場慘遭流標命運，帶給我們的，是什麼樣的啟示？
市場一片譁然，這是台灣藏家面對越來越國際化的藝術市場，已經到了加價無力的地步了嗎？抑或是台灣經濟崩壞、水暖鴨先知的領先指標？
中國崛起，形成買家新勢力
台灣本土藝術家在一九八○、九○年代有過輝煌的歲月，當時明星藝術家只要把畫布釘上畫架，就有藏家捧著現鈔來訂畫。
在九○年代中晚期台北蘇富比、佳士得的拍賣場子裡，一幅李石樵、楊三郎的五十號作品，比同尺寸的常玉、趙無極的價格還貴。資深收藏家葉榮嘉曾以一棟透天別墅，換取礦工畫家洪瑞麟的一幅（市形山集），在在被引為美談。本土藝術受藏家的肯定與喜愛，無以言狀，在藝術拍場上的表現一直是舉足輕重。
曾幾何時，兩家國際拍賣公司因扣徵藝品交易所得稅，及被要求公布買賣藏家姓名而飲憾撤出，改赴香港發展；加上中國大陸經濟近年以跳躍式的成長造就了許多產業新貴，有錢人或以模仿境外品味生活，或為饋贈、洗錢目的，藝術市場頓時成為新寵。在越來越臣服於中國買家胃口的各拍賣公司運作趨勢下，一向靠台灣收藏家支持的台灣本土藝術家市場，漸趨弱勢。
近幾回包括陳澄波等藝術老明星的作品行情，也越來越有著「曲高和寡」之嘆，拍賣公司在徵件上也更加謹慎，刊上香港夜拍目錄的機會更顯渺茫。香港保利首拍當中就完全跳過台灣本土藝術家，佳士得夜拍當中難得保住的三件朱銘作品，本是台灣藝術圈視為鎮守市場的最後灘頭堡，但皆不幸落馬。
今年佳士得夜拍的四十五件作品中，華人藝術部分共十八件，含七件趙無極、六件朱德群，常玉、潘玉良各一件，朱銘則有三件。其中，常玉、趙無極在該場拍賣成交價都超過新台幣一億元，朱德群的（白色森林之二）更以六千餘萬港元落槌，折合新台幣逾二億元；偏偏打著太極系列的三件朱銘作品流標，遺憾全場。
朱銘作品一向是台灣收藏界的最愛之一，不少藏家客廳都會擺上不等尺寸的木雕作品，其中太極更是市場焦點。
朱銘流標，帶出何種啟示？
朱銘近年謹言慎行，專心修行與創作，而且恪遵承諾，絕不回頭重複自己早年的創作。早些年市場紅火，（單鞭下勢）一件難求，不少仲介商央求朱銘回頭增產，但朱銘完全不為所動，持續往前走，雖然從人間系列、三姑六婆、阿兵哥系列……，市場反應相對平淡，但朱銘堅持擇善固執，守住台灣創作者的魂與格，因而持續受到學術、收藏界的敬重。
檢視這回登上夜拍的三件作品，其實品相不差。（掰開太極）是青銅雕塑，近三米高，作工細膩，外形神似巨木，高聳氣派。作品低標訂在一千萬港元。中國買家群有一陣子十分流行朱銘青銅作品，企業總部一擺氣派耀眼，但顯然這回中國藏家沒有出手。
另兩件木雕作品（單鞭下勢）與（轉身蹬腿）都是台灣藏家過去的競逐焦點，估價低標為四五○萬港元及一八○萬港元，因為木雕都屬單件，算是合理，但這回朱銘迷也全都縮手。
兩岸收藏家大會十月才在台北盛大舉行，台灣最重要收藏組織清翫雅集也以慶祝成立二十周年舉行收藏展，精印四大冊收藏圖錄，並在台北歷史博物館擇要展出，搏得許多藝術愛好者的驚歎掌聲。
翻閱圖錄過後，每每會問，「為什麼清翫成員能收得那麼多、又那麼好？」台灣的藝術品味、收藏實力著實曾經令人拍案叫絕。但是前後不過一個月，屬於台灣明星藝術家的不錯作品，台灣藏家們怎麼都視而不見？
摩帝富亞洲區總裁黃文叡分析指出，朱銘仿作在大陸出現，可能影響銅雕拍賣；但更大的可能是，朱銘上拍場的作品大同小異，缺乏新鮮感，或許也是無法成為中國與香港藏家首選的原因。
境外藏家興趣缺缺，又失去了台灣藏家的基本支撐，後續的骨牌效應會產生多大的漣漪，值得持續關注。
曾連續舉辦過陳澄波、楊三郎、前輩藝術精英聯展的尊彩畫廊負責人余彥良說，以前如果拿到陳澄波等老畫家的作品，隨便打幾通電話，收藏家就蜂擁而至，互相較勁或協商要買哪一張；現在有畫在手，連續打了一整天的電話，藏家理由連連，三催四請，總算把部分相關藏家請到畫廊，大家也都出奇冷靜。
清翫成員更明顯，幾位新入會員本來對台灣本土藝術都還有興趣，但入會後東問問西聽聽，結果一個個卻了步。理由是許多資深成員警告他們，買台灣本土藝術作品沒前途，不會增值，又不具保值性，所以不再收藏了。
藝術市場與經濟發展常有著巧妙的關係，經濟好時，藝術市場緩步跟上；但經濟一反轉，藝術市場經常是領先指標，率先下殺。朱銘作品在香港佳士得夜拍流標，會是怎麼樣的啟示？
朱銘〈掰開太極〉，1982年作，銅雕，預估價1000萬~1200萬港元。香港佳士得提供。
朱銘太極系列〈單鞭下勢〉，1990年作，木雕，預估價450萬~650萬港元。香港佳士得提供。
