台灣當代油畫掌聲響起（中） P.132

呂宗耀

2007-12-20 11:14

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兩幅台灣當代畫作本次秋拍分別拍出14.9萬元及7.3萬元，給迷戀東南亞及中國當代畫家的藏家上了一課——台灣優秀內容要出擊了。

藝術四大元素：藝術家、收藏家、學術界、商業機制（畫廊、策展人）在歐、美藝術產業中分工清晰（藝術家用畫作，收藏家用資金，學術界用理論，商業機制用辦展及交易，徹底分工，互不越界）。中國則很亂，部分藝術家操弄商業機制，甚至左右藏家，相當危險；西方文明走過的路一定要遵守，才能長久。

一個月來我走訪了相當多小畫廊，看到他們對中產階級進入藝術領域培養的用心及對新畫家耕耘的付出，相當感動，這些主持人沒有很多資金，有的是對藝術的熱情，他們經由生活引入中產階級進入純藝術——將畫廊以綜合方式呈現，導引中產階級藉欣賞獨特家具、生活用品，慢慢地引入新畫家展覽，再從販售生活用品收入去資助台灣新一代畫家至國際展場開拓視野。

也趣畫廊主持人王瑞棋及其夥伴五年來的耕耘，令人動容，也值得尊敬；而印象、大未來、哥德、亞洲等大畫廊則不斷強化商業機制並協助收藏家開拓廣度，也令人鼓舞，而大畫廊重要展出，學術界人士更是經常踴躍出席，藝術產業在台灣，曙光初現，而台灣當代畫家以扎實基本功及反映時代背景的創新作品，適時接棒華人前輩畫家畫作而起，更讓台灣當代畫家最具代表性畫派組織——悍圖社重要成員目前在商業機制中的交易市場一畫難求，從二○○三年啟動的金磚四國經濟大狂潮所帶出的藝術投資潮，台灣終於連接，台灣當代畫家要起航征戰了！

悍圖社以認同台灣本土，並從對這塊土地的濃郁感情出發，從內省反思進而隱喻批判為創作基座，輔以他們承襲自西方畫派理念且嚴格接受的學術技巧訓練，以強烈生命力堅持不退的執著，在最艱困時，他們仍邊畫邊開娃娃車、養十姊妹鳥出售，甚至到各大學附近擺地攤、跑警察販售尼泊爾小紀念品，以求基本溫飽，且不忘互相提攜、照顧，以生命共同體方式，在一九九○年代畫出了內心最奔放，也是對這塊土地感受最深的思考創作。

這份狂熱堅持與對本土的熱愛令人動容，我從不認為他們的畫作是本土的，他們畫出了台灣子民長期承受殖民統治下的不滿吶喊與剛毅不屈的意志（同屬悍圖社重要成員的楊仁明在一九九二到九三年代，畫出了非常震撼的（從黑水長出來的新植物）系列。

楊仁明用黑水反映當時被統治階級不斷壓制的反對勢力，而新植物則以尖頭錐伴以鋼製般外型從黑水長出，影射台灣人民剛毅不可欺，並透過畫筆及重而有力的色調畫作呈現，其畫風所蘊含的時代性撼動人心，該系列作品目前完全買不到）及要走向全球的奔放。

同屬九三年創作的郭維國（台灣島）（一二○號）及楊茂林（熱蘭遮紀事L9302）（二○○號），本次秋拍拍出的每號分別達台幣十四．九萬元及七．三萬元，不但給台灣藝術創作者無比鼓舞，也給迷戀東南亞畫家及中國當代畫家的藏家上了一課——台灣優秀內容要出擊了。

本土內容先由本土市場支持與掌聲，自能贏得香港佳士得與蘇富比拍場地位，從西方美術史一路走來從未斷層過的台灣當代畫家，怎麼可能會輸給長期生活平靜的東南亞畫家及長期承受共產主義壓抑、思想被節制，又歷經文化大革命徹底美術破壞而形成無法彌補的藝術思考斷層那麼深的中國當代畫家群？

一九五○到七○年代出生的這一代畫家，在台灣特殊的政治戒嚴、解嚴的氣氛年代中所淬礪出的開創新思考畫作質感，全亞洲第一。

從我的觀點列舉出的台灣當代畫家︰一、悍圖六天王：楊茂林（一九五三~）、吳天章（一九五六~）、陸先銘（一九五九~）、郭維國（一九六○~）、連建興（一九六一~）、楊仁明（一九六二~）；二、典藏六羅漢：黃銘哲（一九四八~）、邱亞才（一九四九~）、黃楫（一九五三~）、蘇旺伸（一九五六~）、李明則（一九五七~）、侯俊明（一九六三~）；三、寶島六將：梅丁衍（一九五四~）、曾清淦（一九五八~）、林鉅（一九五九~）、陳界仁（一九六○~，錄像）、楊智富（一九六○~）、廖文彬（一九六二~，動漫，李安美國UCLA校友兼工作夥伴）；四、新銳六傑：涂維政（一九六九~）、常陵（一九七五~，悍圖社）、陳擎耀（一九七六~，錄像，悍圖社）、廖堉安（一九七九~，動漫）、許唐瑋（一九八○~，動漫）、羅展鵬（一九八四~），給讀者參考。

祝福想要進入畫市投資或純藝術欣賞的參與者，都能找到自己所喜歡的畫家。我從不認為有哪一個人可以定位畫家畫作是純藝術欣賞或交易市場。