在2012年智慧型手機技術成熟、iPad問世後，租書店便陷入死胡同，2013年時，全台估計僅剩1000家上下，而根據財政部統計，小說、漫畫與雜誌出租業者，截至今年年6月，全國僅餘490家...
台灣租書店曾歷經輝煌年代，2000年前後，全台估計超過4000家，然而，近年隨著平板、手機技術發達，租書店「雪崩式倒閉」已不是新聞，根據財政部統計，截至今年6月，全台出租業者僅餘490家。對此的衝擊，開拓動漫展執行長蘇微希指出，漫畫出版社跟日本拿版權時，常是拿「套裝組合」，除了當紅的熱門作品外，還要一起買幾套冷門作，以前印3000本給租書店，就能跟日方交代，租書店崩毀後，這些書的發行、印刷成本，就會被逼得直接赤字。
過去街坊巷口常見的漫畫租書店，是許多人學生時代的青春回憶，知名作家九把刀便曾形容，租書店是他的第二個家，然而，自2010年後，隨著手機、平板電腦等通訊設備興起，租書店出現倒閉潮，近乎每個月，便有店家倒閉消息，也常常伴隨著網友、讀者的不捨與哀嘆。
過去街坊巷口常見的漫畫租書店，是許多人學生時代的青春回憶，但自通訊設備興起後，開始出現倒閉潮。（資料照，取自玄史生@flickr/CC0 1.0 Public Domain）
台灣租書店是如何從4000家關到剩490家？
根據台灣歷史博物館研究，台灣租書店歷史，可追溯日治時期，1900年代初期的《臺灣日日新報》中，便有關於貸本屋（かしほんや）之記載，以類似說書人畫本的「講談本」，與俠義、偵探小說最受歡迎，售價10分之1作為租價，在當時已成公定行情，貸本屋也成為租書店的原型。
而至戰後，租書店以武俠、藝文小說為主，以及本土創作的「尪仔冊」 ，包含陳海虹、游龍輝等人皆是著名創作者，1950年代尚有大量本土漫畫創作者；1960年代後，隨著台灣經濟起飛，大眾閱讀也浮現契機，瓊瑤、金庸作品各自帶起言情、武俠風，並在租書店裡開創一片天地。
至戰後，租書店以武俠、藝文小說為主，以及本土創作的「尪仔冊」。圖為漫畫基地台漫六十展覽。示意圖。（資料照，吳尚軒攝）
漫畫正式加入租書店體系的時間點，根據研究，則更晚一些，1946年新聞局禁止日本漫畫進口，1966年更頒布溯及既往的《編印連環圖畫輔導辦法》，日本漫畫儘管有盜版管道，亦遭到沒收，直到1970年代後，中華民國與日本斷交，完全不保護日本著作，國立編譯館並放寬日本漫畫送審，廠商競相販售「無授權」的日本漫畫，彼時日本已有手塚治蟲、水木茂等名家大師，對比台灣當時漫畫創作無法正常化，也使得日本漫畫長驅直入，在租書店正式插旗立碑。
1987年《編印連環圖畫輔導辦法》廢止，而至1992年新《著作權法》 實施，出版社開始到日本簽訂版權，印刷精美的正版漫畫出現，隨著90年代學生族群的加入，不僅十大書坊、白鹿洞、漫畫王、花蝶等連鎖業者相繼成立、搶進市場，首套租書店軟體「孟波系統」的問世，也終結人工登記，正式走向電腦管理，直到2000年前後，全台估計已有超過4000家租書店。
隨著90年代學生族群的加入，十大書坊、白鹿洞、漫畫王、花蝶等連鎖業者相繼成立、搶進市場。（資料照，取自玄史生@flickr/CC0 1.0 Public Domain）
然而2010年後，隨著網路時代來臨，手機、平板電腦技術逐漸成熟，業內人士指出，在2012年智慧型手機技術成熟、iPad問世後，租書店便陷入死胡同，2013年時，全台估計僅剩1000家上下，而根據財政部統計，小說、漫畫與雜誌出租業者，截至今年年6月，全國僅餘490家，與當年榮景相比，令人唏噓。
租書店消亡 學者分析最受影響的是「這族群」
對於租書店在網路時代的消亡，台史博研究員劉維瑛表示，年輕人一定會改變看漫畫的模式，改用平板、手機看，這不只台灣，日韓都差不多，這是一個趨勢，也很難去改變，而或許會最受到影響的，是中老年齡層的客群。
劉維瑛以台南地區的田調經驗指出，鄉間的租書店，其實就是服務跟著他們一路20、30年過來的客人，實際去就會發現，常常阿伯走進店裡，不需要交談，老闆就會默默把書收下來，再把角落準備好的玄幻、武俠小說給他們，她也遇過有些阿姨，說很想收，但是就是不捨得這些客人。
劉維瑛認為，對專門出版租書店言情、武俠小說的出版社來說，網路平台、便利超商等通路，早就有販售這些小說，也有的業者西進中國，甚至選擇南進，只要有華人出版的地方都有機會，甚至有些還是進到中國後，再回流到台灣來，如果純文學不會消失，餵養更多讀者的通俗文學一定會繼續存在。
