還記得幾個月前屏風劇團才剛剛重演了《風屏劇團三部曲之精采完結篇「京戲啟示錄」》，這會兒屏風劇團又要重演《風屏劇團三部曲之二復仇曲「莎姆雷特」》（簡稱《莎姆雷特》），就當初發展時序而言，剛好是完全顛倒相反，這真的是很有趣的演出順序。當然，端看屏風劇團陸續將他們的賣座經典重搬上台（而且是第三度），不難體會他們可能正在面臨某種轉型；其一是舊作能發展成固定讓觀眾回味演出的定目劇，其二是舊作可對照李國修的自身成長變化（例如上次演出的《京戲啟示錄》就遠比當年來得精練成熟），其三則是新戲才有足夠的時間發展並排演，不至於太過匆促推出上檔，影響演出品質與觀眾胃口。
透過劇中經營劇團面臨的挑戰衝擊，這齣內容一改再改的《莎姆雷特》的關鍵笑點，可以說是呈現四段不同版本《哈姆雷特》的可能性。在劇中這支著名的風屏劇團，因為加入了眾多的紅星造勢，於是《莎姆雷特》首演日獲得熱烈好評，這是最初嚴肅標準版；當他們在巡迴台中公演前夕，演出主角莎姆雷特王子的演員生病，結果引起所有演員彼此鉤心鬥角，加上接連意外，當場所有演員換角大風吹，這是換角變奏版；當劇團移師台南，表演內容更加走調，演員的生活竟然等同於角色的人生，又造成所有人懷抱復仇意識演出，這是戲如人生版；當最後眾人發現以前因為筆誤弄錯哈姆雷特與莎姆雷特，最後乾脆各就各位一笑置之，這則是荒腔走調版。
當然，即使李國修強調這次找來的演員都是擅長高度喜劇能力的人選，重視可以隨時出入劇中情境的舞台能力，我還是覺得屏風表演班班底很有電視味道，至少李國修、李天柱、夏靖庭這幾個基本班底都是我印象中表演感很電視味道的人這樣的原因，使我在看到倪敏然也加入這次《莎姆雷特》的行列時，簡直就像是看到日本「全員八點集合」的古老身影嘗試舞台喜劇的領域。
編按《莎姆雷特》將自八月十一至二十日於新舞台演出，而後巡迴高雄、台中，意者請洽（○二）二九三八二○○五。
