周杰倫沒有方文山，就像一朵花失去芳香。「水電工」才子的方文山，如何和周杰倫連手打造台灣流行音樂傳奇？
之後這句話就像一句魔咒，一次次在市場上兌現。如果說周杰倫是台灣二、三十年流行音樂運動累積的沃土開出的奇花異卉，那方文山就是這朵花散發的獨特香味。
孟不離焦，焦不離孟，他們兩人加在一起，結果就是「賣」！過去六年間，周杰倫曲、方文山詞已成為專輯熱賣經典方程式，他們連手出片，往往締造全亞洲逾二百萬張的銷售量。他們對音樂的想像力、詞曲風格，就像台積電R&D中心在晶片上烙出電路規格一樣，他們也決定了現今流行音樂的大趨向。
方文山個頭不高，戴頂帽子，尋常Ｔ恤牛仔褲打扮，和時下年輕人差不多，他雖身處流行音樂界，卻少有那股流氣、世故，低頭思考時，臉上還有一點羞怯。
創作習慣 勤研究資料不倚賴靈感
方文山不是來自什麼書香世家，他龜山家裡開機車行，學歷也不過高職電子科畢業。入行前他只不過是個裝防盜器的工人。他也完全不會樂器，寫一手好詞，全靠摸索努力。「我喜歡原創，不受別人影響，歌詞創作上，我覺得要市場區隔，有自己的style。」
他仔細研究，別人寫詞，大都依賴情緒性的字眼，沒有畫面感，他則從中另闢蹊徑，「同樣寫情歌，我會把故事放進一個場景，同樣背叛，我會寫雨季的第幾個禮拜被背叛，或在哪個廢墟旁邊分手。有畫面就有故事，有故事，就容易被記住。這些都是刻意營造的。」
一首三、四分鐘的歌，對他就像拍一部電影一樣，縝密刻畫。他寫歌前會上網或找書，先做大量的資料研究，然後很理性地構築，將前文鋪陳的力量，刻意凝聚在最後一句一行，爆發一種渲染。「我不依賴靈感，我也不曉得靈感，只是平常的吸收，寫的時候自然就出來。」
這七、八年間，方文山共創作了二百多首歌。而故事性及畫面感，是方文山的特色。好比「黃金葛爬滿了雕花的門窗／夕陽斜斜映在斑駁的磚牆／鋪著櫸木板的屋內還瀰漫／姥姥當年釀的豆瓣醬」。
在漫畫、電玩、線上遊戲綿密地滲透入青少年生活的今天，方文山的歌詞也不同於傳統的線性敘事風格，反而處處充滿對理性邏輯的反叛。
好比他獲得第十三屆金曲獎最佳作詞人的（威廉古堡）中就寫著︰「管家是一隻會說法語舉止優雅的豬／吸血前會念約翰福音作為彌補」，而另一首（印地安老斑鳩）更離奇，「沙漠裡怎麼會有泥鰍／話說完飛過一隻海鷗」。有時候周杰倫也看不懂方文山寫的詞。
崛起關鍵 拼貼美感創造流行風潮
資深音樂人黃舒駿觀察說，「這個時代的『影聲邏輯』，不再是有序列、有因果的，這個時代的影聲邏輯是模組式的，一塊一塊拼貼剪接的美感。」
而且就連一首歌的詞曲，也沒有必然關係。以前的創作者覺得悲傷的旋律「應該」填寫悲傷的詞，但這個時代沒有這種「應該」，方文山可以在周杰倫悲傷旋律中，寫下快樂的詞。黃舒駿指出，「周杰倫的（威廉古堡）就是用悲傷的旋律唱快樂的歌，這是拼貼的時代，矛盾的美感可以成立。」
矛盾不僅成立，還在市場上獲得了存在的合理性。而且，方文山充滿故事及畫面的詞，也給了周杰倫拍攝音樂錄影帶絕佳的靈感，周杰倫就說：「有時看了方文山的詞，腦海裡就好像拍好了MV。」
