多年來，台灣各地培養許多不世出的木作家，他們不論科班出身，或是在家自學的興趣者，以一套刀子、一把鋸子、一把夾具，憑著一雙在時間裡磨練的手，完成一件件收藏級的創作。沒有專業機械設備，也許沒受過正規訓練，木作家用實際行動打破大眾對於木作的長久迷思，證明了純粹熱愛才是成就非凡的動能。
不棄材的生存之道 細木作大師 閻瑞麟
走進閻瑞麟的住家兼工坊，眼睛尚未適應從刺亮室外走進屋內的黑暗，卻先嗅到一股多種木頭混合成的撲鼻馨香，等漸漸能看清楚屋內，才發現屋裡好幾個房間全堆滿了木頭，鋪天蓋地自成一個宇宙，而木作家閻瑞麟身浸在自己的創作時空，一待就是二十年。
多年來閻瑞麟低調創作，默默自成大師，在台灣木工界雖少為人知，可是閻瑞麟（Jui-Lin Yen）透過作品說話，在無國界的網路上播名。他那令人印象深刻的魚群、飛鳥、小人偶……吸引世界各地的木工愛好者，他們在無國界的網路上交流，訝異於台灣這個東方國度竟可有如此呈現。
三十歲以前的閻瑞麟在廣告公司上班，台北復興美工（今新北復興商工）畢業的他嚮往純粹創作，但在廣告公司待久了，工作的商業性質愈來愈重，美術底蘊卻逐漸稀薄。思索著後浪壓迫前浪的業態，閻瑞麟希望找到一輩子都可以安然創作的領域，他發現木頭愈陳愈有價的特質似乎很適合自己。
閻瑞麟的工作室就在住家一樓，滿是工具與木料，渾然自成一格。
童趣引靈感 找出木頭本性
大約摸索了四年時間，閻瑞麟終於下定決心棄離廣告業，成為一名家庭煮夫兼木工創作者。
他潛心木作多年，初期從小件木刻到大件家具無所不做，而他真正被人廣泛認識，則是他從女兒的塗鴉得到靈感創作的一系列公仔。若是用閻瑞麟這三個字搜尋，馬上跳出來的就是那張網路瘋傳的集合照。
一個個奇形怪狀的小人偶，有的狀似刺蝟或釋迦，有的蔬果屬性或南瓜或洋蔥，各自擺弄動作如招手、舉重、游泳或裝沒事……，貌似宮崎駿電影那幕少年背著魔法公主越過森林時，在旁擺頭晃腦尾隨的小精靈。
長久以來，閻瑞麟自生活提取靈感，把創作當成一種容器，裝載自己與孩子的成長回憶。這使得他的作品看來很純真又溫暖，很像孩子的畫。
是創作也是實用物的〈臉〉，大概是世界上最多表情的砧板了吧。
童趣的〈小小人〉公仔是閻瑞麟最廣為人知的成名作。
