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拜登介入?ASML:部分設備出口執照遭撤銷,影響中國客戶…晶片禁令生效前被擋,影響一次看

拜登介入?ASML:部分設備出口執照遭撤銷,影響中國客戶…晶片禁令生效前被擋,影響一次看

2024-01-02 15:47

荷蘭半導體設備業龍頭艾司摩爾(ASML Holding N.V.)宣布,某些設備的出口執照已遭荷蘭政府部分撤銷。

ASML 1日發布新聞稿指出,「NXT:2050i」及「NXT:2100i」微影設備的2023年出貨執照最近已被荷蘭政府部分撤銷,有少數中國客戶受影響。

 

ASML表示,出口執照遭撤銷的狀況、抑或美國最新出口管制,都不會對公司2023年的財報展望造成實質影響。

 

最近跟美國政府進行討論後,ASML已進一步釐清華盛頓出口管制涵蓋的範圍及影響。美國2023年10月17日祭出的出口規定中,設限對象為少數幾座先進工廠會用到的中等關鍵(mid critical)深紫外光曝光設備(DUV)。

 

彭博社1日稍早引述未具名消息人士報導,拜登政府在荷蘭的高階晶片設備出口管制生效前數週,就要求ASML取消一部分要出口至中國的機台。

 

據報導,ASML先前已取得執照,直到荷蘭管制規定1月生效前,可向中國企業出口三台最頂尖的DUV微影設備。不過,消息顯示,美國官員提前接洽ASML,要求公司立刻暫停原定要出貨給中國客戶的一部分設備。

 

中國11月從荷蘭進口的晶片製造微影設備總值激增了1,050%,當月進口的微影設備幾乎都來自荷蘭及日本。從均價推測,這些設備似乎都偏高階。

 

南華早報12月22日報導,中國11月進口了16台荷蘭投影設備,價值7.627億美元、年增率高達10倍。相較之下,10月自荷蘭進口的微影設備則有21台、價值6.725億美元。若以均價來看,11月進口的設備每台比10月貴46%,暗示中國企業依舊可持續取得較為先進的系統、即便華盛頓試圖從中阻撓。

 

整體而言,中國11月進口了42台微影設備、價值8.168億美元,其中15台來自日本,Canon、Nikon都是日本的重量級半導體設備廠。換言之,中國11月進口的設備幾乎全來自荷蘭、日本。

 

部分分析人士相信,進口量激增,可能是廠商趕在法令生效前匆忙出貨的結果。Stiftung Neue Verantwortung科技與地緣政治經理Jan-Peter Kleinhans表示,2023年11月出貨的設備,多數在2022年底或2023年初就已取得執照。他說,ASML在2023年中的前置時間大約18個月,意味著2023年第四季出貨的設備,應該是在2022年Q2或Q3就已下訂,ASML並於稍後申請到出口執照。

 

 

※本文授權自MoneyDJ,原文見此

 

 

 

「我後來也才發現,我在學術面研究生活在一九二○年代的呂赫若、楊逵、龍瑛宗這些人,不也是跟我爺爺同年紀嗎?爺爺不就跟他們生活在同一個時空嗎?」賴香吟說,「我竟然後知後覺到這個地步,那時我爺爺早已去世了⋯⋯。」

 

她忽然感受到比史料更「活生生」的歷史,因而萌生為歷史創作的念頭。但她的筆不是要去加重「大寫」的國家社會,而是關照「小寫」的平庸百姓——就像她離世的祖父和父親。

 

「《白色畫像》可說是一個遲到的自我認識。」對賴香吟來說,小說不是控訴,更沒有政治目標,創作反而是很純粹的自我醒悟。她又想起父親,「這些人就在你左右,而我們從來沒有想要去問。」

 

於是,她在《白色畫像》中集結了三篇短篇小說,寫出三個平凡人物。他們既非受害者、也不是加害者,如師範學院出身的清治先生、做家庭幫傭的文惠女士、留學海外的凱西小姐,不過就是你我身邊那些不小心見證歷史的尋常百姓。

 

