在音樂會禮儀中，獻花是一門極重要卻受人嚴重忽略的學問。世界多數音樂廳都指派專人獻花，觀眾不得自行捧花上台。
'在音樂會的種種禮儀之中，獻花是一門極重要卻受人嚴重忽略的學問。世界多數音樂廳都指派專人獻花，觀眾不得自行捧花上台。特別熱情的俄國則是觀眾擁向台前，站在台下執花給演出者。
然而，台灣人的熱情為世界之最，不但樂於獻花，更愛衝上台獻花。經過多年生聚教訓，樂迷體認到獻花已不稀奇，更發展出當場致獻禮品玩偶的獨門招數。只見台上鮮花與Kitty貓齊飛，樂迷與演出者一色，真是普天同慶、舉國歡騰！
不獻花的三大原因
不過，筆者雖然認識許多音樂家，卻從沒上台獻過一次花，甚至還冒著被花店老闆海扁的風險（包括寫這篇文章），鼓吹大家盡可能不要獻花。何故？
一、花束自擾擾人。鮮花雖美，但捧持不易。稍不留神，則包裝紙摩擦聲、捧花翻覆聲、水灑驚呼聲、踩水摔倒聲此起彼落，音樂會自大受干擾。即使花朵平安上台，演出者接受一束即可，接受多了也搬運困難，徒增困擾，最後只得分送親友。筆者就多次無功受祿，空手聽音樂會卻滿載鮮花回家。如果沒有把握演出者能夠載運大量捧花，或不希望鮮花最後淪落至筆者這般閒雜人手上，還是以不獻花為佳。
二、演出者可能不喜歡花。不喜歡花的原因很多，最直接的便是對花粉或花香過敏。十一月即將來台演奏的鋼琴家齊柏絲坦（Lilya Zilberstein）便是一例。她對花香過敏，總是小心翼翼。誰知有次音樂會，聽眾出於好意，獻了大捧香水百合。她當下並無不適，五分鐘後卻淚流滿面、兩眼發紅，連安可曲都無法彈完，只得道歉重彈，徒增尷尬。
齊柏絲坦並非音樂界特例。像大都會歌劇院的次女高音王牌鮑蘿蒂娜（Olga Borodina），雖然氣力強勁，卻也對花香過敏。無論至何處表演，其合約總不忘交代舞台和旅館中絕對不能出現香花。
有次她邀請齊柏絲坦和小提琴家凡格洛夫（Maxim Vengerov）至大都會聽她演唱（卡門），誰知舞台上雖沒香花，但前一場的花香卻沒散掉。她出場一聞，喉頭立緊，聲音大受影響。第二幕開始前就請工作人員代向觀眾道歉，劇院甚至已請好代打在後台預備。雖然鮑蘿蒂娜最後還是撐完全場，但情況之悽慘可想而知。「不知內情的人，真的很難體會對花香過敏者的辛苦！」若不知演出者是否能接受鮮花，最好還是別送為宜。
三、尊重演出專業，正視舞台地位。對筆者而言，這是真正的原因。筆者自己也曾上台表演，開過小型獨奏會，深知「台上一分鐘，台下十年功」的道理。無論演出是技驚四座抑或荒腔走板，舞台仍屬於演出者而非觀眾。即使觀眾中臥虎藏龍，不乏能人異士，隨時可將台上演奏者取而代之，但不屬於那個舞台，無論是誰，除了演出者和工作人員外，都不該踏上舞台一步。這也是為何俄國觀眾再怎麼熱情，也只敢從台下遞花，而非親自跑上舞台之故。
不上台的惟一理由
不只音樂會如此，此理更適用於所有舞台藝術。尊重舞台，不只是尊重演出者，更是對整體表演藝術的尊重。二○○五年七月三十日，總統陳水扁先生參加「鄧雨賢紀念音樂會」並受邀上台合唱安可曲（望春風），兩廳院以「安可曲也要專業」之由，對主辦單位博古藝術團開罰。
兩廳院的表演節目都須送審，此處「專業」是指陳總統並非該音樂會受審通過之演出人員。即使陳總統是專業聲樂家，不是該場演出者就不該走上舞台。