對於租書店在網路時代的消亡，台史博研究員劉維瑛表示，許會最受到影響的，是中老年齡層的客群。示意圖，與本文個案無關。（資料照，取自Siegfy@flickr/CC BY-SA 2.0）
奇異果文創創意總監劉定綱則表示，目前租書店主要消費人口，大概是35歲、在90年代度過青春期的人，這些人因為小時候很依賴紙本閱讀、租書店，所以會覺得，就是要去租書店看，當租書店消失後，這些人也不習慣轉到網路上，他們可能就此不看漫畫，閱讀習慣養成要很久，消失只要一瞬間，會因為租書店消失而減少的閱讀人口，就是中老年人。
在可能的影響上，劉定綱認為，就是這些人的小孩，會少一個接觸漫畫的機會，很多30、40歲的人在養育小孩時，會把看漫畫這個習慣傳遞下去，年輕世代收到的資訊，一定會越來越多，漫畫儘管還有一定魅力，但跟其他娛樂比，不一定這麼強，不過若是跟爸媽一起看下來的，就會有情感連結，會強過其他誘因。
租書店大崩盤！「紙本出版」扮演什麼角色？
開拓動漫展執行長蘇微希認為，紙本出版本身，需要的規模經濟就比較大，上機印刷，5本、10本跟1000本是一樣的價錢，所以傳統的閱讀方式，要一定閱讀人口才能支撐，與其說是紙本閱讀習慣改變，不如說是整個人類社會改變，使得讀者不可控。
蘇微希表示，以前印刷有門檻，一般人不容易進入市場，解嚴前沒出版牌，甚至出書都不行，握有媒體權的人，比較可以操作給讀者看什麼，也好預期反應，出資者因此比較敢投資，像武俠、言情小說，讀者會有什麼反應，大出版社都可以去嘗試，中小型或跟風的出版社，跟著走就行 。
蘇微希認為，紙本出版代表的，是比較傳統的價值觀跟資訊傳遞方式，台灣紙本的頂峰是在2000年，二戰後50、60年來，這個模式都沒改變，但對年輕世代來說，滑手機就是習慣的閱讀方式，真正問題其實在書店，書店因為營銷成本高，所以消失得很快，租書店是因為量體小，90%只要靠庫存就能運轉，新書可以只進最熱門的就好，所以消失的比較慢。
蘇微希認為，紙本出版代表的，是比較傳統的價值觀跟資訊傳遞方式。示意圖。（資料照，取自Tzuhsun Hsu@flickr/CC BY-SA 2.0）
蘇微希回顧，90年代台灣剛開始拿到日本漫畫版權時，當時台灣還有幾百家漫畫專賣店，出版社是很討厭租書店的，但在2000年後，紙本出版崩毀，租書店大崩盤，因為等到實體書店消失後，最後反而給租書店的3000、4000本銷量，變成維繫出版社底量的保證。
蘇微希並提到，出版社跟日方拿版權時，其實常是拿所謂的「套裝組合」，除了當紅的熱門作品外，還要一起買不賣的冷門作，對出版社而言，以前印3000本給租書店，就能跟日方交代，租書店崩毀的話，最大影響，其實是這些書的發行、印刷成本，被逼得直接赤字。
「盜版」反而不是衝擊？出版社這樣看⋯
青文出版社總經理黃詠雪則說明，台灣的通路結構，分為租盤跟賣盤，租盤就是租書店，賣盤是書店通路，有些出版社是先賣給經銷商，經銷商去賣給盤商，盤商再對應不同的書店，有些出版社，會租盤給一個經銷商，賣盤再交給另一個經銷商。
黃詠雪以此指出，目前盤商也有蠻多倒閉的，業內許多人分析，問題不是盜版，而是網路，盜版一直以來就有，影響其實覺得不大，較大的影響是智慧型手機崛起，以前消費者上網困難，現在手機拿了就可以看，也已經有很多租書網站，想看一定品質、翻譯正確的漫畫，都可以直接上網，便利性比租書店高太多。
黃詠雪指出，業內許多人分析，問題不是盜版，而是網路，較大的影響是智慧型手機崛起。示意圖。（資料照，取自JESHOOTScom@pixabay/CC0）
黃詠雪談到，近3年來講，紙本出版逐漸有回溫，其實租書店對出版社來講，不見得是好事，反倒租書網站，每次讀者租借，出版社都會有分潤，這就是為什麼有些出版社，不會跟租書店往來，比較喜歡找租書網站，而當消費者有方便的網站可以租書，但又不能滿足想要擁有的需求時，就會想來買紙本書。
對於盜版網站，黃詠雪則指出，對出版社短期可能是衝擊，但長期來講不是，等於是在幫你打廣告，而像業內想引進新書時，也會去看盜版網站，如果有被翻譯漢化，代表有一定人數想看，但若連盜版都沒有，代表知道的讀者可能比較少，會以此進行評估。
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