他們並未直接被捲進政治暴風圈,他們可能聽聞親友受害、間接知道社會上的駭人慘案。他們不是反抗者,只是妥協、認命,甚至試圖遺忘,僅求安然度過一生。然而,政治傷疤從未癒合,在他們的日子裡存在著。

 

父親過世衝擊  四十歲決以創作為志業

 

賴香吟創作向來不避諱政治,〈暮色將至〉從黨外運動者的晚年,直指台灣第一次政黨輪替後的改革無力;〈情書一九九一〉從大學生看見九○年代農運與學運激情,及國家暴力對年輕靈魂所烙印的傷痕。

 

時代烽火在她的作品中,常如生命之外的「白噪音」,低沉作響,而不是人活著的主旋律。

 

其實連賴香吟自己的生命經驗也是如此,她念台灣大學經濟系,卻對歷史更有興趣;她關注族群、性別、社運,卻從沒當過「衝組」。大作家認為自己很平凡,「我也是跟著人生走。」

 

和那些小說裡的小人物一樣,四十歲之前,她循規蹈矩地進修、謀職、成家,曾進了誠品書店、做外國書採購,還去成功大學念了博士班。賴香吟十幾歲就開始創作,但四十歲前,她不敢大作文學夢,雖斷斷續續寫出幾部文學作品,但寫作還不是正式的志業選項。

 

直到父親過世的衝擊,她才開始反思生命真正的意義。她說:「無論如何應該尋找自我,不至於白活一場。」賴香吟四十歲後,才真正重拾寫作

 

當時,她已經修完所有博士班的課程,資格考也考完了,但最後賴香吟沒有交出論文,而是交了一本《其後》,一舉拿下二○一二年台灣文學金典獎長篇小說獎,終讓她步上專職寫作之路。《其後》獲獎十年後,賴香吟再以《白色畫像》奪下二○二二年金典獎年度大獎。

 

對賴香吟來說,文學不是謳歌英雄的史詩,她為實存的生命書寫,為像她父親那樣的人而寫。例如《白色畫像》,即使背景是白色恐怖時期,但「並不是受難者才有故事,」賴香吟強調,「即使他不是受難者,也都有他的感受、經歷、看法,以及時代究竟怎麼改變了他。」

 

賴香吟

作家賴香吟以《白色畫像》奪下2022年金典獎年度大獎。(圖/台灣文學館提供)

 

照見芸芸眾生  留存被抹掉的記憶

 

小說家更關心的是人如何活過一生、如何歷經創傷,如何寄望著安穩過日。賴香吟在書末寫道:「人我皆在其中。」白色恐怖是所有人的歷史,旁觀的、參與的,都身處其中。

 

「大多數的人,其實不就是整個時代的構成分子嗎?」賴香吟說:「如果文學是關注人如何活著,那這些時代裡的芸芸眾生,本來就是文學要照到的一群人。」《白色畫像》可以說是早走了一步,讓白色恐怖文學跳脫受難者框架的想像,而賴香吟用樸實筆觸,把歷史還給這些「小寫的人」。

 

像是書裡出現了孫立人將軍訓練下的女兵和娃娃兵、台灣早期的女傭制度、歐洲黃照夫行刺事件等,是承載威權時代的傷痕,卻也都是被遺忘的民間記憶。賴香吟說:「對於這種被取消的人生、被抹掉的記憶,那種寂寞,常常讓我心動。」

 

  • 黃照夫:1973年3月29日,台灣留學生黃照夫為反抗黨國獨裁政權,在法國巴黎行刺中國國民黨駐法國總書記滕永康。

 

回望自己一路走來的人生,賴香吟總說自己平凡。年少並未投入學運,家族沒有受難者,如今旅居德國,也僅是因為先生工作的關係。但正是如此,賴香吟可以看見「小寫的人們」,對於歲月靜好的渴求,並寫出平凡生活遭逢創傷後的失語或悲愴。

 

她說,小說家的責任,是從歷史洪流裡撿拾這些人生碎片,「把粗礪而不起眼的石頭,雕琢成玉。」她把作品遙寄過去,不知是否也臆想她父親,和那個時代的人收到後的模樣。

 

賴香吟

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