去年七月， 當寇特尼派恩（ Courtney Pine ）在熱烈安可聲，以及不成對比（幾乎只坐滿一半）的人群前，步下國父紀念館舞台離身而去，我不禁悲觀地認，此番一別，可能就是永生了！從遙遠的英倫國度來到陌生的台灣，為幾隻小貓演奏令人「陌生」的爵士樂，不論就經濟效益或籠絡樂迷的角度看來，都是何等不划算的事啊？！因此我向他說：「拜拜」，往後只能從 CD 專輯中咀嚼臨場的體驗，應該再沒有機會「聽其言、觀其行」了！
寇特尼派恩是將爵士樂樂風帶入所謂的「世界樂風」（ worldjazz ）的旗手之一。有些樂評家簡化派恩是把「非洲音樂與牙買加雷鬼融入爵士樂」的薩克斯風樂手。這樣的說法對九零年代初期的寇特尼派恩而言也許是正確的。從他一九九○年出版的專輯《路遙知返》（ Closetohome ）， 正可聽出他拋開爵士樂的束縛，慢慢接納牙買加雷鬼節奏與舞蹈節拍的轉變過程。以往，他崛起樂壇憑藉著年輕有才氣、能吹出六○年代以降正統爵士明星路線的調性—我聽他八六年的《心路之旅》，覺得四處環繞著無數薩克斯風好手的鬼魂，彷彿就在身邊齊鳴！要是至今寇特尼派恩仍堅持走「基本教義派」的路線，很可能悶死在搖擺、咆哮、酷派、音形等歷史魅影的包袱中……。
在電影《挑戰星期天》裡頭，艾爾帕西諾對他的年輕黑人四分衛說：「我們那個年代都聽麥爾斯戴維斯、約翰寇傳、東尼班尼特……，你們聽什麼？」年輕黑人斷然搖頭！當下我想，喔，爵士樂連黑人都不聽啦？對樂手、樂迷而言，爵士樂的瓶頸一直都是個警訊，樂迷只能憂心，唯有先知型的樂手能帶領著走出去……。
觀之寇特尼派恩還滿想得開的！近年來他完全跳出傳統爵士的範疇，而且跳得、離得很遠！描述他的創作，反倒說是舞曲中帶有爵士風格也可以，像他這樣現場表演還帶 DJ， 讓爵士音樂如此手舞足蹈、直接體驗感官的快樂，的確是傳統爵士樂場子中少見。對於台灣的聽眾而言，今年來台獻藝的爵士藝人特別多，但寇特尼派恩這次前來，不應只是當作眾家「明星」之一！除了吹奏表演，他對爵士樂曖昧不明的未來趨勢，應該還會發一支「明牌」。
編按：寇特尼派恩來台演出時間為，六月十四日（三）十九點三十分於台北市國父紀念館、六月十七日（六）十九點三十分於新竹市演藝廳。意者請電詢渴望藝術：（○二）二七三六 – 八七六九、二三四一九八九八。
