修復師每一刻都與時間賽跑 台灣文化記憶來得及搶救嗎？

讓老電影再復活 幕後搶救功臣—電影修復師

今年42歲的蔡孟均，目前擔任國家電影及視聽文化中心（TFAI，簡稱國家影視聽中心）典藏與數位修復處（簡稱典數處）膠卷修復組組長，擁有7年修復經驗的他，至今參與過5部影片修復，包括《台影新聞片第0002號》（1946年）、《上山》（1966年）、《空山靈雨》（1979年）以及2部德國片。

單看上述經歷，多數人會直覺他是就讀電影科系出身；但其實蔡孟均大學主修物理、研究所讀的是天文，因為參與中央大學107藝術電影院並擔任放映師，才開始接觸電影膠卷，進而認識時任財團法人國家電影中心執行長林文淇，2015年從天文所畢業後，蔡孟均便受邀加入膠卷數位化的行列。

為了學習膠卷數位修復的完整流程，蔡孟均於2016年、2019年分別至義大利波隆那和德國慕尼黑取經，「我跟典數處的處長黃慧敏，是一起把數位化以及數位修復這門工夫，從義大利波隆那帶回來的人」。

▲國家電影及視聽文化中心典藏與數位修復處膠卷修復組組長蔡孟均。（國家電影及視聽文化中心提供）

若要完整數位修復一部電影，究竟有哪些步驟呢？

首先，在溫度約10°C工作的片庫人員，要先將膠卷移回溫室，等待7天回溫後，整飭人員會對膠卷進行髒汙清潔或缺損修補，接著掃描師會將它掃描成數位檔案，再由影像修復師與聲音修復師分別透過專業軟體逐格修補，最後再同步、輸出成一個檔案。

▲數位修復電影的步驟之一，整飭人員會對膠卷進行髒汙清潔或缺損修補。（國家電影及視聽文化中心提供）

最讓蔡孟均印象深刻的修復經驗是《上山》，這部紀錄片拍攝3個人從台北前往新竹五指山登山的過程，蔡孟均說：「他們經過西門町的時候，其中一個畫面拍到了西本願寺還存在的樣子」，西本願寺原本是台灣最大的日式佛寺，可惜1975年遭大火燒毀，我們竟在在工作過程中看到原貌，感到很興奮」。修復後期，他還揪當時的女友騎車衝上五指山，「我們跟著他們的腳步走了一段」，為的就是觀察1969年與2017年的景象，有哪些改變。

通常一名影像修復師一個月的工作量是修復10分鐘的影像，不過這個速度視膠卷狀況、修復所需程度而有所不同，「以我自己的經驗，有時候一個月可能10分鐘都不一定達得到」，蔡孟均說。

以目前膠卷的數位修復速度，遠遠趕不上原片劣化程度，國家影視聽中心執行長李智仁指出：「我們每天都在跟時間賽跑」，截至2022年底，中心總共修復76部電影（其中自主修復為19部），而庫藏總量卻有超過18000部。

對此，蔡孟均認為不是每部作品現階段都要數位修復，數位保存才是當務之急，「如果沒有數位化，這些膠卷的影像、聲音，就只是困在膠卷上面，慢慢地等待著時間的消逝，然後隨著劣化而消失」。

比起數位修復 還有更重要、急迫的事：數位保存

國家影視聽中心17座片庫皆位於樹林的新加坡工業區，占地約3000坪，庫房分為冷藏（約5°C至10°C）與涼藏（約18°C至20°C），共庫藏6000部劇情片、12000部非劇情片、近40萬件影視聽文物。

李智仁介紹，以目前庫房的環境，黑白膠卷的保存期限約為70年（涼藏）及300年（冷藏），彩色膠卷的保存期限則是50年（涼藏）及250年（冷藏）。

膠卷的材質大多是醋酸片，醋酸片中的氫氧根與空氣中的水分結合會產生醋酸。這種「醋酸症」會「傳染」，因此國家影視聽中心將症狀嚴重的膠卷先以塑膠膜包裹、再放入塑膠片盒中，「缺點就是它本身會壞得更快，但是因為我們有太多這種東西，所以這是沒有辦法的折衷方式」，蔡孟均無奈地說。

令人擔憂的是，從台語片開始興盛的1950年代算起，那批膠卷至今已存放超過50年，它們在入庫前，可能早已因保存環境不佳而受損、變質或劣化，這無疑是電影修復過程中最難解決的事。

▲劣化嚴重的膠卷是電影修復過程中最令人頭痛的事。（國家電影及視聽文化中心提供）

蔡孟均舉例，國家影視聽中心2021年修復完成《流浪三兄妹》（1963年），其膠卷片頭有長達10分鐘的聲音沒有被保存下來，最後成品只好維持無聲，「劣化的痕跡只要有資訊可以補得回去，我們都可以救；但是當很大的一段資料毀損，那就無法挽救」。

另一個例子是2022年國家影視聽中心成功修復的《愛情十字路》（1957年），修復過程相當坎坷，膠卷當初劣化到連展開都有問題，「我們在2018年的時候，曾經試著把其中一卷劣化狀況不是那麼差的膠卷鬆開去做掃描，連在掃描階段，我們都造成了幾次斷裂」，蔡孟均說，後來與日本技術合作後，膠卷才順利展開，國家影視聽中心藉此也學習到更進一步的整飭技術。

最近，國家影視聽中心新購入一台掃描機，希望盡快把膠卷作品轉成數位檔案，畢竟現在台灣能播放膠卷的場所，可能剩不到5處了。

國家影視聽中心保存歷史資料 盼能喚起國人記憶

由於樹林片庫並無對外開放，若有興趣目睹台灣電影、電視、廣播的珍貴資料，2022年初新落成的國家影視聽中心是免費開放入場。

▲位於新莊副都心的國家影視聽中心外觀一隅。

從桃園機場捷運新莊副都心站步行約6分鐘，一棟標誌TFAI的白色建築物會映入眼簾，國家影視聽中心1樓有光影食趣餐廳、不定期特展；2樓有常設「顯影．現聲：台灣影視聽文物展」，能看到上個世紀的攝影機、電影分場分景手稿、整飭機台等，還可嗅聞劣化的膠卷酸味；3樓有館藏全台最完整電影、電視、廣播相關圖書期刊與影音的圖書館，並提供會員閱覽及視聽使用。

另外還有全台唯一同時擁有35mm放映系統、高對比RGB雷射放映機、杜比全景聲（Dolby Atmos®）的放映場館大影格、小影格，李智仁介紹：「它並不是只有單純一個電影院，它幾乎是錄音室了，因為它裡面的那個靜是非常特別，它的黑也是非常濃厚」，國家影視聽中心固定於星期五、六、日在這二座影廳推出非商業院線電影，全票一張220元。

▲國家影視聽中心一樓大廳。

為了完整典藏、修復、保存與推廣台灣電影、電視及廣播資料，並實現公共化，國家影視聽中心於2020年從財團法人轉型為行政法人，成為中華民國的專責機構，「本身要展現出專業，這才是所謂的專業治理」，李智仁表示，國家影視聽中心已經導入商業模式圖、策略、品牌等概念，期待未來能提供最專業的服務。

對一般人來說，國家影視聽中心典藏的作品有什麼重要性？

「這是集體的文化記憶」，李智仁認為，如果沒有這些記憶，國家會找不到文化自信、人民會找不到文化認同，「台灣的文化究竟是怎麼走的？我們要知道我們從哪裡來，然後我是誰，接下來才能夠知道我要往哪裡去」，電影、電視及廣播看似只是一種產業，但事實上它所承載的文化使命很大。