「一二三，木頭人！」《魷魚遊戲》用小孩遊戲當主軸，人人都懂，是暴紅關鍵。
運用在地特色，找到讓觀眾熟悉的「氣口」，嘗試他人不敢試的內容，台灣也能出頭天。
韓國《魷魚遊戲》全球暴紅之後，有人問「台灣魷魚在哪裡？」
這題目可大可小，台灣努力經營華語流行文化，想藉此當跳板、進軍全球；但兩岸關係不佳，加上對岸不鼓勵花美男、電玩、圈粉、選秀等，形同將華語市場削去一大塊。這時看到韓國靠《魷魚遊戲》拿下各國收視榜首，是天大好消息，代表以前鐵板一塊的歐美觀眾開始接受上字幕的異文化節目；養成新習慣之後，我們也能放眼全球。
身為製作人的我最敬佩《魷魚遊戲》克服疫情、採大量棚內拍攝，而且畫面變化多端、不覺單調，加上用小孩遊戲當主軸，觀眾輕鬆看懂，不必費心分析這齣戲跟《飢餓遊戲》、《Running Man》等影片的雷同，或與史丹佛大學「監獄實驗」的關聯，編劇更不必賞善罰惡、檢討殺戮四百多條人命的後果，真是太敢了！韓國愈做愈敢想像，拚出大格局。