可惜當時主辦單位竟以「與民同樂」、「總統歌喉不錯」等理由抗辯，既不知對舞台的尊重，也陷國家元首於不義。惟有台上台下皆正視舞台的「抽象神聖性」，把「踏上舞台」當成嚴格的要求，對舞台永遠表示謙遜與自律，表演藝術才會不斷進步。
獻花雖是小事，背後卻牽涉眾多。愛花人大可將鮮花留在庭堂，至於獻花，還是交給工作人員準備吧！
不獻花的三大原因
不過，筆者雖然認識許多音樂家，卻從沒上台獻過一次花，甚至還冒著被花店老闆海扁的風險（包括寫這篇文章），鼓吹大家盡可能不要獻花。何故？
一、花束自擾擾人。鮮花雖美，但捧持不易。稍不留神，則包裝紙摩擦聲、捧花翻覆聲、水灑驚呼聲、踩水摔倒聲此起彼落，音樂會自大受干擾。即使花朵平安上台，演出者接受一束即可，接受多了也搬運困難，徒增困擾，最後只得分送親友。筆者就多次無功受祿，空手聽音樂會卻滿載鮮花回家。如果沒有把握演出者能夠載運大量捧花，或不希望鮮花最後淪落至筆者這般閒雜人手上，還是以不獻花為佳。
二、演出者可能不喜歡花。不喜歡花的原因很多，最直接的便是對花粉或花香過敏。十一月即將來台演奏的鋼琴家齊柏絲坦（Lilya Zilberstein）便是一例。她對花香過敏，總是小心翼翼。誰知有次音樂會，聽眾出於好意，獻了大捧香水百合。她當下並無不適，五分鐘後卻淚流滿面、兩眼發紅，連安可曲都無法彈完，只得道歉重彈，徒增尷尬。
齊柏絲坦並非音樂界特例。像大都會歌劇院的次女高音王牌鮑蘿蒂娜（Olga Borodina），雖然氣力強勁，卻也對花香過敏。無論至何處表演，其合約總不忘交代舞台和旅館中絕對不能出現香花。
有次她邀請齊柏絲坦和小提琴家凡格洛夫（Maxim Vengerov）至大都會聽她演唱（卡門），誰知舞台上雖沒香花，但前一場的花香卻沒散掉。她出場一聞，喉頭立緊，聲音大受影響。第二幕開始前就請工作人員代向觀眾道歉，劇院甚至已請好代打在後台預備。雖然鮑蘿蒂娜最後還是撐完全場，但情況之悽慘可想而知。「不知內情的人，真的很難體會對花香過敏者的辛苦！」若不知演出者是否能接受鮮花，最好還是別送為宜。
三、尊重演出專業，正視舞台地位。對筆者而言，這是真正的原因。筆者自己也曾上台表演，開過小型獨奏會，深知「台上一分鐘，台下十年功」的道理。無論演出是技驚四座抑或荒腔走板，舞台仍屬於演出者而非觀眾。即使觀眾中臥虎藏龍，不乏能人異士，隨時可將台上演奏者取而代之，但不屬於那個舞台，無論是誰，除了演出者和工作人員外，都不該踏上舞台一步。這也是為何俄國觀眾再怎麼熱情，也只敢從台下遞花，而非親自跑上舞台之故。
不上台的惟一理由
不只音樂會如此，此理更適用於所有舞台藝術。尊重舞台，不只是尊重演出者，更是對整體表演藝術的尊重。二○○五年七月三十日，總統陳水扁先生參加「鄧雨賢紀念音樂會」並受邀上台合唱安可曲（望春風），兩廳院以「安可曲也要專業」之由，對主辦單位博古藝術團開罰。
兩廳院的表演節目都須送審，此處「專業」是指陳總統並非該音樂會受審通過之演出人員。即使陳總統是專業聲樂家，不是該場演出者就不該走上舞台。
可惜當時主辦單位竟以「與民同樂」、「總統歌喉不錯」等理由抗辯，既不知對舞台的尊重，也陷國家元首於不義。惟有台上台下皆正視舞台的「抽象神聖性」，把「踏上舞台」當成嚴格的要求，對舞台永遠表示謙遜與自律，表演藝術才會不斷進步。
獻花雖是小事，背後卻牽涉眾多。愛花人大可將鮮花留在庭堂，至於獻花，還是交給工作人員準備吧！
