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百萬缺工時代,如何留住外籍生、打造新二代友善職場? 一個都不能少的新台灣幫

百萬缺工時代,如何留住外籍生、打造新二代友善職場? 一個都不能少的新台灣幫
胡耀傑(右)為國際化的圖靈鏈留下國際人才,他身旁來自馬來西亞的陳祇錂是公司高薪禮聘的人資總監。

2023-11-15 09:06

(今周刊1404)

新冠疫情之後,缺工聲愈喊愈響了。

產業需才孔急,年輕人在哪?

其實,早有一群跨越國籍的「新台灣幫」,默默成為了台灣勞動力的新支柱。

各行各業喊出的「缺工」聲,幾乎成了這個時代台灣就業市場的背景音。根據104人力銀行截至11月6日的最新統計,目前國內各產業釋出的工作機會,已連續9個月超過百萬。

 

人在哪?勞動力在哪?尤其,面對近十年大專校院在學生驟減十五%的殘酷現實,「年輕人在哪」更是許多企業主心頭沉重的問號。然而,若跨越單一種族的想像,或許會赫然發現,一群20幾歲、充滿衝勁和才幹的人力,早已在台灣各角落蓄勢待發。

 

熱血登板!   內建跨界基因的「新台灣幫」

 

新創公司「圖靈鏈」創辦人胡耀傑,和他用逾6位數月薪網羅來的人資總監陳祉錂,此刻正坐在我們面前。

 

位於台北內湖的圖靈鏈於2020年成立,短短3年已大展手腳,透過區塊鏈技術打造「圖靈證書」,發出一張張跨國數位認證,目前已有9個國家地區、150個政府、學校、機構,使用他們的數位憑證工具。

 

「我一開始就不覺得圖靈鏈只是一家台灣公司。」胡耀傑笑說,公司雖以台灣為據點,但始終放眼全世界。用人,當然也不例外。

 

隨著事業成長,圖靈鏈開始組織一支「多元民族」混血小隊,網羅了東北亞、東南亞人才,一群年輕有勁的「新台灣幫」,在圖靈鏈已然成軍。陳祉錂,就是這群「新台灣幫」人力中的代表人物。

 

大馬小販之女  成月薪6位數的大總管

 

她來自馬來西亞,卻說得一口流利華文,精通英文,還是台灣大學心理學系畢業的高材生,留學台灣畢業後,選擇繼續在這塊土地工作。

 

過去,年輕的圖靈鏈組織相對扁平鬆散,幾乎沒提供新入職同事訓練、熟悉工作的管道,薪資、聘雇、人才去留無規則可循,但隨著公司擴編,「我們需要一位教練。」而陳祉錂,正是胡耀傑認定的一時之選。

 

她一進公司,就為圖靈鏈打造人事相關的遊戲規則。「人資不只是招募人力、發薪水。」她設計了一整套人力資源運用流程,規畫聘雇員工的標準作業程序,積極幫助新血快速了解公司基本規則,用模式化的方式指引人才快速融入圖靈鏈企業文化。她儼然是圖靈鏈人力管理的大總管,胡耀傑稱她為企業內的「建築師」。

 

她像海豚找到大海,正想盡情跳躍,家人也支持,阻礙她的竟是學校。學校看她起步太晚,長相不夠美,當不成舞者,建議她可以學別的,不能上舞蹈課,但她偷學偷跳,半夜兩點,溜進黑暗的練舞室,獨自探索、鍛鍊。

 

第二年,台柱生病上不了台。她站起來,向老師泰德.蕭恩(Ted Shawn)說她能跳。蕭恩說:「妳從來沒上過我的課,怎麼可能會跳?」她套上舞裙,展示每個深夜的努力,得到「完全是職業水準」的評價,躍升舞團要角。

 

舞團要到亞洲巡演,但不選擇葛蘭姆,因為她不夠「美國」,業主要求舞者都是金髮。她選擇離開,加入舞團「格林威治村的傻瓜」,但也因禍得福,這裡她創作編舞,薪水更高,可是當她成為台柱時,卻格格不入,舞團為了錢,要舞者穿著暴露。她受不了,再度離開,

 

失業的她,天天到動物園看獅子,觀察獅子起步、伏身、轉身,學習流暢的重心轉移,成為她的動作基礎。

 

接著到伊斯特曼舞蹈學校任教,這裡資源充足,學生優秀,但她很難受。老問題,她把舞蹈當藝術,人們當娛樂,學校有固定的教舞公式,但她不想跟人一樣。

 

一九二六年四月十八日,她籌錢成立瑪莎.葛蘭姆舞團,發表第一場演出。趕上現代舞的浪頭,前有鄧肯開路,聖丹尼斯和蕭恩帶入多國舞風。她創造一套舞蹈方法,以獅子的重心轉移為基本動作,腳在地板彎曲,表現張力。

 

吸氣挺立脊椎,呼氣收縮腹部,她的「收縮與伸展」,成為當代舞者共通語言。《悲慟》是她叛逆代表作,悲痛為主題,走毫無娛樂效果的路。

 

不畏爭議  到死都在巡演

 

一九四○、五○年代是她的高峰,她不避諱展現慾望,被批評色情。爭議愈高,名氣愈大。年過五十歲仍不停跳,跳到對手都離開舞台,查理斯.魏德曼(Charles Weidman)因傷棄演,杜麗絲.韓福瑞(Doris Humphrey)離世。與她齊名的舞者,跳不過她久!

 

跳到七十六歲,評論說她更像演員,不是舞者。她不得不把舞台讓給年輕人,但人家在台前表演,她在台後跟著跳,當她看見自己不在台上,演出一樣成功,她頓時崩潰。

 

她閉門不出、不吃東西、酗酒,昏迷進醫院,出院第一件事,把頭髮染黑;第二,戒酒;第三,回到舞團。

 

葛蘭姆重組舞團,不跳舞專心編舞。居然編出十支新的芭蕾,這不是叛逆,是反叛!一九八四年的《春之祭》,為史特拉汶斯基的名曲重新編舞。少女跳舞獻祭自己,至死方休。這個強烈作品,映照她為藝術奉獻一生的覺悟。

 

一九九一年,在巡演途中,九十六歲的她病逝,一生創作一百八十齣舞作,她和藝術家畢卡索、音樂家史特拉汶斯基並稱「二十世紀三大藝術巨匠」。「偉大的舞者之所以偉大,不是因為技巧,而是熱忱!」說得好,她燃燒熱力到最後,光照世代的英雄!

 

瑪莎.葛蘭姆

瑪莎.葛蘭姆用身體表達七情六慾,她的「收縮與伸展」,成為當代舞者共通語言。(圖/Getty)

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