趙寶剛的幸福是能在大市場裡說各種分眾的故事，題材貼近民心、卻又有商業節奏，並且受到主流觀眾喜愛。
相形之下，台灣商業台的偶像劇、本土劇，內容與人民的生活毫不相關。
今年中秋節，我在上海出差，女兒們不在家，幸好老婆在台灣陪老媽媽過節，非常感謝老婆，我們這些上有老下有小的三明治，沒老婆幫忙，會慘斃！
ddddddd《ＧＱ》雜誌頒n「風雲人物獎」，由我這去年得獎者頒給今年得獎的洪濤。洪濤比我小很多歲，是《我是歌手》的總導演，ＤＪ出身，對製作音樂型的節目要求甚高，十分嚴謹！這些年累積許多大型節目經驗，做人卻意外地謙和有禮，讓人dddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddddd
除了頒獎典禮，這次還與大陸導演趙寶剛座談，看過他許多作品，結論是，趙寶剛真是個幸福的導演。
趙寶剛戲的主軸都在「人情」，各種族群的人情味故事，最新的電影《觸不可及》談跨越好幾個世代的愛情；《青春三部曲》則觀察時事、也觀察時事中的老百姓；最早期與馮小剛合作的《編輯部的故事》則聚焦當時編輯迫於上層壓力必須修稿時的自嘲喜感，記得當年看完非常驚訝，這是情境喜劇，但不是美國那種，是中國式的情境，比較慢、卻有味！
我最喜歡他拍老人照顧議題的《老有所依》，也是我這輩人關切的主題。這類題材在台灣如果不是公視播出，就必須結合宗教主題上大愛台，但在大陸卻由主流商業台播映。趙寶剛的幸福是能在大市場裡說各種分眾的故事，題材貼近民心、卻又有商業節奏，並且受到主流觀眾喜愛。相形之下，台灣商業台的電視劇不是偶像劇、就是本土劇，一播數百集，內容卻與人民的生活毫不相關。
如果在台灣想拍有特色的生活型戲劇，四處可見的外籍幫傭是個選擇，但新加坡能拍《爸媽不在家》拿下金馬獎，同樣題材台灣卻不宜，因為政府規定外籍幫傭只能照顧老人、不能提包包、不能煮菜也不能照顧小孩⋯⋯，拍這樣的片子會被貼上「錯誤示範」的標籤。
該拍什麼才能讓人看到台灣呢？我的觀察是大陸朋友很注意台灣新聞，除了關心名嘴遭到潑漆，還有友人說「小心點，你們那油的事情鬧得凶！」昨天頒獎典禮上很多朋友拿出個新聞截圖，上面標題寫著「毒油賣給中國，幫中國節育，他還感謝你！」原來是名嘴陳立宏在節目上的發言。朋友問，怎麼會這樣？我說，應該是斷章取義吧！查證後發現這是二○一三年的新聞節目錄影片段⋯真不知該怎麼解釋，雖然希望台灣節目能在外地引起注意，但…居然以這樣的方式⋯唉！中秋節祝大家平安吧！
（稿費捐贈聯合勸募協會）
