往往在KTV包廂裡你可以看出有的人一到就顧著吃飯、有的顧著認識異性、有的啥都沒做就要付錢了，可以說每個人都有自己的理想和抱負。我就以下面這張圖來向KTV包想裡的幾類人致敬吧......
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往往在KTV包廂裡你可以看出有的人一到就顧著吃飯、有的顧著認識異性、有的啥都沒做就要付錢了，可以說每個人都有自己的理想和抱負。我就以下面這張圖來向KTV包想裡的幾類人致敬吧......
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她像海豚找到大海，正想盡情跳躍，家人也支持，阻礙她的竟是學校。學校看她起步太晚，長相不夠美，當不成舞者，建議她可以學別的，不能上舞蹈課，但她偷學偷跳，半夜兩點，溜進黑暗的練舞室，獨自探索、鍛鍊。
第二年，台柱生病上不了台。她站起來，向老師泰德．蕭恩（Ted Shawn）說她能跳。蕭恩說：「妳從來沒上過我的課，怎麼可能會跳？」她套上舞裙，展示每個深夜的努力，得到「完全是職業水準」的評價，躍升舞團要角。
舞團要到亞洲巡演，但不選擇葛蘭姆，因為她不夠「美國」，業主要求舞者都是金髮。她選擇離開，加入舞團「格林威治村的傻瓜」，但也因禍得福，這裡她創作編舞，薪水更高，可是當她成為台柱時，卻格格不入，舞團為了錢，要舞者穿著暴露。她受不了，再度離開，
失業的她，天天到動物園看獅子，觀察獅子起步、伏身、轉身，學習流暢的重心轉移，成為她的動作基礎。
接著到伊斯特曼舞蹈學校任教，這裡資源充足，學生優秀，但她很難受。老問題，她把舞蹈當藝術，人們當娛樂，學校有固定的教舞公式，但她不想跟人一樣。
一九二六年四月十八日，她籌錢成立瑪莎．葛蘭姆舞團，發表第一場演出。趕上現代舞的浪頭，前有鄧肯開路，聖丹尼斯和蕭恩帶入多國舞風。她創造一套舞蹈方法，以獅子的重心轉移為基本動作，腳在地板彎曲，表現張力。
吸氣挺立脊椎，呼氣收縮腹部，她的「收縮與伸展」，成為當代舞者共通語言。《悲慟》是她叛逆代表作，悲痛為主題，走毫無娛樂效果的路。
一九四○、五○年代是她的高峰，她不避諱展現慾望，被批評色情。爭議愈高，名氣愈大。年過五十歲仍不停跳，跳到對手都離開舞台，查理斯．魏德曼（Charles Weidman）因傷棄演，杜麗絲．韓福瑞（Doris Humphrey）離世。與她齊名的舞者，跳不過她久！
跳到七十六歲，評論說她更像演員，不是舞者。她不得不把舞台讓給年輕人，但人家在台前表演，她在台後跟著跳，當她看見自己不在台上，演出一樣成功，她頓時崩潰。
她閉門不出、不吃東西、酗酒，昏迷進醫院，出院第一件事，把頭髮染黑；第二，戒酒；第三，回到舞團。
葛蘭姆重組舞團，不跳舞專心編舞。居然編出十支新的芭蕾，這不是叛逆，是反叛！一九八四年的《春之祭》，為史特拉汶斯基的名曲重新編舞。少女跳舞獻祭自己，至死方休。這個強烈作品，映照她為藝術奉獻一生的覺悟。
一九九一年，在巡演途中，九十六歲的她病逝，一生創作一百八十齣舞作，她和藝術家畢卡索、音樂家史特拉汶斯基並稱「二十世紀三大藝術巨匠」。「偉大的舞者之所以偉大，不是因為技巧，而是熱忱！」說得好，她燃燒熱力到最後，光照世代的英雄！
瑪莎．葛蘭姆用身體表達七情六慾，她的「收縮與伸展」，成為當代舞者共通語言。（圖／Getty）
