(今周刊1420)
從取得小說版權到節目首播，《繁花》的成功背後是一段長達十年的打磨之路。台灣旁觀這波文化熱潮的同時，文策院如何帶領公私協力，讓台灣文化產業走向繁花盛開？
中國電視劇《繁花》去年底播出以來回響熱烈，網路上的單日播放量一度連三天破億，更讓上海成為熱門文化旅遊景點。目光移回台灣，隸屬於文化部的行政法人文化內容策進院（下稱文策院），近年來也積極推動國內的影視內容產業化，希望打造出屬於台灣自己的故事IP（智慧財產權）。
「《繁花》的成功，就是一部好看的小說、厲害的大導演、很多厲害的演員，加上很多的錢。」接受《今周刊》專訪時，文策院董事長蔡嘉駿簡單的一句話，總括了最近這部中國暴紅電視劇的致勝關鍵。
從原著作者金宇澄、導演王家衛、主演胡歌，到幕後願意出資五億人民幣打造片場的製作方⋯⋯；《繁花》的成功背後，故事、人才、資金，三個要素環環相扣，缺一不可，而這正是蔡嘉駿長期觀察影視產業下來，總結出的成功金三角。如何藉由這個金三角，促進國內影視產業發展，也是他去年三月接任文策院董座以來的重要任務。
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自二○一九年成立以來，文策院致力於串聯民間資源、開啟國際合作，將台灣文化內容產品化、形塑文化產業。「過去二十年來台灣影視業的資金，都以文化部補助為主。」蔡嘉駿說明，「補助固然重要，卻跟商業發展的概念不太一樣。商業講求競爭，沒有經過一輪廝殺，很難成為市場的佼佼者。這也是文策院成立的原因。」
近年串流媒體、OTT平台竄起，台灣的影劇也被迫和來自世界各國的製作競爭眼球。要提升國際競爭力，台灣影視產業化勢在必行。
然而，蔡嘉駿指出，電影、電視劇投資風險高，台灣市場又小，民間資金的投入意願本來就低；同時，當台灣要和全世界的作品競爭，每部製作的預算也不斷提高，台劇平均一集的製作費，從過去的一、二百萬元，已經漸漸漲到五、六百萬元以上。
