相較於選舉的轟轟烈烈，本屆金馬獎星光雖然依舊，場面卻顯然冷清了許多；得獎結果一公布，得獎名單惹得滿城風雨，影評輿與論難得很團結地爭相攻訐那群與社會脫節的顢頇評審，辯護批判各自奇特的價值觀，好似金馬獎就跟奧斯卡一樣了不起——在這些風風雨雨中忽然想起：相較之下，台灣劇場界真不知是幸、還是不幸？多年來一直沒有要求官方去模仿美國辦個東尼獎，因此大家雖同樣在票房上相互較勁，卻不會有各方的山頭勢力為了掌權而互相鬥爭喊話。
皇冠藝術節第一檔的節目，是由曾經留法的陸愛玲所導演的《無言劇一二及插曲》。這齣戲它共包含了《無言劇一》、《無言劇二》以及《插曲》三個部份，其中《無言劇一》、《無言劇二》改編自著名的劇作家貝克特的「極短劇」劇集：《無言劇一》情節，我們可以把它看成是人類認識這個世界的過程，一個獨立的個體誕生在某個空間之中，當他面對著環境中不斷出現的奇特物件，他就在「發現→思索→干擾→發現……」過程中不斷循環；《無言劇二》情節，我們可以視為人際關係之間的互動與認識，兩個成為同伴的人，卻各自生活在自己的麻布袋子之中，那麼他們彼此是熟悉還是陌生呢？
大家可能都知道，以《等待果陀》聞名世界的貝克特作品，總是洋溢著存在主義的氣味，而讓貝克特最能發揮這種精神的，可以說就是這種極短劇形式。透過這些獨立段落的短篇作品，貝克特可以像標本切片般地展示人類生活的片段荒謬為、人性中各種的偏執情感欲望、腐敗墮落而陰暗的抑鬱精神……這些看似獨立的人類本質，最後卻可以匯集成人類文明的全貌。
戲的標題「無言劇」已經告訴觀眾：戲中沒有對白，因此對導演陸愛玲而言，她更關心的可能是「語言」與「溝通」的問題：沒有了語言的劇中角色，可以凸顯出人類存在性的緊張壓力，演員失去了語言，反而可以讓觀眾質疑更多的人生問題。
編按：《無言劇一二及插曲》將在十二月十八～二十、二十五～二十七日於皇冠小劇場演出，意者請洽 (02)2514-8486。