視覺聽覺互相加乘作用，更加在消費者心中烙下牢不可破的印象，塑造強勢的品牌認同感。
身為周杰倫的「御用作詞人」，方文山說：「周杰倫是最好音樂發表的平台，因為他聚焦嘛，容易被看見，變成一個品牌，品牌確立，別人很容易記憶你的作品。」
成為當今華文世界名氣最響亮的作詞人，方文山幫誰寫歌，誰的歌就大賣。在唱片市場委頓的今天，方文山每年靠二、三十首創作，依然可以領五、六百萬元的版稅。而抒情通俗的（七里香）拜手機下載之賜，單單一首就為他賺進八十萬元版稅。
方文山運用周杰倫創造了廣大的音樂平台，展現他多變而詭異的風格，在他眾多的風格表現中，方文山最值得注目的是他近似古詩詞用字、情緒及氛圍的「中國風」。
詞曲風格 對文化關注寫出東方味
好比曾列入基測考題的（東風破）歌詞：「一盞離愁 孤單佇立在窗口／我在門後／假裝妳人還沒走／舊地如重遊／月圓更寂寞／夜半清醒的燭火／不忍苛責我」方文山當時一氣呵成寫完，一字不改，滿意得不得了，成為他心中最具中國風的代表作之一。
而近來周杰倫和費玉清聯袂演唱方文山作詞的（千里之外），又再度令人驚豔。中國風，儼然成為周杰倫、方文山在「屌」之外，旗幟最鮮明的氣質。
這個風格又趁著全球方興未艾的中文熱，以及崛起中國的大背景之下，持續地發酵。
方文山說，「我不是刻意要創造什麼趨勢，而是我的人格特質使然，對民族意識及文化有強烈的關心，聚焦在民族文化，長久以來消化，變成我的歌詞有一種東方風，人家才會注意到，噢，原來東方味也可以變成流行歌曲，而不是鎖在抽屜裡的唐詩宋詞而已。」
方文山說話不快，甚至口拙，對老東西十分迷戀，回答任何問題總愛先提一段歷史掌故。
他對中國文字的執迷已經到了嚴重潔癖的程度，他厭惡簡體字，覺得它破壞了造字原則，而且沒有一點美感。
他寫詞寫新詩，絕不加入英文、數字，甚至標點符號，覺得汙染了漢字絕對純淨。他大力推動「歌詞新詩化，新詩韻腳化」，想要恢復被白話文運動棄置的對仗、韻腳。
不久前方文山出版詩集《素顏韻腳詩》，短時間熱銷一萬二千多本，更高居誠品華文創作排行榜第六名，成績不俗。
作家成英姝說得玄，她認為方文山的詩裡具有「雨水打在一片一片玻璃上形成的風景。」
流風所及，方文山到師大、北一女等各校演講時，時常有年輕人毛遂自薦要做歌詞創作，尊敬地叫他「方老師」。
「以前我會介意人家說我『水電工』，現在我比較有自信了，所以很樂意人家提，有很大的反差。」他得意地笑出來。
楊峻榮回憶，方文山初出道時就只一個「土」字。周杰倫有次在香港開演唱會，會後大夥慶功，方文山他老兄居然穿著一雙晾出腳趾的拖鞋赴會，他辯稱說：「這個拖鞋是皮的耶！」楊峻榮大呼：「喲，皮拖鞋它還是拖鞋啊！」要他趕快去換。
楊峻榮不解地搖搖頭：「媽的，看來土土的方文山，竟然可以寫出像（娘子）、（東風破）這種歌詞！」
有誰能否認，周杰倫和方文山構成的連鎖反應，已是流行音樂一個最大的驚嘆號。
方文山有點害羞地談到他的企圖，他說，「假如日後有人要寫一部華語音樂流行史，提到這個時代，會提到杰倫，提到我，被當作不可忽略的名字，這樣我的創作就有意義了。」
